李婷

摘要：作為20世紀30年代聞名國內(nèi)的新感覺派代表作家之一，施蟄存的文學作品深受精神分析學說的影響，而《梅雨之夕》更是這些作品中的典型代表。本文在查閱了大量相關研究文獻的基礎上，并結(jié)合自身的一些淺薄見解，主要就《梅雨之夕》創(chuàng)作的基礎、創(chuàng)作主題所在及創(chuàng)作藝術來展開綜合性的探討。

關鍵詞：《梅雨之夕》 藝術創(chuàng)造 心理解讀

引言

《梅雨之夕》是由當代著名小說家施蟄存先生于1933年在上海創(chuàng)作完成的，這篇小說以梅雨季節(jié)里一位已婚男士下班后邂逅一位年輕美麗女性，并將其送回家的心路歷程為主線，作者以佛洛伊德的精神分析理論為基礎，巧妙地對小說主人公的心理進行層層剖析，并以嫻熟、優(yōu)美的文字將之呈現(xiàn)在紙上，仿佛將每位讀者帶進了主人公豐富多彩的內(nèi)心世界。在此，我們從心理分析的角度對《梅雨之夕》的精神展開分析與探討，不僅有助于我們更深刻地了解施蟄存先生如何嫻熟地運用心理分析學理論來構(gòu)思與書寫心理類小說，更重要的是希望以此為我們今后的文學創(chuàng)作開辟新的路徑和融入新的理念。

一、《梅雨之夕》創(chuàng)作的基礎

盡管人們常常將施蟄存先生與劉吶鷗、穆時英等幾位著名作家并稱為新感覺現(xiàn)實派的主要代表人物，當然無可否認，他們的文學作品也有許多共同之處，都受到新感覺派或多或少的影響。但是，只要我們認真閱讀他們的作品，我們就會發(fā)現(xiàn)，施蟄存先生的文學作品與其他新感覺現(xiàn)實派作家的著作還是有著很明顯的差別的。施蟄存先生在接受訪問時也曾坦言，他曾經(jīng)也常常去閱讀心理學大師佛洛伊德的書籍，并由此對心理學有了新的認識與見解，并將這種影響轉(zhuǎn)移到了他的文學創(chuàng)作上。

《梅雨之夕》顯然就是受到佛洛伊德心理學說深刻影響的文學創(chuàng)作之一，從創(chuàng)作藝術的角度分析，施蟄存先生正是運用了嫻熟的書寫技巧和精湛的心理分析方法，并運用由遠及近的描述手法，將文中主人公“我”的心理的每一個微妙細節(jié)和曲折迂回進行一層一層地剖析，從而為我們展現(xiàn)出一個人的復雜而又神奇的精神世界。我們再對《梅雨之夕》進行更深層次探索的話，我們也會發(fā)現(xiàn)其中有著較為明顯的精神層次理論（即人的意識、前意識以及潛意識）；同時還會發(fā)現(xiàn)《梅雨之夕》也有著更為明顯的人格結(jié)構(gòu)理論（即本我、自我及超我）。這與佛洛伊德精神分析理論中的釋夢理論以及性本能理論是相貼切、相吻合的。所以我們說，《梅雨之夕》是完全建立在精神分析理論基礎上的一篇心理分析小說，這篇小說是完全將人的心理活動和心理活動情景及時間、空間上的轉(zhuǎn)換為標尺來開展的，并沒有受到外界事物和時間轉(zhuǎn)變的影響與制約。也正是由于這部作品有了心理層次分析法和人格結(jié)構(gòu)論做基礎，它才顯得更加的合理和通俗易懂，因此我們說精神分析理論是《梅雨之夕》創(chuàng)作的基礎，也可以說心理層次分析法是這部文學作品的創(chuàng)作基礎。

二、《梅雨之夕》的主題

認真閱讀《梅雨之夕》這篇文章，我們就會發(fā)現(xiàn)小說的故事情節(jié)簡單、明了，并沒有過多的曲折迂回，但是在簡單的故事情節(jié)中卻蘊藏著巨大的心理暗流。這部作品也正是對復雜心理世界的生動刻畫、描寫，才使得男主人公送美麗女性回家這一簡單故事呈現(xiàn)出朦朧虛幻的場景，從而讓讀者如臨畫境，進而引人入勝、扣人心弦。通篇閱讀《梅雨之夕》我們可以發(fā)現(xiàn)其間相互沖突、矛盾和最后妥協(xié)的心理變化歷程，正是自我、本我以及超我相互糾纏的一種外在表現(xiàn)。這部作品巧妙地構(gòu)建了初戀情人、少女以及妻子三個角色，并通過細致描寫主人公圍繞這三位女性的心理斗爭來完成整篇文章。

