摘要：清唱?。∣ratorio）是一種大型的音樂作品，通常包括序曲、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)及合唱，合唱在營造戲劇性情景方面起到重要作用，是只有歌唱沒有戲劇表演的劇曲。本文試以黃自的清唱劇《長恨歌》為對象，探析其主題思想與表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：《長恨歌》；主題思想；表現(xiàn)形式《長恨歌》是黃自創(chuàng)作的我國第一部清唱劇，共十個樂章，選用白居易的詩句作為每個樂章的標(biāo)題。其中，第四、第七、第九樂章黃自未完成便逝世了，后由其學(xué)生林聲翕補遺，使之完整。

作品創(chuàng)作于1932年，當(dāng)時“九一八事變”后，國民黨對日采取不抵抗政策，而全國人民要求抗日的愛國情緒日益高漲。時任國立音專教務(wù)主任的黃自和同事韋瀚章感受到了當(dāng)時當(dāng)?shù)卣麄€大環(huán)境里所鼓起的強烈民族意識，又考慮到音專的教材需要，便著手創(chuàng)作。選取唐明皇與楊貴妃的故事作為題材，并不是要歌頌凄婉的愛情故事或針對具體的人，而是想指出政治不清明，就會引起民族災(zāi)難。劇中第三、五章的兩段男聲合唱最能表現(xiàn)當(dāng)時人民的焦躁情緒與抗日救亡的愛國訴求。

對于黃自未能完滿的作完整部《長恨歌》，韋先生在原序中提到“也許是《長恨歌》這個命名定得不好，給這一部黃自的唯一清唱劇這樣不祥的預(yù)兆，使它永遠(yuǎn)成為長恨。”這十章歌詞，把唐與楊的宮闈之事，根據(jù)定情、兵變、賜死、長恨這一線索，故事情節(jié)設(shè)置非常完整。從劇本說，《長恨歌》是詞作者根據(jù)白居易的《長恨歌》和舊劇《長生殿》而作，在一定程度上受前有文學(xué)、戲劇作品的牽制。當(dāng)時的歷史背景復(fù)雜，全國抗日救亡思潮高漲，似乎并不需要一個凄美的愛情故事，人們更多是對國之危亡的擔(dān)憂、對當(dāng)時政府所采取的政策的不滿，這樣看來整個劇的創(chuàng)作不宜過多的傾向于對君王愛情故事的描寫。鑒于要借古諷今，故事內(nèi)容、框架也有所調(diào)整和側(cè)重。劉雪庵先生曾指出“清唱劇的前幾段突出的透露了指日攻下長安，殺盡奸妃賊臣以平民怨的思想。但后面的歌詞似乎受了白居易《長恨歌》古詩及洪思眆《長生殿傳奇》的影響，逐漸成為皇帝多情佳人薄命的寫照，與原來詞作者的創(chuàng)作意圖有所矛盾。所以后面第四、第七、第九三段歌詞黃自先生未曾譜曲，可能與此也不無關(guān)系?！?/p>

我們可以從宏觀上看一看黃自所做的七章作品的布局。

第一章：仙樂風(fēng)飄處處聞（混聲合唱）；第二章：七月七日長生殿（女聲三重唱+男女二重唱）；第三章：漁陽鼙鼓動地來（男聲合唱）；第五章：六軍不發(fā)無奈何（男聲合唱）；第六章：宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死（女聲獨唱）；第八章：山在虛無縹緲間（女聲三重唱）；第十章：此恨綿綿無絕期（混聲合唱+男聲獨唱）。

第一章是對劇情基調(diào)的塑造，交代唐、楊故事的起始?！绑P宮高處，歌一曲，月府法音，霓裳仙韻；舞一番，羽衣迴雪，紅袖翻云”描寫唐宮內(nèi)奢靡的皇族生活，黃自用非常豐滿的和聲以及密集的三連音拉開了這部劇的大幕，“歌一曲·舞一番”，采用了男高音聲部明亮的色彩，暗示主角的出場。采用和聲性的樂句與男女聲部對答的方式，使開篇非常有氣勢，符合劇中人物的皇族身份。第二段，轉(zhuǎn)入復(fù)調(diào)寫作手法，“宛似菡萏迎風(fēng)，楊枝招展”寫出了皇宮內(nèi)樂聲縈繞、舞姿翩躚的景象。

