水晶石數(shù)字科技（crystalCG，以下簡(jiǎn)稱水晶石），曾經(jīng)是中國(guó)CG行業(yè)當(dāng)仁不讓的傳奇，亞洲數(shù)字視覺展示最大規(guī)模的企業(yè)，中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)軍企業(yè)。水晶石從2006年開始進(jìn)入影視領(lǐng)域的三維影像制作，為電影《瘋狂的石頭》、《故宮》、《新絲綢之路》、《大國(guó)崛起》等作品提供電影特效服務(wù)。可是有誰(shuí)想過，這樣一家國(guó)內(nèi)CG制作與培訓(xùn)龍頭明星企業(yè)，近來卻被破產(chǎn)的疑云所籠罩。

事件源于3月25日起，在微信圈及網(wǎng)絡(luò)社區(qū)流傳一篇《別哭水晶石》的文章。文中稱真正引發(fā)水晶石員工恐慌的，是一封來自公司董事長(zhǎng)盧正剛2014年新年給所有成員發(fā)出的一封電子郵件，告知“所在的部門因業(yè)務(wù)不飽和以及部門結(jié)構(gòu)調(diào)整的原因進(jìn)行重組，部門已不再保留其目前的工作崗位，后續(xù)工作將由公司統(tǒng)一協(xié)調(diào)安排，并在通知書中給他們?nèi)N后續(xù)處理方式供選擇。第一，調(diào)轉(zhuǎn)到其他部門；第二，成立獨(dú)立承包工作室，自負(fù)盈虧，責(zé)權(quán)利險(xiǎn)統(tǒng)一；第三，成為外部合作供應(yīng)商（行業(yè)內(nèi)俗稱外包），自負(fù)盈虧，公司收取一定比例銷售費(fèi)用和管理費(fèi)用。”文章其余部分則是對(duì)對(duì)北京水晶石調(diào)整的分析，大體結(jié)論是水晶石可能耍各種手段準(zhǔn)備惡意破產(chǎn)等等。

這篇名為《別哭水晶石》的文章登出兩天后，北京水晶石數(shù)字科技股份有限公司董事長(zhǎng)盧正剛發(fā)文對(duì)此事進(jìn)行回應(yīng)，稱北京水晶石改制是把大公司拆小、私有化，大家“打土豪分田地”，高管做獨(dú)立子公司，中層和基層做工作室，解決長(zhǎng)期以來的內(nèi)部發(fā)展天花板以及官兒太多的問題。在盧正剛的回應(yīng)文章中，他承認(rèn)了許多過去水晶石的發(fā)展中發(fā)生的問題，也嘗試澄清所謂的水晶石陰謀論。

水晶石前員工

2008年北京奧運(yùn)會(huì)后是水晶石的鼎盛時(shí)期，那時(shí)候公司一心要上市，拼盡全力拉高簽單額、不斷融資、增加全球各處分公司和辦事處，水晶石一時(shí)間迅速擴(kuò)張。2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)業(yè)務(wù)的不斷投入讓公司虧損很大，就連原本想要賠本賺吆喝的目的都沒有達(dá)到。隨著去年中央限制“三公消費(fèi)”和“奢華演出”后，水晶石的政府展示和演藝項(xiàng)目受到很大沖擊，相關(guān)分公司的日子很難過。

北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng) 陳少峰

市場(chǎng)格局變化給水晶石帶來沖擊，原來有可能接到的一些事業(yè)單位展演訂單，很多都被砍掉了。對(duì)此，陳少峰還表示，如果純粹提供技術(shù)服務(wù)，短期內(nèi)市場(chǎng)需求不旺盛，水晶石可以考慮轉(zhuǎn)型做動(dòng)畫、游戲等產(chǎn)品。

