孫曉麗

摘要：隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，在現(xiàn)代環(huán)境下，廣播已經(jīng)用一種全新的方式出現(xiàn)在人們的視野中，但是在廣播劇中，廣播劇藝術(shù)是一種比較傳統(tǒng)的節(jié)目，在各種信息技術(shù)的沖擊下已經(jīng)出現(xiàn)下滑趨勢(shì)，失去了一定的市場(chǎng)。而在當(dāng)前媒體信息迅速發(fā)展的情況下，廣播劇卻沒(méi)有形成詳細(xì)的研究系統(tǒng)，從而也制約了廣播劇的發(fā)展。所以，在現(xiàn)代環(huán)境下，要想促進(jìn)廣播劇的發(fā)展，就需要對(duì)制約其藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的因素進(jìn)行分析，并給出合理的解決對(duì)策。

關(guān)鍵詞：廣播?。凰囆g(shù)創(chuàng)新；制約因素；對(duì)策；發(fā)展在新媒體信息快速發(fā)展的情況下，廣播藝術(shù)劇卻出現(xiàn)下滑的趨勢(shì)，在現(xiàn)代情況下發(fā)展也舉步維艱。這主要是隨著新媒體的出現(xiàn)，各種媒介信息開(kāi)始出現(xiàn)在人們的視野之中，這樣廣播劇就在市場(chǎng)上占有的份額開(kāi)始下降，大眾的注意力更多地轉(zhuǎn)向了新媒體與影視媒體領(lǐng)域，這就在一定程度上嚴(yán)重地限制了廣播劇的發(fā)展。另外，觀眾也對(duì)廣播劇的作品有了更高的要求，這樣分散化的趨勢(shì)也制約了廣播劇的發(fā)展。在廣播劇本身，演員也出現(xiàn)了嚴(yán)重的邊緣化現(xiàn)象，節(jié)目的形式?jīng)]有及時(shí)更新，制作的成本也較高。因此，要想促進(jìn)廣播劇的發(fā)展，就要采取一定的解決措施。

1對(duì)廣播劇藝術(shù)創(chuàng)新的制約原因分析

（1）在研究廣播劇的理論時(shí)缺乏一定的實(shí)踐指導(dǎo)。廣播劇其實(shí)是一種實(shí)踐性藝術(shù)，而在我國(guó)出現(xiàn)的也比較早，但是卻沒(méi)有電視和電影那樣形成既獨(dú)立又吸引人注意的藝術(shù)類(lèi)別，而造成這種現(xiàn)象的一個(gè)主要原因就是廣播劇沒(méi)有把理論研究進(jìn)行下去。在制作廣播節(jié)目的方式發(fā)生改變之后，再制作廣播劇時(shí)就一直處于一種停滯的狀態(tài)，從而使得理論界也對(duì)其與現(xiàn)代廣播的相互結(jié)合方式失去了研究的信心，這樣也就對(duì)廣播藝術(shù)的理論研究缺少新的突破，對(duì)其研究的群體也在逐漸縮小。在新媒體新媒介技術(shù)的沖突下，在之后的很長(zhǎng)時(shí)間里也沒(méi)有出現(xiàn)對(duì)廣播藝術(shù)理論的新研究成果，相應(yīng)的一些理論專(zhuān)著也還是停留在對(duì)廣播藝術(shù)的表現(xiàn)手法和題材挖掘研究上，這在理論上嚴(yán)重地制約了廣播藝術(shù)的發(fā)展。

（2）制作成本高也制約了其發(fā)展。隨著經(jīng)濟(jì)和信息技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)的廣播媒體也在不斷地尋找自己的生存空間，在播出節(jié)目時(shí)播出方式也有了很大的變化，并且為了適應(yīng)市場(chǎng)的需求降低了節(jié)目制作的成本，同時(shí)也以全天候的形式來(lái)進(jìn)行播放，以實(shí)現(xiàn)贏利。但是在新媒介的沖擊下，那些制作成本高于那些雖然帶有藝術(shù)特色但是制作復(fù)雜的廣播藝術(shù)節(jié)目就開(kāi)始進(jìn)入了低谷期，甚至也有很多廣播藝術(shù)劇制作部門(mén)出現(xiàn)解體的情況。在現(xiàn)代情況下，雖然我國(guó)的廣播劇節(jié)目已經(jīng)有了很大的改變，在制作水平上也有了很大的提高，但是仍然難以解決廣播劇創(chuàng)作的難題問(wèn)題，甚至是還不確定廣播劇是否會(huì)像電視劇一樣在市場(chǎng)轉(zhuǎn)播模式下產(chǎn)生較高的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益。所以，就造成了廣播藝術(shù)劇仍然處于一個(gè)緩慢的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

（3）創(chuàng)作廣播的功利性對(duì)其的不利影響。在目前情況下創(chuàng)作的很多廣播劇，幾乎都是少數(shù)的一些電視臺(tái)為了參加評(píng)獎(jiǎng)而創(chuàng)作投資的一些精品劇目。雖然這些廣播劇制作比較精良，也有一定的審美藝術(shù)價(jià)值，但是在創(chuàng)作開(kāi)始時(shí)卻有一定的局限性。因此這類(lèi)廣播劇缺少一定的社會(huì)反響，在制作時(shí)也沒(méi)有認(rèn)識(shí)到廣播劇的藝術(shù)應(yīng)該是趨向大眾化與類(lèi)型多樣化的。所以，這些為了評(píng)獎(jiǎng)而制作的廣播劇，雖然也有廣泛的題材，但是在藝術(shù)表現(xiàn)形式上卻是曲高和寡，脫離了生活的實(shí)際，和大眾也有一定的距離，這樣就造成了廣播劇難以廣泛傳播的現(xiàn)象，也阻礙了其良好發(fā)展。

