美國(guó)《波士頓環(huán)球報(bào)》5月31日文章，原題：在建中的文化：中國(guó)的新音樂廳 懸浮在北京天際線的中國(guó)國(guó)家大劇院，往往引人駐足凝望。它只是過去15年來中國(guó)各地拔地而起的眾多音樂廳、歌劇院和其他文化中心之一，是現(xiàn)代藝術(shù)史中前所未有的建筑熱潮的一部分。 古典音樂和建筑有時(shí)如影隨形。音樂廳和駐地交響樂團(tuán)往往相得益彰，比如波士頓交響樂團(tuán)和波士頓交響樂廳。那（中國(guó)）這些新建音樂廳能展現(xiàn)出古典音樂在中國(guó)處于何種狀態(tài)嗎？當(dāng)然，其外觀流光溢彩、富麗堂皇。美媒不厭其煩地報(bào)道有關(guān)中國(guó)新聽眾、西方樂團(tuán)備受歡迎和眾多中國(guó)孩子學(xué)鋼琴和小提琴的消息。對(duì)擔(dān)心美國(guó)聽眾日益年老且數(shù)量減少的人而言，很容易寄厚望于中國(guó)。 不幸的是，從目前中國(guó)多家音樂廳內(nèi)部看，光彩要黯淡許多。通過對(duì)波士頓交響樂團(tuán)近期在華演出的報(bào)道、探訪幾家中國(guó)的新建音樂建筑，并同業(yè)內(nèi)人士交談，印象變得很復(fù)雜，中國(guó)的古典音樂并非會(huì)很快充當(dāng)救世主角色。 國(guó)家大劇院就能說明多層次問題。從規(guī)?？?，其內(nèi)部廳堂即是中國(guó)的化身。如建筑歷史學(xué)家維多利亞·紐豪斯所言，其空間“更像交通樞紐而非文化中心?！奔幢闳绱?，作為了解中國(guó)演藝世界的一扇窗口，它仍令人著迷。負(fù)責(zé)運(yùn)營(yíng)的大部分工作人員看似都很年輕。 有趣的是，盡管該劇院龐大，但北京的幾家頂尖交響樂團(tuán)都未將其當(dāng)成駐地劇院。例如，中國(guó)愛樂樂團(tuán)要花錢租用自己的排練和演出場(chǎng)地。而該劇院每年30%的預(yù)算支出來自政府資助。中國(guó)的其他劇院鮮有此類待遇，且大多處境艱難。 專家表示，政府更愿意修建此類恢弘建筑而非提供運(yùn)行費(fèi)用，這是問題所在。新建的音樂廳有的長(zhǎng)期停用，甚至缺乏維持開業(yè)的必要資金。一旦開業(yè)，吸引觀眾又成為難題，某些大劇院的平均上座率僅為50%。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人阿姆斯特朗說，巨額建筑投資和“摳門”規(guī)劃費(fèi)用源自對(duì)藝術(shù)商業(yè)生存能力的誤解：以為門票收入本身就能維持劇院的運(yùn)轉(zhuǎn)。在他看來，中國(guó)的稅法也并未激勵(lì)私人藝術(shù)慈善，“（中國(guó)人）沒有贈(zèng)予的傳統(tǒng)?！薄ㄗ髡呓芾锩住ぐＧ欣眨鯐?huì)聰譯）