孫曉東

摘要：在中國油畫發(fā)展歷史中俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義油畫有著巨大的影響。靳尚誼和梅爾尼科夫是中俄兩國當(dāng)代最具有影響力、最具代表性的老一輩藝術(shù)大家。他們的油畫風(fēng)格都屬于現(xiàn)實(shí)主義范疇，但又各具風(fēng)格，體現(xiàn)了中俄兩國油畫藝術(shù)的不同面貌。

關(guān)鍵詞：梅爾尼科夫；靳尚誼；藝術(shù)特點(diǎn)；異同中國油畫藝術(shù)真正發(fā)展成型與俄羅斯有著千絲萬縷的聯(lián)系。在中國油畫發(fā)展歷史中俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義油畫有著巨大的影響。靳尚誼和梅爾尼科夫是中俄兩國當(dāng)代最具有影響力、最具代表性的老一輩藝術(shù)大家，他們的油畫藝術(shù)對(duì)各自國家的油畫影響深遠(yuǎn)，他們的油畫藝術(shù)具有共同的俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫淵源，并各具特色。他們的藝術(shù)活動(dòng)延續(xù)至今。對(duì)他們藝術(shù)風(fēng)格的深入研究有助于了解兩國油畫現(xiàn)狀及各自特點(diǎn)。

1梅爾尼科夫的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）他將壁畫、雕塑的造型元素融入油畫創(chuàng)作中。例如，《波羅的海海軍的誓言》一圖，梅爾尼科夫創(chuàng)作這幅畫時(shí)年僅二十七歲，此畫完成后受到了當(dāng)時(shí)畫壇的矚目?！懊窢柲峥品虿捎萌合竦袼馨愕募o(jì)念碑式的構(gòu)圖創(chuàng)造性地運(yùn)用在了畫面上”①造型上人物結(jié)實(shí)有力，剪影似地輪廓處理更好地突出了人物的性格。整幅畫氣氛凝重，色彩沉穩(wěn)，中間的白色塊很好地協(xié)調(diào)了過于沉悶的畫面調(diào)子?！队X醒》是梅爾尼科夫1957年創(chuàng)作的一幅表現(xiàn)第三世界青年覺醒，團(tuán)結(jié)友愛主題的油畫杰作。這幅作品的主題并不特別，是當(dāng)時(shí)俄羅斯畫家常表現(xiàn)的一類題材，精彩的是畫面上黑白關(guān)系的處理十分精妙，大面積的暗色塊和亮色塊的并置，輔以小面積的黑白的色塊的搭配，使得畫面色彩艷麗明快，富有強(qiáng)烈的裝飾效果，這很好地體現(xiàn)了他先色塊后形象的創(chuàng)作主張。這張畫人物造型寫實(shí)但畫面依然富有裝飾性和平面感。（2）追求純粹構(gòu)成形式的美感和對(duì)造型語言的探索。梅爾尼科夫在創(chuàng)作大型主題性作品的同時(shí)畫了許多小品式的人物創(chuàng)作和人物寫生作品，表現(xiàn)的均為日常的生活細(xì)節(jié)，同樣具有非凡的藝術(shù)價(jià)值。這些作品沒有主題性的束縛，畫家更加自由的追求純粹藝術(shù)形式的美感。創(chuàng)作此類作品時(shí)畫家似乎完全沒有受到寫實(shí)繪畫的束縛，極力探索著表現(xiàn)主義的形式和手法。這類作品畫面極具表現(xiàn)力充滿了濃郁的裝飾效果。這表明了梅爾尼科夫開放的多樣性的藝術(shù)思想，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義但并不僵化，勇于探索。例如，《裸女》這張尺寸不大的油畫作品很好地詮釋了梅氏裝飾風(fēng)格，畫面中女人體造型被盡量的淡化明暗關(guān)系，沒有追求寫實(shí)繪畫的光影效果，運(yùn)用平面手法強(qiáng)調(diào)由輪廓線構(gòu)成的線條的節(jié)奏感，女人體的曲線與鏡子的曲線及臺(tái)面分割構(gòu)成畫面主框架，背景花紋圖案的點(diǎn)綴，使得畫面結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)，又不失柔和，很顯然吸收法國后印象派大師塞尚的藝術(shù)風(fēng)格，似乎中間又有些許野獸派的影子。

2靳尚誼的藝術(shù)特點(diǎn)

（1）努力借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的造型元素。靳尚誼在探索油畫民族化的過程中，努力地將中國傳統(tǒng)人物工筆畫的線條和水墨畫的用筆特性運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中。例如，《休閑中的思索》一圖，畫家將線條作為主要的塑造手段。工筆畫的線條與油畫的明暗很好地融合到一起，模特的姿勢(shì)和神態(tài)也頗有唐朝名畫《簪花仕女圖》中人物的感覺，這顯然是畫家刻意安排的。（2）現(xiàn)代構(gòu)成形式的運(yùn)用。靳尚誼在創(chuàng)作中對(duì)形式構(gòu)成的重視程度顯而易見，這得益于他數(shù)次前往歐美進(jìn)行藝術(shù)考察，詳細(xì)研究了不同年代、不同風(fēng)格的油畫大師的作品。他對(duì)維米爾的藝術(shù)尤為著迷，維米爾裝飾性的構(gòu)成風(fēng)格無疑強(qiáng)化了靳尚誼在藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)形式構(gòu)成的重視。作品《斜躺著地女孩》很好地體現(xiàn)了靳尚誼對(duì)點(diǎn)線面的構(gòu)成運(yùn)用，畫面通過大小不同的色塊及少許的垂直線組成畫面的主體，形成穩(wěn)定有序的畫面構(gòu)成關(guān)系，穩(wěn)重的暖灰色塊加上畫面中間的黑色塊，使畫面避免了暖灰色塊過于沉悶帶來的呆板。

