劉戰(zhàn)芳

如何弘揚普通人身上的人性美？這是地方媒體人需要研究和探討的新課題。當下，地方電視臺人物類節(jié)目面臨著節(jié)目類型化、雷同化、缺少特色、缺失人文關懷和深度不夠等問題。作為地方媒體人不能僅停留在人物的表面做文章，應當貼近實際，發(fā)現(xiàn)普通人生活的詩情，捕捉普通人生活的美感，感悟他們生活的真諦，弘揚普通人的人性美。

1.要更多地展示普通人在現(xiàn)實生活中的樸實美和悲情美

在細致采訪的基礎上，節(jié)目應該避免敘事不敘情，讓觀眾望而生厭。力爭讓節(jié)目的場景和節(jié)目的思想融為一體，形成可感知的意境。弘揚小人物的人性美是以民本思想為基點，以百姓視角和人文敘事手法展示普通人的生命、生存、生活、生計等等，因此，很容易觸及人性美的不同層面。

幾年前，筆者到興城大寨鄉(xiāng)無意中遇到了這件事。一位46歲的高齡產婦生下三胞胎兒子。三個少年雖相貌相同，他們的生活境遇卻大相徑庭。如何選擇一個理想的媒體角度講述三個同胞兄弟不同命運的根源呢？這期節(jié)目《三胞胎在分離中成長》，用兩組不同背景的現(xiàn)場畫面體現(xiàn)三胞胎不同的成長環(huán)境，挖掘形成他們不同人生的緣因。以母親和奶奶分別為主線展示兩種思想深層次上的沖突，在激烈的沖突中樸素美和悲情美交織在一起完成對人性美的弘揚，給人帶來復雜的心靈感受。

2.能凸顯人性美的正能量，反映社會的審美理想

以普通人為表現(xiàn)主體的地方電視節(jié)目，體現(xiàn)更多的是百姓的“話語權”。但是節(jié)目的出發(fā)點應當在人性、理性和專業(yè)的立場上，讓節(jié)目自然表達出理性思考的一面，體現(xiàn)節(jié)目深度的人文情懷和魅力。如《牽手》節(jié)目講述興城三道溝鄉(xiāng)有這樣一對夫妻：丈夫癱瘓，二十年的家庭生活中，妻子承擔全部的家務，孤身一人養(yǎng)大了兒子。鏡頭里體現(xiàn)他們之間的愛情沒有煽情似的表達，更沒有時下流行曬幸福的方式。整個節(jié)目貫穿始終的是妻子忙碌地操持生活，丈夫安心地躺在病床上。妻子沒有絲毫的抱怨，家庭的氛圍平靜簡單。節(jié)目中不著力渲染家庭的艱難，而是著眼于展示這對夫妻內心的平和。讓一個堅定、善良、勤勞的女性形象呼之欲出，引發(fā)觀眾關于愛情本質的思考。

3.將小的民生、民情擴展到觀眾普遍關心和關懷的大問題上

普通人雖為小人物但不能缺失大情懷，節(jié)目應當尋求社會群體共鳴產生美感呼應。挖掘普通人的人性美要求我們的節(jié)目更加專業(yè)、更加理性、更有責任心，提高觀眾分析問題和解決問題的能力。

不久前，筆者在興城興海北路采訪到一位肢殘人王長江，三十四歲的他靠雙拐行走。他曾經是當地第一位殘疾人大學生。畢業(yè)后求職坎坷。最后，他在家人的幫助下開始了艱難的自我創(chuàng)業(yè)。

這期節(jié)目《王家的心事》兩條敘述線并行交錯。以殘疾青年回鄉(xiāng)探望母親和姐姐為虛線，艱苦創(chuàng)業(yè)為實線；以父親對兒子成長過往的回憶為虛線，父親多年來的付出以及對兒子的摯愛為實線。兩條敘述線并行交錯反映殘疾人婚戀的無奈和尷尬。讓殘疾人婚戀的社會問題褪去冰冷和沉重，充滿著人性美的印記。

4.在展示普通人的文化追求和夢想時，自覺完成對美學的追求，弘揚人性美

作為地方電視媒體人不可避免會接觸到普通人的藝術理想，它植根于身邊人、身邊事，與觀眾之間有天然的親和力，普通人的藝術靈魂深處彌漫著溫情，燃燒著火焰，引導著觀眾精神生活的方向。

不久前，筆者偶然結識了一位專門制作燙畫葫蘆的民間藝人。錄制《葫蘆上的藝術》過程中用大量寫實鏡頭展示了他潛心制作燙畫葫蘆的過程。采用模擬鏡頭、同期聲和現(xiàn)場體現(xiàn)他對興趣的執(zhí)著成就藝術上的造詣。節(jié)目以介紹燙畫葫蘆工藝為由頭，用民間藝人創(chuàng)作場景構成的特定意境展示他實現(xiàn)人生藝術理想的喜悅，整個節(jié)目仿佛帶領觀眾進入到燙畫葫蘆的學習過程，在一個個精美燙畫葫蘆的映襯下，節(jié)目拋卻低俗粗淺，使人獲得登大雅之堂的感受，引發(fā)觀眾自然的民族情懷。

1993年中央電視臺播出《東方時空》，一句“講述老百姓自己的故事”催生了民生類節(jié)目的萌芽，直到今天對地方人物類電視節(jié)目依然具有指導意義。作為地方媒體記者，我們面對更多的是普通人的平時生活，我們的節(jié)目就是要反映民眾思想、揭示普通人的生存意義，體現(xiàn)以人為本的核心理念，弘揚普通人身上的人性美。

（作者單位：興城廣播電視臺）