第二章是劇情的發(fā)展與交代，是男女主角的海誓山盟，愛情二重唱。先由女聲三重唱渲染氛圍，整個情節(jié)陷入甜美的回憶?！帮L(fēng)入梧桐葉有聲，銀漢秋光凈。年年天上留嘉會，羨煞雙星”在女聲靜謐的聲線下，楊妃的旋律徐徐飄入，與明皇共唱出“在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝”的愛情盟誓。至此，劇情的基調(diào)與男女主角已完整交代。

第三章除了作為劇情的發(fā)展，還有了一些暗示時事的味道。從劇情看，情節(jié)開始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，暗示局勢動蕩（邊關(guān)傳來安祿山造反的消息）、劇情沖突開始累積。“六宮粉黛舞袖正翩翩，怎料到邊臣反，那管他社稷殘”在整個合唱中，多次重復(fù)，表現(xiàn)出對君王荒淫無度與對時事之中政府無所作為的憤恨?！爸粣勖廊舜季?，不愛江山”更是對君王昏庸無能的譴責(zé)。“兵威驚震哥舒翰，舉手破潼關(guān)。遙望滿城烽火，指日下長安”表達了人民群眾對專制者的憤怒與推翻無道者的決心。這一章黃自通過聲部與力度的變換、主調(diào)與復(fù)調(diào)的結(jié)合，使普通的分節(jié)歌具有了強烈的戲劇性。

第五章是劇情發(fā)展的一個高潮前奏，但從音樂看是整個劇作的高潮部分。描寫唐與楊逃難至四川馬嵬坡，軍士不肯前進，要求處死楊貴妃與楊丞相的情境。樂章的力度從很輕到很響，變化幅度比第三樂章更大，怨憤的情緒累積達到了頂點。這種情緒，與當(dāng)時30年代人民群眾的抗日熱情是一致的。全曲使用主調(diào)和聲，體現(xiàn)了劇中全體軍士的不滿，同時也是暗喻30年代國難深重，人民萬眾一心要求抗日的決心。

第六章是楊貴妃的絕命詞。唐明皇在局勢逼迫下，無奈只能賜死楊貴妃以安撫軍心。是整個故事最高潮的部分，主人公的死亡，帶來了非常強的戲劇性。對比前一章的氣勢洶洶，此段顯得格外凄冷、陰郁，是男女主人公故事的結(jié)局。此處，黃自并沒有將筆力過多的放在二人感情的糾纏上。并在最后道出“勸君王，凄涼莫為紅顏嘆，珍重江山”的忠告，似乎有一些勸告當(dāng)局當(dāng)政者的意味。

第八章是女聲三重唱。技術(shù)上，將中西技法和諧地融為一體。描寫蓬萊島虛無縹緲的仙境，“枉作相思夢，參不透鏡花水月，畢竟總成空”是對劇中這一對癡男怨女的勸解。

第十章是結(jié)束段。以混聲合唱與男聲獨唱，作為劇情的落幕。色彩非常暗淡，整個故事在唐明皇對楊貴妃的追思中結(jié)束。從劇情來說，已經(jīng)非常完整的給整個故事畫上了句號。

總的來看，這七章已經(jīng)把《長恨歌》的故事情節(jié)塑造完整，沒有出現(xiàn)不連貫和脫節(jié)現(xiàn)象。而沒有創(chuàng)作的《夜雨聞鈴腸斷聲》為混聲合唱，是賜死楊妃之后，明皇對時局的感慨和痛失愛妃的憂愁，在情節(jié)上并沒有實質(zhì)的發(fā)展。此外，另外兩篇均為男聲朗誦。內(nèi)容也都是銜接和渲染性的。鑒于當(dāng)時的寫作動機與歷史背景，不過多的渲染愛情、突出描寫男女主角的做法是合時宜的。在保證情節(jié)完整的前提下，做了這樣的編排。在七章中，男女主角只出現(xiàn)了三次，說明對愛情主線的弱化。這是30年代初，產(chǎn)生于民族危難時期的清唱劇《長恨歌》。若拋開這個背景，單從劇本來說，加上未完成的三段，也不是不無道理。補遺這一舉動，能讓這個故事在完整的基礎(chǔ)上，銜接更流暢、細(xì)節(jié)更具體。每一部作品都是歷史的，當(dāng)年的《長恨歌》留下的未完成是當(dāng)時境遇的產(chǎn)物。今天，我們所做的補遺也是順應(yīng)歷史的潮流。在尊重前人的前提下，做一些力所能及的事情。參考文獻：

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