小魚你好：

我是快30歲的人了，快要成為社會定義下的“男人”。

我在大專和中專的三年里接觸到了音樂，一下被音樂迷住了。認(rèn)識了很多朋友，去演出，也有了作品發(fā)表，很大改變了自己內(nèi)向的性格，寫作水平也有很大提高，不過家人始終不認(rèn)同，覺得這當(dāng)不了飯吃，不是正經(jīng)事，于是逼我去實習(xí)，工作，我沒有聽，迎來第一次離家出走，在伙伴家里住了很久才回家。

我工作得早，18歲讀完大專后就出來上班工作，到現(xiàn)在快十年了，一心不忘音樂的理想，一面工作，一面練琴玩音樂，家人從不支持我買琴，認(rèn)為彈琴根本不是本事，于是我只有在少得可憐的工資里存錢再買?？墒撬麄儚臎]教過我什么叫做本事，只是叫我努力工作而已。只有外公看不下去拿錢給我買了一把很好的琴。我曾提出辭職去讀音樂學(xué)院，家人叫我自己想辦法湊學(xué)費。順便說下，我讀大專是15歲，父母已經(jīng)離婚了，我父親以前在我小學(xué)時候經(jīng)常打我，罵我。從不講道理。

至今那么多年來，我感受到的是：

一，我對音樂的夢想，在音樂上的技能只有在社會中被陌生的人和并不熟悉的朋友認(rèn)同。家人從來不認(rèn)同，甚至瞧不起。即使我彈琴在工作單位上被以特長重視，都不能讓家人認(rèn)同。我的音樂只能自學(xué)，沒法獲得專業(yè)的學(xué)習(xí)機(jī)會。

二，對家人親情淡薄甚至無力，要么羞于表達(dá)感情。即使住在一起，沒有精神交流，對他們沒有什么話可說。雖然我并沒有被拋棄，能夠吃飽穿暖，家里條件也不差。

三，自十八歲之后習(xí)慣自己練琴聽歌，要么和朋友住在一起彈琴，體會到孤獨感。至今沒法體會男女感情帶來的喜悅，頂多就是性經(jīng)歷帶來短暫的快感。長期不能喜歡別人，還害怕被別人喜歡之后自己動情，擔(dān)心自己辜負(fù)別人。所以戀愛都很短命，沒有超過半年的。長期覺得孤獨寂寞才是最有安全感的。

四，母親一直與我生活，雖然我現(xiàn)在有了正式工作，但是難改自己曾經(jīng)的習(xí)慣，就是工作以后回家彈琴聽音樂上網(wǎng)，覺得外面的社交都是喝酒自己不喜歡。我覺得自己已經(jīng)收斂了對音樂的欲望，已經(jīng)有了適當(dāng)?shù)耐讌f(xié)，才選擇工作，讓家人放心。

五，母親今天說她為我怎么怎么犧牲過，說我這么彈琴待下去不是辦法，要早點成家。其實我才分手。我覺得既然沒了感覺就不要錯誤的堅持。但是我覺得自己對音樂的夢想現(xiàn)在只是購買設(shè)備建一個自己的小工作室而已，沒事錄錄歌曲，記錄下自己的生活。母親和家人認(rèn)為這仍然不是正事，雖然家里條件不錯，但我仍然還是只能自己存錢買東西，他們不愿意支持一分。

六，我有想轉(zhuǎn)行，甚至幫母親做生意，我覺得有一個家庭的事業(yè)挺不錯，但她只丟下一句話，說你覺得你有本事，那隨便怎么做都可以。但是我周圍有自己在創(chuàng)業(yè)的朋友，家里的父母的態(tài)度卻是能夠提出建議并予以支持。這一對比，給我非常大的無助感和失落感。

七，我仍然覺得無力戀愛，但心里卻很期待為愛奮斗的感覺。母親認(rèn)為我就是想彈琴才不想戀愛，一直也責(zé)備我，她認(rèn)為自己懂我，今天又說我的音樂不是當(dāng)飯吃的。即使我今天的音樂水平仍然在工作上被重視為特長，還是沒能得到支持和真正的鼓勵。

以上的話可能敘述得有些混亂，我只是覺得我一直活在孤獨之中，只有音樂和文字支撐我活著，讓我有被認(rèn)同感，成就感。我不知道該怎樣讓自己積極起來面對一切，消除內(nèi)心的自卑與恐懼，健康的活著好好生活。

三木

心靈解析：

三木的來信很長，仔細(xì)看下來發(fā)現(xiàn)他列舉了七個問題點，貌似很多不同的問題，可是當(dāng)我們細(xì)心觀察，卻發(fā)現(xiàn)這么長的一封信，貌似資料很多、信息量很大，可是最關(guān)鍵的東西，三木卻一個字也沒有提：我們不知道他的父親在哪兒，在母親對他不認(rèn)同的時候，父親的態(tài)度又是怎樣呢？母親和父親的關(guān)系怎樣？父親和三木的關(guān)系怎樣？這些信息三木完全沒有給到我們，只給到了母親和自己的關(guān)系，那就是控制和反控制、想得到認(rèn)同和不認(rèn)同等等之間的較量。