2針對(duì)廣播藝術(shù)劇中的問(wèn)題應(yīng)采取的對(duì)策

（1）加強(qiáng)節(jié)目的娛樂(lè)性與通俗性。在我國(guó)，大眾化的藝術(shù)節(jié)目要具有娛樂(lè)性與通俗性，這樣才能在滿(mǎn)足人們的精神生活時(shí)獲得巨大的發(fā)展。因此，在廣播劇節(jié)目制作時(shí)就要注意采用創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，貼近大眾實(shí)際。和其他藝術(shù)一樣，廣播劇用新穎時(shí)尚的表現(xiàn)手法與豐富的內(nèi)容，可以給觀眾帶來(lái)新的感受，但是傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念束縛，廣播劇并沒(méi)有在娛樂(lè)性與通俗性上取得發(fā)展。但是娛樂(lè)性與通俗性卻代表了廣播劇的傳播規(guī)律，就像是電視劇《士兵突擊》《東北一家人》一樣，既有娛樂(lè)性與通俗性，還有社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益，同時(shí)也體現(xiàn)了藝術(shù)的大眾化。因此，廣播劇也可以向著這個(gè)方向發(fā)展，來(lái)尋求自己的發(fā)展空間。

（2）還原廣播劇的生活性。藝術(shù)來(lái)源于生活，但是過(guò)于升華的內(nèi)容也會(huì)脫離實(shí)際，因而人們更希望在真實(shí)的環(huán)境里來(lái)感受藝術(shù)，所以廣播劇在發(fā)展的時(shí)候也要抓住這一點(diǎn)，還原其真實(shí)性。在近些年來(lái)創(chuàng)作的廣播劇雖然不多，但是制作精良還原了主題，有很高的藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值。例如，是在優(yōu)秀的廣播劇《深山信使》中，行走在崎嶇山路上的主人公在不幸被大青馬踢傷的時(shí)候，它和妻子那充滿(mǎn)情感色彩的隔時(shí)空對(duì)話(huà)，無(wú)論是在心理描寫(xiě)還是襯托著主體上，都令人感動(dòng)，同時(shí)藝術(shù)感染力也無(wú)懈可擊。但是，這種藝術(shù)廣播劇雖然在藝術(shù)上貼近生活實(shí)際，在表演上也有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，卻離大多數(shù)人的生活都比較遙遠(yuǎn)，因而脫離了廣播的傳播意義。但是新式的廣播藝術(shù)強(qiáng)調(diào)敘事的結(jié)構(gòu)性，而改變了敘事的單一性與傳播的語(yǔ)言夸張性。尤其是根據(jù)社會(huì)上的一些熱點(diǎn)問(wèn)題與熱點(diǎn)題材來(lái)創(chuàng)作的廣播劇，針對(duì)某些場(chǎng)景還可以進(jìn)行真實(shí)地實(shí)地錄制，把真實(shí)生活與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)很好地結(jié)合在一起，同時(shí)也注意結(jié)合大眾化的題材與主流的題材，突出主題，吸引觀眾的注意，促進(jìn)廣播劇的廣泛傳播。

（3）突出節(jié)目的多樣化類(lèi)型。在廣播劇中，應(yīng)該推出多種類(lèi)型的廣播節(jié)目。例如，音樂(lè)劇、情景喜劇、紀(jì)實(shí)劇以及廣播欄目劇等。廣播的情景喜劇主要是用幽默的語(yǔ)言與情節(jié)來(lái)取得一定的喜劇效果，在播出時(shí)可以適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┰u(píng)論語(yǔ)以及現(xiàn)場(chǎng)笑聲來(lái)加強(qiáng)節(jié)目的喜劇性。通常由于這類(lèi)節(jié)目突出了語(yǔ)言的幽默性，因而非常適合廣播劇。廣播紀(jì)實(shí)劇主要是采用廣播紀(jì)實(shí)的手段來(lái)對(duì)社會(huì)上發(fā)生的真實(shí)事件進(jìn)行制作，同時(shí)也采用虛擬與真實(shí)結(jié)合的手段，加強(qiáng)事件的真實(shí)性。而廣播劇由于短小精悍，時(shí)間也比較固定，而內(nèi)容取材也貼近百姓，在情節(jié)上也比較簡(jiǎn)單因而易被大眾接受。廣播音樂(lè)劇既可以用敘事來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)作品，也可以來(lái)敘述音樂(lè)人物，具有時(shí)尚與藝術(shù)、經(jīng)典與流行、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的特點(diǎn)。因而在廣播劇中改變播出形式，突出多樣性，也有利于吸引觀眾的注意，從而會(huì)取得良好的傳播效果。

3總結(jié)

在新媒介的沖擊下，要想促進(jìn)廣播劇的創(chuàng)新發(fā)展，就需要對(duì)廣播劇的發(fā)展進(jìn)行科學(xué)定位，并加強(qiáng)節(jié)目的娛樂(lè)性與通俗性，還原廣播劇的生活性，突出節(jié)目的多樣化類(lèi)型。使得廣播藝術(shù)劇可以真正地在大眾中得到傳播，也加強(qiáng)廣播劇節(jié)目制作人的信心，同時(shí)也在現(xiàn)代市場(chǎng)化環(huán)境下重視對(duì)廣播劇的運(yùn)作，讓廣播劇真正成為群眾喜愛(ài)的藝術(shù)形式，也促進(jìn)廣播藝術(shù)劇的進(jìn)一步發(fā)展。參考文獻(xiàn)：

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