香港三境四合國(guó)際設(shè)計(jì)集團(tuán)執(zhí)行董事 張啟勇

據(jù)我了解，水晶石最龐大時(shí)擁有近3000名員工，在北京、上海、洛杉磯、倫敦等國(guó)內(nèi)外十余個(gè)城市設(shè)有分公司及辦事機(jī)構(gòu)。這樣龐大的機(jī)構(gòu)，壓力是在所難免的，盲目擴(kuò)張之后一旦出現(xiàn)大項(xiàng)目減少，危機(jī)必然要出現(xiàn)的。另外，水晶石的IPO未果導(dǎo)致了這次倒閉危機(jī)。在公司上市前夕，瘋狂的擴(kuò)張沖業(yè)績(jī)的做法非常常見，但是在一個(gè)創(chuàng)意與科技結(jié)合的企業(yè)，這樣冒險(xiǎn)的沖刺無異于飲鴆止渴。

北京水晶石數(shù)字科技股份有限公司董事長(zhǎng) 盧正剛

水晶石影視傳媒公司現(xiàn)在遇到了嚴(yán)峻的危機(jī)，因整體市場(chǎng)環(huán)境影響，公司的收入和毛利均在下滑，而春節(jié)前后的淡季收款不足，公司的資金周轉(zhuǎn)出現(xiàn)了嚴(yán)重問題，資金已基本斷流。在創(chuàng)造了2012年參與倫敦奧運(yùn)會(huì)的品牌高點(diǎn)之后，2013年我們遇到了急轉(zhuǎn)直下的市場(chǎng)變化，而且內(nèi)部累積的問題集中爆發(fā)，其中包括因快速發(fā)展而留下的爛尾項(xiàng)目、因管理疏失而出現(xiàn)的腐敗現(xiàn)象、因規(guī)模擴(kuò)張而造成的企業(yè)文化稀釋。目前公司已將停產(chǎn)停業(yè)員工待崗的決議向北京市海淀區(qū)人力資源和社會(huì)保障局和海淀區(qū)工會(huì)報(bào)備。在停產(chǎn)期間我們將組建恢復(fù)生產(chǎn)小組，由總部和影視傳媒公司的部分人員構(gòu)成，會(huì)盡力追討應(yīng)收賬款。在此停產(chǎn)期間，我們只能按照政府的有關(guān)規(guī)定向在家待崗的同事支付最低工資保障，已完工項(xiàng)目獎(jiǎng)金按照原結(jié)算方式予以結(jié)算，未完工項(xiàng)目在完工后按照原結(jié)算方式予以結(jié)算，在恢復(fù)生產(chǎn)后我們會(huì)請(qǐng)待崗?fù)禄貋砩习?，并恢?fù)之前的工資待遇。

巴爾提·卡爾：輕罪

2014.1.11-4.20︱上海市黃浦區(qū)虎丘路20號(hào)上海外灘美術(shù)館

對(duì)于當(dāng)代畫家及雕塑家巴爾提·卡爾來說，關(guān)于身份的核心問題（如身體、性別、語(yǔ)言和動(dòng)機(jī)）與作為一種存在的、審美的、生物性的和道德的喻義的表象之間存在著緊密的聯(lián)系。作為當(dāng)代畫家與雕塑家，卡爾過去20年來的創(chuàng)作涉及現(xiàn)成品、極簡(jiǎn)主義、抽象主義（通過重復(fù)的手勢(shì)和形式）、神話與敘事的不同傳統(tǒng)。這場(chǎng)展覽是為上海外灘美術(shù)館及其相關(guān)環(huán)境和文化歷史而特別規(guī)劃，濃縮了卡爾自21世紀(jì)初至今長(zhǎng)達(dá)15年來的創(chuàng)作，力圖綜合呈現(xiàn)其持續(xù)演進(jìn)并錯(cuò)綜復(fù)雜的世界觀，也將是藝術(shù)家在亞洲的首次重要個(gè)展。展覽還將包括兩組特定場(chǎng)地的定制裝置：一件如同“皮膚”一樣在概念及物理意義上覆蓋了美術(shù)館宏偉的北立面，另一件貫通了美術(shù)館兩層展廳的空間。這些建筑性的介入如鏡面映射出卡爾對(duì)“額痣”這一媒介的運(yùn)用；“額痣”如他者的載體，是為裝飾并活化關(guān)注的靈物，使人沉浸而又朦晦于對(duì)它的凝視。

