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        中國(guó)人物畫(huà)的傳承與創(chuàng)新

        2014-05-26 14:25:05周玲子
        商周刊 2014年7期
        關(guān)鍵詞:畫(huà)論人物畫(huà)中國(guó)畫(huà)

        周玲子

        在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中,中國(guó)人物畫(huà)以其特有的藝術(shù)面貌,輝耀華芳。至近代,徐悲鴻將西方的素描體系引入并運(yùn)用到中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作中來(lái),從而進(jìn)一步豐富了人物畫(huà)的表現(xiàn)空間和創(chuàng)作手段,乃是中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展中的一大變革與貢獻(xiàn)。

        然而,東西方文化在精神內(nèi)涵上卻有著本質(zhì)的區(qū)別,具體在繪畫(huà)上則是:中國(guó)畫(huà)講究精神性,而西畫(huà)更為講究科學(xué)性。早年便有人總結(jié)了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn):“第一不拒絕影響,但不洋化;第二以現(xiàn)代人生為準(zhǔn)則,不擬古;第三返自然,重獨(dú)創(chuàng)?!边@表達(dá)了中國(guó)畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)的傳承態(tài)度,也昭示出現(xiàn)代國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵,更反映了中國(guó)畫(huà)對(duì)外來(lái)藝術(shù)的態(tài)度——技法可以更新,精神仍需堅(jiān)持、挖掘傳統(tǒng)繪畫(huà)數(shù)千年的文化積淀,中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作更應(yīng)該堅(jiān)持氣韻生動(dòng)、含蓄幽遠(yuǎn)、寧?kù)o飄逸的情趣。近百年來(lái),中國(guó)人對(duì)自身傳統(tǒng)的忽視與偏見(jiàn),造成了中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展的徘徊,人們?cè)趯W(xué)習(xí)西方熱潮中,呈現(xiàn)出一種偏激的心態(tài),中西結(jié)合的思想導(dǎo)致中國(guó)人物畫(huà)過(guò)分追求“形式”,出現(xiàn)了以西方繪畫(huà)之“術(shù)”改變中國(guó)畫(huà)之“源”的傾向。

        中國(guó)畫(huà)是傳統(tǒng)文化、哲學(xué)、美學(xué)與歷史積淀的產(chǎn)物。兩千多年來(lái),中國(guó)畫(huà)植根于中國(guó)文化這塊土壤,在傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)下,形成了自身獨(dú)立的藝術(shù)體系與藝術(shù)魅力。具體到人物畫(huà)創(chuàng)作中,藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該要善于把其中富于生命的東西提取出來(lái),在保有本民族的美學(xué)習(xí)慣和藝術(shù)理念的基礎(chǔ)上,吸收西方繪畫(huà)中可以借鑒的元素,活學(xué)活用。

        今天的中國(guó)人物畫(huà)較歷史時(shí)期比較,題材上仍顯得單調(diào)與保守,形式主義作品居多,缺乏生活體驗(yàn),雖然主題大、作品大,但作品所透露出的精神性卻顯得空洞。我們身處于各種現(xiàn)代的藝術(shù)浪潮中,但是我們對(duì)自身要有所保留,不能喪失自身的特質(zhì)。研究、挖掘、擴(kuò)大、豐富中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言,是國(guó)畫(huà)家努力的方向。中國(guó)畫(huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型是在中華文化背景下堅(jiān)持民族性與國(guó)際性對(duì)接,進(jìn)而創(chuàng)造出能夠象征現(xiàn)代文明的新的東方藝術(shù)形態(tài)的作品。

        20世紀(jì)是一個(gè)變革的世紀(jì)。這種變革對(duì)中國(guó)畫(huà)產(chǎn)生了深刻而且深遠(yuǎn)的影響,決定了中國(guó)畫(huà)今天的面貌和格局?!白兏铩笔侵袊?guó)畫(huà)發(fā)展中一貫的思路,時(shí)代變了,中國(guó)畫(huà)的內(nèi)容與形式也會(huì)緊隨時(shí)代變化。中國(guó)古代畫(huà)論也是強(qiáng)調(diào)“變”的,歷史上成功的畫(huà)家都是“敢變”的,而“變”的目的是“更新、更美”,這種“新”的目的就是“中國(guó)畫(huà)的時(shí)代化”,使中國(guó)畫(huà)具有時(shí)代感的同時(shí)且符合特定歷史時(shí)期下的審美需求。

        徐悲鴻的畫(huà)論中有“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之……”這就是要求創(chuàng)作者要以科學(xué)的發(fā)展觀來(lái)看待中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng),取精華而棄糟粕。中國(guó)畫(huà)具體的表現(xiàn)手段,曾經(jīng)一度制約了中國(guó)畫(huà)的發(fā)展,這就是中國(guó)畫(huà)的點(diǎn)、線、色、墨等元素,從造型功能轉(zhuǎn)向了“抽象”審美意味,并使其形式規(guī)范日益嚴(yán)密,結(jié)果變成了“僵硬的抽象形式”,這樣畫(huà)家便放棄了在繪畫(huà)觀念的開(kāi)拓,而用千篇一律的技藝去追求“意、境”,與此相應(yīng)的理論也在一定程度上制約了中國(guó)畫(huà)的發(fā)展。所以,中國(guó)畫(huà)論在我們今天的時(shí)代背景下指導(dǎo)繪畫(huà)實(shí)踐,也應(yīng)不斷創(chuàng)新,必須在繼承的基礎(chǔ)上舍棄一些保守的認(rèn)識(shí),強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代繪畫(huà)觀念。中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)觀念的改變,是中國(guó)畫(huà)改革更新的前提,只有進(jìn)行繪畫(huà)觀念的更新才能使中國(guó)畫(huà)走出歷史的循環(huán)進(jìn)而走向現(xiàn)代化。

        新時(shí)代新形勢(shì)新要求。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家應(yīng)更多地參與社會(huì),更多地表現(xiàn)時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)生活。人物畫(huà)需要開(kāi)拓創(chuàng)新,也需要傳承和固守,這是藝術(shù)發(fā)展的必然過(guò)程。當(dāng)然,人物畫(huà)的傳承是超越風(fēng)格之上,更能體現(xiàn)流變規(guī)律的本質(zhì)傳承,這里飽含了對(duì)我們民族文化傳統(tǒng)的自覺(jué)性和對(duì)現(xiàn)代文化的敏感性。

        當(dāng)今是中國(guó)古代繪畫(huà)傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)和繼承的時(shí)代,加之西方繪畫(huà)的進(jìn)入,如何把握中西的交融而又不失中國(guó)繪畫(huà)的本質(zhì)是最重要的。中國(guó)人物畫(huà)應(yīng)該在繼承和發(fā)展上求得共識(shí)。正所謂繼承應(yīng)該是在中國(guó)的人文精神上,中國(guó)的民族精神上,中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法和理念、思維、畫(huà)理研究基礎(chǔ)上,去鑒別民族藝術(shù)的優(yōu)劣,得其真諦,才能做到中國(guó)民族藝術(shù)所在。endprint

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