文章開頭，主人公初遇少女的時候，被少女的姣好面容、文雅鳳儀以及勻稱的肢體一下子打動了，并將所有的注意力集中到了少女身上。而相對應的心理歷程就是主人公遇到少女之后，潛意識里的男人好色本能開始顯現(xiàn)出來，這也是他選擇繼續(xù)留下來的動因所在，因為獵艷的心理本能讓他要特地留下來欣賞少女的美麗；當然期間也夾雜著本我、自我以及超我的相互交戰(zhàn)，本我的欲望讓他選擇留下來，但是自我的理智性又讓他告訴自己馬上回家，而超我的倫理道德又讓他意識到要忠于自己的妻子，顧及自己的身份。從屋檐下躲雨再到與少女共撐一把傘的橋段中，也無一不透露著潛意識、意識之間的相互交替和本我、自我、超我之間的相互斗爭。也正是由于主人公出于本能欲望的驅(qū)使，他才決定冒著被世人嘲笑以及妻子知道后的風險，選擇繼續(xù)冒雨送少女回家。尤其是他和少女共撐一把傘之后，為了避免不必要的麻煩，從而將傘壓低一些，同時也希望少女理解他的心情這一段；可見施蟄存先生對人心理分析的熟稔與細微以及對佛洛伊德心理層次分析法運用的熟練與巧妙。

行至菜市場時，男主人公不愿就此失去向初戀情人表白的機會，想從至少獲得對方的友誼開始。這也是主人公潛意識受到意識控制在作祟，他希望能夠借友誼來偽裝自己潛在的情欲需求；而他聯(lián)想到少女可能已經(jīng)有位溫文儒雅的男士時，又半是感嘆半是嫉妒，也正是本能情欲最為強烈的表達，他不愿意別的男人來搶走自己的意中人。而此時，他又想起了他的妻子，心的天平又開始向著代表著文明與倫理道德的方向傾斜，他開始為送少女回家而感到后悔與懊惱；但沒過多久，本我又開始占據(jù)主動，他開始試探少女，當?shù)弥倥⒉皇浅鯌偾槿说男帐现?，便懷疑少女對自己撒了謊。正如這樣的心理斗爭橋段，始終貫穿全文，從而讓整個故事如夢如幻、栩栩如生，仿佛一部流動的畫面呈現(xiàn)在我們面前。文章最后，這種潛意識、意識以及本能、自我、超我之間的斗爭并沒有結(jié)束，也正是潛意識還在想著少女，所以開門的時候才會覺得家里響起了少女的聲音，同時又由于對妻子代表的超我有一定愧疚，所以有意識地對妻子撒了謊，并隱瞞了這一段“艷遇”。

從以上的文章剖析中，我們不難看出，心理斗爭以及心理層次分析貫穿了全文，可以說心理分析是整篇文章的主題所在，進而從不同的心理層次來構(gòu)建出作者的精神世界。

三、《梅雨之夕》的藝術創(chuàng)造

在《梅雨之夕》這篇文章中，施蟄存先生巧妙地用“落雨場景”來迎合文中主人公的心路歷程上的主要變化，從而使整篇文章更加富有藝術性和可讀性，這也能夠說明施蟄存先生高超的藝術創(chuàng)作能力和較高水平的文學素養(yǎng)。

首先，文章開始的時候，“急雨驟降”配上主人公略微著急的心情，為接下來復雜的心路歷程作鋪墊，并以此預示著接下來可能有較為復雜的事情發(fā)生，從而為全文心理斗爭埋下伏筆。其次，當故事情節(jié)發(fā)展到避雨的時候，雨勢正在漸漸加大，主人公不得不選擇避雨，而主人公的心情也因為這場避雨有了進一步的變化；“避雨”的屋檐正好為心理斗爭塑造了一個良好的場地，也能夠讓讀者更安靜地傾聽屋檐下避雨男子的心理微妙變化。再次，故事發(fā)展到兩人共撐一把傘的時候，雨勢很大并且有長久難停的意思，而主人公此刻的心理也開始想入非非，這不但說明主人公此刻的心理斗爭已經(jīng)到了激烈化的程度，并且有愈演愈烈的架勢，從而將全文推向了高潮。又次，天色更暗了，雨也停了，主人公此時的心理開始向理智和清醒的方向上轉(zhuǎn)移，發(fā)覺“自己不喜歡厚嘴唇”，以此揭示主人公的心理旅程即將結(jié)束，開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實。最后，華燈初上，主人公也坐上人力車回家了，一場雨中的浪漫徹底結(jié)束了。由此可見，作者在外部場景的安排上選擇了一種與內(nèi)心世界遙相呼應的安排，從而使整篇文章看起來更加和諧、有序，可以說這也是將心理分析與文學寫作手法相互融合并進行升華的一種藝術創(chuàng)造。

結(jié)語

《梅雨之夕》作為施蟄存先生心理小說中的典型代表之一，雖然創(chuàng)作于上個世紀三十年代初，但是在我們讀完這一故事并進行反思與回想的時候，我們依然會感覺這個故事就發(fā)生在現(xiàn)代都市之中、就發(fā)生我們自己身邊又或者是就發(fā)生在自己的身上，是對我們欲望、現(xiàn)實以及倫理道德相互角逐的深刻剖析與解讀。語

參考文獻

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