在編者看來，畫廊大致可以分為兩種，一種畫廊偏重于交易，基本上以客戶為中心，會與比較成熟、成功的藝術(shù)家合作；另外一種畫廊則需要和藝術(shù)家共同成長，他們最主要的關(guān)注對象就是藝術(shù)家，與藝術(shù)家之間的關(guān)系是他們要處理的最核心的關(guān)系。其中亦不乏想要發(fā)展至兩者兼?zhèn)涞漠嬂龋@并不容易，許多畫廊在兩者間沒有需找到平衡的點，被經(jīng)濟環(huán)境等現(xiàn)實問題拍在了沙灘上。然而同樣作為一家“兩條腿走路”的本土畫廊，藝·凱旋藝術(shù)空間經(jīng)營7年卻依然屹立不倒，并且發(fā)展態(tài)勢良好。這其中最重要的因素應(yīng)屬畫廊負責人對各方環(huán)境的準確觀察及精準定位。在采訪藝·凱旋掌門人李蘭芳時，她談到一個畫廊的風格和經(jīng)營策略很大原因上取決于經(jīng)營者的個性，中庸、平衡、追求完美的個性決定了她個人的做事風格，出生于80年底多具有的是接近70后的價值觀。

藝·凱旋藝術(shù)空間里現(xiàn)在展出的是青年藝術(shù)家廖曼的作品，采訪之日編者環(huán)顧畫廊，會發(fā)現(xiàn)大半作品的展簽上已貼上了小紅標。對于青年藝術(shù)家而言，這個銷售成績是非常樂觀的。其實縱觀整個藝·凱旋合作、代理的青年藝術(shù)家，比如張凱、李關(guān)關(guān)等，近些年在市場方面都有不俗的成績。在當下繪畫的新語言之中，張凱是屬于80后超現(xiàn)實主義的獨特風格，他的作品非常細膩，在現(xiàn)實之中都有跡可循卻又差別甚遠，備受藏家喜愛。而李關(guān)關(guān)在特制的絹上作畫，柔軟、溫潤，讓觀者進入寧靜的自我內(nèi)心世界，這亦是她的作品很受歡迎的原因。

正如李蘭芳所言，畫廊風格取決于經(jīng)營者的個性，她在青年藝術(shù)家的選擇和推進上也并不急功近利，“畫廊主在開始經(jīng)營時就應(yīng)該有對市場的預(yù)見性，來選擇具有抗跌性的藝術(shù)家?！彼龝揽渴袌鲎兓筒丶业膼酆脕砜剂浚M量降低風險，在通過與藝術(shù)家的合作和磨合中，去尋找合作融洽的藝術(shù)家。

前幾年，藝·凱旋每年都會舉辦一次主題性館藏展，展品都以名家之作為主。近兩年因為畫廊推廣藝術(shù)家展覽數(shù)量的增多，館藏展便被稍后延期。藝·凱旋最初便是以收藏型畫廊的定位進入大眾視線的，李蘭芳認為，一個好的畫廊一定要有自己的收藏，從畫廊開業(yè)至今，李蘭芳可以自信的說：”798沒有一家畫廊的藏品比我們多?！笔詹匾琅f是藝·凱旋的發(fā)展工作主線之一。

對于近些年的水墨的火熱，李蘭芳可謂有所預(yù)見，也很好地把握好了這一發(fā)展節(jié)奏。藝·凱旋對水墨有種特殊的情感，無論是展覽抑或收藏，水墨都占有相當?shù)谋壤Ｌ貏e是近現(xiàn)代水墨大家的精品，張大千、傅抱石、林風眠、李可染等大師的作品都有收藏。李蘭芳認為：“水墨不只是在中國美術(shù)史上有重要體現(xiàn)，從人文文化的發(fā)展角度，亦是涵蓋古今，有非常成熟完整的發(fā)展歷史。但當代水墨包括實驗水墨在剛開始出現(xiàn)時是被大家忽略的，而憑借近些年在市場上的火熱程度，不管是對于學(xué)術(shù)的重視和對其群體的梳理也好，都會是一個好的影響。只有梳理清楚了，才能了解這一版塊在美術(shù)史上留下了怎樣的影響。”

在藝·凱旋今年接下來的展覽中，依舊是以畫廊的三點定向發(fā)展為推廣路線：數(shù)個當代藝術(shù)展， 兩個當代水墨藝術(shù)家個展和一個當代水墨的群展，以及以北平藝專為核心20世紀油畫展。當代水墨占的比例稍大，總體發(fā)展依舊偏重關(guān)注市場因素。而20世紀油畫展延續(xù)著畫廊對學(xué)術(shù)的追求，李蘭芳認為：“推動藝術(shù)和梳理中國美術(shù)史同等重要。商業(yè)固然重要，但與學(xué)術(shù)并存是我堅持經(jīng)營畫廊的理念。”（采訪/撰文：程媛媛 圖片提供：藝·凱旋藝術(shù)空間）