丁夢(mèng)周先生1934年生于宿州，著名書(shū)法家和書(shū)法理論家，淮北師范大學(xué)教授，原美術(shù)系（現(xiàn)為美術(shù)學(xué)院）系主任。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、淮北市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，“安徽書(shū)壇八老”之一，在安徽有“南黃北丁”之稱。丁夢(mèng)周教授長(zhǎng)期致力于文藝?yán)碚?、?shū)法研究和教學(xué)，在書(shū)法創(chuàng)作、理論、美學(xué)、文學(xué)、美術(shù)及教育等學(xué)科都取得了顯著的成績(jī)。其理論專著有《書(shū)法藝術(shù)概論》、《中國(guó)書(shū)法與線條藝術(shù)》、《風(fēng)雨南窗》等。在《書(shū)法》等期刊發(fā)表的學(xué)術(shù)論文有《論書(shū)法線條的屬性》、《論書(shū)法線條藝術(shù)》、《論書(shū)法線條的品格》、《論書(shū)法藝術(shù)線條的造型規(guī)律和原則》《論書(shū)法的完善性及其發(fā)展惰性》等。其中《論書(shū)法線條的品格》一文已被上海書(shū)畫出版社收入“20世紀(jì)書(shū)法研究叢書(shū)”《審美語(yǔ)境篇》一書(shū)中，其中書(shū)法理論專著《中國(guó)書(shū)法與線條藝術(shù)》多重再版，被列為我國(guó)很多高校書(shū)法理論叢書(shū)之一，被臺(tái)灣高校列為美術(shù)類碩博必讀書(shū)目。在當(dāng)今書(shū)壇，既有扎實(shí)的傳統(tǒng)功底，又有敏銳的前瞻性視野；既有豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，又有深厚的理論素養(yǎng)，并為書(shū)學(xué)界所矚目的“藝舟雙楫型”書(shū)法家是不多的，丁夢(mèng)周教授便是其中一位。先生的書(shū)法諸體兼善，其行草作品，意氣足，筆力健，筆姿多變，章法靈活，束放巧拙互見(jiàn)，疾澀濃淡相呈，形成了蒼健雄渾、壯采紛呈的個(gè)人風(fēng)貌。

一、骨力蒼健 沉著酣暢

丁夢(mèng)周先生的書(shū)作以行草積力最深，其行草作品大都跌宕雄偉，筆勢(shì)開(kāi)張，具有法度森嚴(yán)的風(fēng)格和沉著遒勁的韻致。行草作品《隨風(fēng)潛入夜》，以中鋒行筆為主，結(jié)構(gòu)跌宕開(kāi)闔，云涌，一氣盤旋；草書(shū)《魚(yú)龍潛躍水成文》，以顏體筑基，摻以二王，又終以己意行之，字勢(shì)雄強(qiáng)，骨峙于外，神藏于內(nèi)，雄獷之氣，磊落之意，噴瀉于毫端，作品中那靈動(dòng)跳躍的點(diǎn)、線，隨著激情旋化為雄渾、高亢而激昂的力之“交響”；而草書(shū)《綠楊煙外曉寒輕》，亦以氣勝，結(jié)體夸張，返熟以生，傲兀奇崛，不拘于成法。先生的極少數(shù)草書(shū)雖給人以倉(cāng)然捉筆、率爾操斛之感，實(shí)則為先生興到之作，充溢著遒媚互生、飄灑奇麗的書(shū)法意味。當(dāng)然，他偶爾也會(huì)有個(gè)別書(shū)作因氣格過(guò)于老辣蒼渾，略有枯索、傷韻之嫌。

清代劉熙載曾云：“楊子以書(shū)為心畫，故書(shū)也者，心學(xué)也?！睍?shū)為心畫，亦如其人。丁先生的草書(shū)老筆紛披，蒼渾奔肆，線條蒼而不滯，帶有悍強(qiáng)意味和浪漫氣質(zhì)，由此可見(jiàn)出他性情和氣質(zhì)的一面。

二、筆墨靈活 意境開(kāi)闊

丁夢(mèng)周先生的書(shū)法創(chuàng)作，從不刻意追求形式和筆法上所謂的“精致”，而是注重在創(chuàng)作中傳達(dá)書(shū)家個(gè)人的精神深度和審美品質(zhì)，故其書(shū)法極具表現(xiàn)張力和藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)。先生書(shū)法創(chuàng)作中用筆、結(jié)體、布白、行氣控制得當(dāng)，爆發(fā)有力，書(shū)法意趣豐富而多變。在筆法和墨法上，他師古而不泥于古，循法而不固守成法，勇于突破傳統(tǒng)創(chuàng)作中一些慣常思維定勢(shì)；在筆法運(yùn)用方面，他時(shí)常中鋒、側(cè)鋒、絞鋒、逆鋒并用，且擅于以筆攝墨，墨法活脫，很多書(shū)作中焦墨、渴墨、枯墨、淡墨并置，燥潤(rùn)相間，從而達(dá)到了出奇制勝、技道互融的藝術(shù)效果。

