張樂洲

摘 要：村上龍（1952年至今），本名村上龍之助，日本著名小說家、電影導(dǎo)演。村上龍擅長于用簡單直白的語言在文學(xué)作品中對具有尖銳性和敏感性的事件進行描述，其處女作《無限近似于透明的藍》中作者通過描寫一群墮落的青年人來反映存在于當代社會的各種現(xiàn)實問題，并由此作品開創(chuàng)了日本文壇的“透明族”文學(xué)流派。本文通過對村上龍的部分文學(xué)作品進行分析，探討其作品中“透明族”流派的文學(xué)藝術(shù)特征和作品中作者村上龍所欲表達的對于當代社會的關(guān)注和深刻反思。

關(guān)鍵詞：村上龍 透明族 文學(xué)作品 社會反思

中圖分類號：I11 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2014）03（a）-0118-01

村上龍（1952年至今），本名村上龍之助，日本著名小說家，電影導(dǎo)演。因其生活成長的環(huán)境和個人心路成長歷程的緣故，在村上龍的文學(xué)作品中常常涉及到許多具有尖銳性的敏感內(nèi)容，例如其代表作品《無限近似于透明的藍》《戰(zhàn)爭在海對岸開始》《希望之國的出埃及記》《寂寞之國的殺人》等，在不同程度上反映了各種存在于當代現(xiàn)實世界的社會問題。不同于與其并稱為“雙村上”的著名日本作家村上春樹，村上龍的文學(xué)作品語言簡單直白，且能夠穿透頹廢寂寞又污穢不堪的表象，直指核心問題，并在文學(xué)作品中表現(xiàn)出自己對于在高速發(fā)展的經(jīng)濟影響下所出現(xiàn)的各種社會問題的不滿和對現(xiàn)有社會秩序的不服從，以及所處特殊年代時內(nèi)心油然而生的迷茫感，作家龍之助也因此被日本文壇稱為“透明族”流派文學(xué)的代表人物之一。

1 龍之助“透明族”流派文學(xué)作品的藝術(shù)特征

透明族是20世紀70年代中期在日本出現(xiàn)的文學(xué)流派，其中以中上健次、村上龍和三田誠廣為該流派主要代表人物。該文學(xué)流派的產(chǎn)生與日本經(jīng)濟高速發(fā)展下不和諧的社會現(xiàn)狀的產(chǎn)生有著密切的聯(lián)系，“透明族”流派作家在文學(xué)作品中充分的表現(xiàn)了對于現(xiàn)有社會秩序的不滿和在微妙復(fù)雜的社會現(xiàn)狀下產(chǎn)生的迷茫和寂寞，具有無政府主義、虛無主義和自由主義等傾向。作為“透明族”流派的代表作家之一，龍之助的文學(xué)作品中常對存在于現(xiàn)實社會的血腥暴力、污穢放蕩等具有極大爭議的問題和場景進行廣泛的描述，其成功的在文學(xué)作品中再現(xiàn)了處在社會邊緣的各類人物角色，尤其是廣大的青少年。從某種意義上來講，龍之助的“透明族”流派是新生的另一種頹廢派文學(xué)，它打破了先前日本文學(xué)的傳統(tǒng)體制，無論是創(chuàng)作方法和寫作技巧上，還是內(nèi)容的表達上都更加側(cè)重于“個人精神”的表現(xiàn)，通過對在現(xiàn)實生活中茍延殘喘、痛苦掙扎的人進行描寫，來表達對于現(xiàn)實社會的不滿和內(nèi)心的矛盾。例如在《無限近似于透明的藍》中，龍之助將阿龍和他的朋友作為作品中的主要人物，用簡單明了的語言講述了他們在橫田的頹廢的青春。因為橫田駐有美軍基地，阿龍和他的朋友常和美軍士兵廝混在一起，終日沉溺于搖滾、毒品和暴力中，并且因此陷入了對于生命、人生價值的迷茫中，直到阿龍產(chǎn)生了恐怖又憂傷的幻覺，“灰色的翅膀上長出一層薄薄的絨毛”和看不清全貌的黑色大鳥。又例如在《戰(zhàn)爭在海對岸開始》中，作者龍之助不斷地切換畫面，將現(xiàn)實世界中的丑陋、污穢、無所適從、無能為力等都在作品中一一表現(xiàn)出來，在描繪了狂歡節(jié)軍官們奢華荒淫、無所事事的生活的同時，還描繪出了拾荒少年生活的貧苦和垂死母親的無所依靠。

2 龍之助“透明族”流派文學(xué)作品中的社會反思

作為“透明族”文學(xué)流派的代表作家之一，龍之助的文學(xué)作品中除了大量的涉及到極為敏感的現(xiàn)實話題，表達了作品中人物的迷茫、不知所措和頹廢，還表現(xiàn)出作者本身對于各種存在于當代日本的各種尖銳的社會問題。例如，《戰(zhàn)爭在海對岸開始》《極端的愛與幻想》《寂寞之國的殺人》等文學(xué)作品中，作者龍之助不同程度上的對戰(zhàn)爭和社會暴力問題進行了描述，形象的刻畫了生活在戰(zhàn)爭、政治陰謀等陰影下，生活在畸形發(fā)展的社會的邊緣的貧苦大眾。又例如，在《希望之國的出埃及記》中，龍之助還將注意力放在了日本社會經(jīng)濟發(fā)展方面，作品中龍之助以日本的經(jīng)濟危機為題材，對日元貶值、教育體制崩潰進行了詳盡的描述，以此來抨擊泡沫式社會經(jīng)濟對新一代的發(fā)展所產(chǎn)生的惡果。在龍之助的“透明族”流派文學(xué)作品中，作者不但在作品中表達了自己對于戰(zhàn)爭、政治和社會經(jīng)濟的態(tài)度和看法，還在文學(xué)作品中通過描述社會中各種問題少年的行為舉止來反應(yīng)社會現(xiàn)狀，例如少年犯以殺人為快樂、高中女生以“援助交際”為藉口進行賣淫活動等等。同時，龍之助還在隨筆集《所有的男人都是消耗品》中，從男女、戀愛等角度出發(fā)，在對日本社會經(jīng)濟制度的不完善進行批判的同時，表達自己對于社會上所存在的各種男女模式、感情模式的態(tài)度和觀點。

綜上所述，作家龍之助成功打破了日本文學(xué)先前嚴謹?shù)奈膶W(xué)體制，用富有高度沖擊力和刺激力的文學(xué)作品表現(xiàn)了日本社會、家庭生活中的寂寞和被架空的無助感等復(fù)雜的感情，形成了新一代頹廢派“透明族”文學(xué)流派。同時，通過對于大量包含暴力、血腥、污穢等敏感事件、畫面的描繪，直指日本社會存在的各種不良問題。也就是說，無論是在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作手段和寫作技巧的創(chuàng)新方面，還是在作品內(nèi)容和中心主旨的表現(xiàn)、表達方面，龍之助都為日本文學(xué)的發(fā)展做出了杰出的貢獻，并為我國文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的啟示。

參考文獻

[1] 村上龍.無限近似于透明的藍[M].上海譯文出版社，2006，1.

[2] 村上龍.戰(zhàn)爭在海對岸開始[M].上海譯文出版社，1970，1.

[3] 村上龍.村上龍作品集[M].浙江文藝出版社，2013，2.