中國(guó)國(guó)家博物館館藏非洲雕刻藝術(shù)精品展

2014.1.28-4.27︱北京市東城區(qū)東長(zhǎng)安街16號(hào)中國(guó)國(guó)家博物館

非洲這片神奇而又充滿生機(jī)的土地，是人類誕生的搖籃之一，有許多不同文化、習(xí)俗特征的國(guó)家、民族和部落，他們創(chuàng)造了輝煌燦爛的古代文明。撒哈拉沙漠以南的中非和西非地區(qū)，是非洲傳統(tǒng)雕刻產(chǎn)生和發(fā)展的核心區(qū)域。這里的雕刻類型多樣，風(fēng)格各異，既不乏寫實(shí)性，又有恰到好處的夸張變形和強(qiáng)有力的節(jié)奏，透露出原始樸拙的生命和自然之美。非洲雕刻不僅是一種藝術(shù)形式，而且與非洲傳統(tǒng)宗教、道德倫理、生活習(xí)俗息息相關(guān)，是人與自然、社會(huì)和諧相處的工具，反映了非洲人樸素的世界觀和人生價(jià)值觀，并深深地影響了布拉克、畢加索、馬蒂斯等藝術(shù)大師的創(chuàng)作，推動(dòng)了西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。國(guó)博這次從館藏非洲藝術(shù)品中遴選了近600件面具、雕像和生活用品等進(jìn)行展覽。這些展品主要來自中西非的科特迪瓦、馬里、尼日利亞、喀麥隆、剛果等十余個(gè)國(guó)家的百余個(gè)部族，以木雕為主，兼有陶雕和銅雕。

2014.3.28-4.20︱上海市黃浦區(qū)上海市人民大道100號(hào)

“因?yàn)榱鲃?dòng)，所以相遇—當(dāng)代古巴藝術(shù)展”展出了94位古巴當(dāng)代藝術(shù)家最具代表性的作品112組（件）。是迄今為止在亞洲展出的最大規(guī)模的古巴當(dāng)代藝術(shù)作品展，也是古巴藝術(shù)第一次到訪上海。展覽由上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)、古巴國(guó)家造型藝術(shù)委員會(huì)以及上海城市規(guī)劃展示館共同主辦。展品囊括所有古巴造型藝術(shù)國(guó)家獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，集數(shù)十位最佳當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者的精華，涵蓋攝影、視聽、繪畫、雕塑以及裝置藝術(shù)等各種表現(xiàn)形式，其中既有流行的當(dāng)代波普藝術(shù)，對(duì)西方世界的觀察和態(tài)度，也有古巴本土民族意識(shí)的銳利表達(dá)，以及對(duì)東方而言有如圖騰般神秘的拉美風(fēng)情。值得一提的是，這些展品囊括了所有古巴造型藝術(shù)國(guó)家獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，以及數(shù)十位最佳當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者的精華。展覽持續(xù)至4月20日。

工·課—黃致陽(yáng)作品展

2014.3.28-4.18︱北京市東城區(qū)東長(zhǎng)安街16號(hào)中國(guó)國(guó)家博物館南1展廳

本次展覽由中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生先生鼎力策劃，也是中國(guó)國(guó)家博物館首度舉辦的臺(tái)灣藝術(shù)家個(gè)人大展。作為臺(tái)灣藝壇最為活躍的藝術(shù)家，黃致陽(yáng)始終在其創(chuàng)作生涯里以水墨繪畫，裝置、雕塑、影像等諸多藝術(shù)媒介來表達(dá)其對(duì)東方傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代的文化思辯。藝術(shù)家本人曾親歷臺(tái)灣社會(huì)的巨大政治變革，同時(shí)裹攜于傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的糾葛碰撞，而《工·課》取義于“窮而后工”，藝術(shù)家視為三十年來思考與創(chuàng)作所交出來的功課，從上世紀(jì)八十年代至今的豐富作品，能充分展示一個(gè)身處時(shí)代與文化裂隙的藝術(shù)家對(duì)自身藝術(shù)屬性的反復(fù)拷問與坐標(biāo)定位。此次展出的作品也將包含藝術(shù)家移居北京八年里對(duì)以往創(chuàng)作的視角位移、修正與補(bǔ)充。