3靳尚誼與梅爾尼科夫藝術(shù)的相同點(diǎn)

兩位畫家都是現(xiàn)實(shí)主義油畫大家，特別是靳尚誼早期的油畫深受俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義油畫的影響，所以他們的油畫手法、風(fēng)格、內(nèi)涵等等方面有著許多的相同之處。（1）都極為重視畫面的構(gòu)成關(guān)系。靳尚誼將古典油畫的技法與中國傳統(tǒng)審美進(jìn)行融合，形成獨(dú)具特色的中國新古典主義油畫。他的新古典主義油畫同樣十分重視畫面中的構(gòu)成形式，如《醉》一圖，在色彩上運(yùn)用大面積的黑色與女青年的臉和手的膚色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，色彩上的構(gòu)成形式運(yùn)用的十分到位。梅爾尼科夫作為傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義畫家，他的大型作品中形式構(gòu)成要素并不顯現(xiàn)在面上，而是隱含畫面的背后對(duì)畫面的具體內(nèi)容起著框架式的支撐作用。而他的小幅作品由于沒有了描述主題性情節(jié)的束縛，更能凸顯他對(duì)畫面形式語言的重視。例如，《沐浴》這幅畫，畫家運(yùn)用曲線之間的對(duì)比，營造出柔和舒美的畫面節(jié)奏。（2）都追求作品的形式美和繪畫的趣味性。這點(diǎn)從兩人的人物作品中可見一斑，尤其是梅爾尼科夫的小品式作品中能強(qiáng)烈地體會(huì)到這一點(diǎn)。梅爾尼科夫繪畫作品可以分為兩類，一類是主題性很強(qiáng)的大幅創(chuàng)作，如《波羅的海海軍的誓言》《在希望的田野上》等，這類作品往往描繪具體的時(shí)代背景下的情節(jié)性畫面，并有一定的政治功利性。因此，這類作品對(duì)“畫什么”更為重視。另一類作品是無主題性的小幅作品，其中包括有大量的風(fēng)景油畫、肖像油畫、人體油畫和水彩畫。這些作品旨在探索畫家個(gè)人的形式語言，如《沐浴》，雖是一幅水彩畫，但仍可看出畫家流暢的用筆，平面裝飾性的處理，黑白色塊的對(duì)比，無不體現(xiàn)出高層次繪畫的趣味性。靳尚誼的作品，尤其是后期的作品，處處顯示出他獨(dú)特的形式語言的美感，如《躺著的人體》《延安老農(nóng)》。特別是《躺著的人體》，畫面將背景歸納成一片暗綠色的面，強(qiáng)調(diào)人體的曲線和人體的膚色美感，整張作品形式感強(qiáng)烈，極具靳尚誼式的油畫風(fēng)格?！堆影怖限r(nóng)》這幅肖像畫，則體現(xiàn)了靳尚誼在造型用筆上追求油畫本體語言的趣味性。（3）都具有開放的心態(tài)，能積極地吸收其他流派和其他藝術(shù)的營養(yǎng)。靳尚誼和梅爾尼科夫雖然藝術(shù)主張不同，繪畫風(fēng)格不同，但都具有藝術(shù)探索精神，對(duì)于其他繪畫流派和其他藝術(shù)種類的藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)都積極地借鑒和吸收。靳尚誼對(duì)其他的畫種優(yōu)點(diǎn)的吸納能力是毋庸置疑的，他將中國傳統(tǒng)的審美理念移植到油畫中來，創(chuàng)造出了獨(dú)特的新古典油畫風(fēng)格。梅爾尼科夫的油畫創(chuàng)作同樣體現(xiàn)了這一點(diǎn)，他在創(chuàng)作畢業(yè)作品《波羅的海海軍的誓言》中就借鑒了群體雕塑的造型特點(diǎn)，采用了紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，收到了很好的效果。同時(shí)他的許多作品也吸收了現(xiàn)代構(gòu)成主義的構(gòu)成思想和流行畫派有益的成分。

4靳尚誼和梅爾尼科夫藝術(shù)的不同點(diǎn)

兩人在藝術(shù)追求上的差異造成了藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)主張的不同。靳尚誼早年就讀“馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班”，深受蘇聯(lián)社會(huì)主義油畫的影響，但到后期，靳尚誼致力于油畫風(fēng)格民族化的創(chuàng)新，反對(duì)墨守成規(guī)。梅爾尼科夫就讀于俄羅斯的列賓美術(shù)學(xué)院，作為世界四大美術(shù)學(xué)院之一的列賓美術(shù)學(xué)院具有深厚的現(xiàn)實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)，是如今四大美術(shù)學(xué)院中唯一堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義繪畫教學(xué)的學(xué)院。梅爾尼科夫一生堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，他排斥現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)前衛(wèi)藝術(shù)嗤之以鼻，主張一切的造型藝術(shù)的變革都不能觸及現(xiàn)實(shí)主義的底線。靳尚誼卻希望能將油畫與國畫進(jìn)行相融合，創(chuàng)造出新的風(fēng)格，探索出一條新的油畫發(fā)展道路。

注釋：①孫韜，葉南.涅瓦回望[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000：59.參考文獻(xiàn)：

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