先生的書(shū)法創(chuàng)作講求筆墨的品格和氣象，更注重意境的營(yíng)造。他還善擘窠行書(shū)，《濤》、《云》、《滄》、《神怡》等作品，皆落筆蒼茫，雄渾沈古?？梢韵胍?jiàn)先生創(chuàng)作這些榜書(shū)大字之時(shí)，似魯陽(yáng)揮戈，萬(wàn)象在旁，神與天游，心手兩忘。這里尤為值得一提的是丁先生具 有鮮明的現(xiàn)代書(shū)法特征的一些作品，這里僅以《江空秋月》為例，這幅作品以墨的變化開(kāi)啟意境，將濃墨、濕墨、淡墨的互滲和暈化，充分運(yùn)用水、墨相融的奇妙變化，營(yíng)造出充滿化機(jī)的形式空間，給人以蕭疏、淡遠(yuǎn)的審美感受。

三、格高情深，意多于法

丁夢(mèng)周先生經(jīng)歷過(guò)社會(huì)的動(dòng)蕩和人生的浮沉，這使得他的文化素養(yǎng)和人生體悟較一般書(shū)家要厚重得多。他的書(shū)作能與古人相遇于精神寂寞之處，創(chuàng)作能夠把生命詩(shī)情與書(shū)法意緒有機(jī)交融。先生以篆籀筆法創(chuàng)作的扇面《不拘小節(jié)，終累大德》，跡簡(jiǎn)意淡，筆姿古雅；草書(shū)《寥廓江天萬(wàn)里霜》，字勢(shì)流轉(zhuǎn)跳越，恣意酣暢；隸書(shū)《野渡無(wú)人》、《君子無(wú)逸》和《獨(dú)鶴于飛》，結(jié)體寬博、疏朗，書(shū)作中巧妙地融入了畫意與文心，這種閑適趣味所營(yíng)構(gòu)的書(shū)法意境空濛而迷遠(yuǎn)，一片化機(jī)。這類“大象”與“大意”交融的書(shū)作，現(xiàn)代意味濃厚，意象性特征鮮明，與先生深沉蒼渾風(fēng)格的書(shū)作不類。

丁夢(mèng)周先生的很多作品都是意多于法的，如現(xiàn)代書(shū)法作品《秋江》，水墨交融，意境凄迷。在我看來(lái)，這并非是先生追求筆墨效果的淺薄“炫技”之為，而是含有精神意味的書(shū)法形式探索，浮泛在尺幅之間的瑟瑟寒意更像是秋荼世味，亦不乏人生的錯(cuò)愕傷感，或者說(shuō)潛含著滄桑歲月回眸時(shí)的剎那悲涼之感。他的草書(shū)《寥廓江天萬(wàn)里霜》、《醉臥清風(fēng)》、《踏浪》等，皆為“率意觸情，草草便得”的率性之作，多來(lái)自于先生平素的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作時(shí)意與境會(huì)的瞬間“觸動(dòng)”，故而能夠縱橫中度，左右逢源。這類極富時(shí)代感的現(xiàn)代書(shū)法作品，新意疊出，不僅有讓人賞心悅目的形式意味，更能見(jiàn)出書(shū)法應(yīng)有的精神內(nèi)蘊(yùn)和人文厚度。

四、學(xué)養(yǎng)有素，藝舟雙楫

丁夢(mèng)周先生數(shù)十年勤于臨池，敏于創(chuàng)作，先生晚年的書(shū)作落筆益壯。他曾說(shuō)：“世上沒(méi)有不拿筆的書(shū)法家，也沒(méi)有只顧寫字的書(shū)法家?！痹陂L(zhǎng)期的書(shū)法教學(xué)和創(chuàng)作實(shí)踐之余，丁先生還經(jīng)常對(duì)美術(shù)史、文化史、書(shū)法史及理論中一些主要問(wèn)題進(jìn)行過(guò)審慎而精深的思考，他的專著《中國(guó)書(shū)法線條藝術(shù)》，體大思精，博雅宏通，見(jiàn)重于藝林。

退休后，丁夢(mèng)周先生遁跡喧囂，淡泊名利，書(shū)作中常落款“半隱”。他在“虛靜廬”（書(shū)房）中安然地澄懷味道，游心書(shū)藝，把書(shū)法作為參悟生活和超然人生的一種方式。作為學(xué)者型書(shū)家，丁先生注重書(shū)品與人品的知行合一，他一生耿介剛毅，氣骨錚錚，故其書(shū)藝與學(xué)術(shù)不肯隨人俯仰，亦不愿曲學(xué)阿世。他的書(shū)房常掛一幅自撰的隸書(shū)條屏“與千卷圖書(shū)為伴，留一根脊骨做人?！毕壬娘L(fēng)節(jié)高標(biāo)，由此可見(jiàn)。

作者簡(jiǎn)介：

程波濤，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。