我們先看看一個健康的孩子是如何面對“認(rèn)同”這個問題的：0到3歲孩子在媽媽的懷里，通過吮吸、媽媽的懷抱、媽媽的笑容等等來感知自己的存在，這個時期的孩子，當(dāng)他得到足夠的溫暖和擁抱，他覺得自己的存在是被“認(rèn)同”的。

3到6歲的孩子，是在用模仿來認(rèn)識世界，當(dāng)他得到爸爸媽媽的表揚時，他覺得自己被“認(rèn)同”了。

6到12歲，開始有了我們稱做“自我意識”的東西，他發(fā)現(xiàn)，除了爸爸媽媽之外，當(dāng)學(xué)校的老師表揚他的時候，他是最開心的，覺得自己被“認(rèn)同”了。

12歲以后，孩子漸漸來到青春期，這就是我們常說的“叛逆”期。在叛逆期里，孩子會發(fā)現(xiàn)，爸爸媽媽早已不是唯一的權(quán)威了，就連老師說的話也不是百分之百正確，只有“我”才是對的，做自己喜歡的事、得到自己的認(rèn)同才是最開心的。

由此可見，在一個孩子的成長過程中，最需要得到父母認(rèn)同的時候，是3到6歲，準(zhǔn)確的說，應(yīng)該是0到6歲。如果這個時期的孩子沒有得到父母足夠的認(rèn)同，這個需要就會潛藏在他的潛意識深處，一直到成年之后，他也許會把這份需要放在工作里、放在親密伴侶的身上，當(dāng)然大多數(shù)人都是在這份需求投射到外界之后，慢慢發(fā)現(xiàn)一些什么，再慢慢療愈自己。只是，在三木身上我們沒有看到這點，當(dāng)然也許是有的只是信件里沒呈現(xiàn)。三木仍然處于需要父母認(rèn)同的階段中，準(zhǔn)確的說，是母親的認(rèn)同，這當(dāng)然也與他童年生活經(jīng)歷父親的角色有關(guān)。從這點上來說，三木的成長是滯后的。

三木在信中反復(fù)提到母親，字里行間我們可以感受到，面對母親，他的確是在做一些反控制的事情，從他離家出走就可以看出，不過，這些所有的“反控制”行為似乎都是徒勞的，甚至我們可以這樣說：就連“反控制”也是在母親的控制之下。

三木也是母親控制之下的受害者，很好的是，音樂讓他對屬于自己的人生有一些感悟和理解，所以他從沒有放棄過努力，想讓自己積極的面對生命。這樣說來，我們可以從某個角度理解三木的母親：音樂能讓兒子全然發(fā)揮生命的光彩，同時，音樂也能帶走兒子，讓他完全脫離母親的掌控，讓最愛的兒子遠(yuǎn)離自己。如此一來，她是無論如何不可能認(rèn)同兒子在音樂上的追逐的，她只有一再地反對兒子的夢想，用“沒本事”不斷打擊兒子，因為只有如此，兒子才能留在她身邊，否則，以一個30歲男人的生命能量，早已遠(yuǎn)離原生家庭打拼自己的世界去了。

所以，除了去連接和父親的那條線之外，遠(yuǎn)離母親的控制也是三木必須要做的。最現(xiàn)實的建議，就是搬出家，不再和母親住一起，自己負(fù)責(zé)起自己的所有生活，面對母親的控制，可以溫和但是堅定的拒絕，重新掌握起自己生命的決定權(quán)。不過一定要堅持，母親必然會用各種殺手锏留住孩子，內(nèi)疚就是一大難關(guān)。當(dāng)然，如果三木過了這一關(guān)，他會發(fā)現(xiàn)自己的生命發(fā)生了質(zhì)的變化。

至于為何三木會成長滯后，也和母親有關(guān)：一個還處于童年期的孩子是需要一刻不離開地粘著母親的，30歲的成年人充其量最多一周回去看一次母親，即使住一起心理上是獨立的，是不需要母親的。所以，三木的母親潛意識希望兒子從沒有長大過，三木受媽媽潛意識影響，也讓自己滯留在童年時期的那個年齡里。

心理咨詢師如是說：

看似是孩子的心理問題，歸根到底卻源自于父母。在最該給兒子榜樣的時候，爸爸怎么不在？該放飛孩子讓他們?nèi)リJ世界的時候，媽媽為何還緊握那根風(fēng)箏線？希望孩子快樂健康不是所有父母的心愿嗎？為何就是有這么多的父母卻不斷的傷害自己的孩子。三木是幸運的，在成長路上，至少有音樂讓他辨識方向，而更多的孩子，就在媽媽無聲的吞噬之中放棄了自己的一生。由此告誡所有的父母：教育孩子固然重要，但是健全自己的人格才是重中之重，自己健康了，孩子肯定不會糟！endprint