在中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境還沒有定性的情況下，作為畫廊角色的長征空間做了很多實驗性質(zhì)的舉措，比如盧杰的“長征計劃”，使當(dāng)代藝術(shù)超越了純粹、狹隘的固有界限，為藝術(shù)家的作品展示、傳播提供了一個公共的平臺，在這個平臺上，藝術(shù)家得到了自由的發(fā)展空間，同時，他們與長征之間也形成了一種默契，這種默契似乎是一種凝聚力，是推進當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的動力，也是一種當(dāng)代性的特征。

I ART：請談?wù)勯L征空間參加藝術(shù)博覽會的情況。

梁中藍：長征空間主要會參加兩個品牌的藝術(shù)博覽會，F(xiàn)rieze Art Fair和Art Basel。Frieze Art Fair有兩個城市紐約和倫敦，而Art Basel有三個城市巴塞爾、邁阿密和香港。了解長征空間的人都會知道，這兩個品牌的藝術(shù)博覽會我們已連續(xù)參加了很多年。

五月初要參加的是Frieze New York，會展出三個藝術(shù)家，有汪建偉、展望、楊少斌，這將會是一個相對聚焦的呈現(xiàn)。這三位藝術(shù)家都各具特色，每個人的作品對于中國當(dāng)代藝術(shù)來講都十分具有代表性，所以出現(xiàn)在藝術(shù)博覽會的長征空間，會有絕對的亮點。

接下來的香港藝術(shù)博覽會，我們的策略是以一個群展的形式呈現(xiàn)。從兩方面來講，首先，香港是我們空間藏家以及各種資源比較多的一個地方，所以我們基本上會帶上所有的藝術(shù)家，然后以一個大群展的面貌在博覽會上出現(xiàn)；另外，香港藝術(shù)博覽會一定是亞洲區(qū)域的一個焦點，這里面不僅會吸納大陸、香港乃至亞洲一些優(yōu)秀的畫廊，同時還會有一些西方的畫廊來此拓展義務(wù)，這種情況下，藏家這個群體可能也是一個國際化的，所以我們這樣做的目的，還是想把推廣做到最優(yōu)化的狀態(tài)。

I ART：長征空間現(xiàn)在的藏家資源如何？國內(nèi)博覽會與國外博覽會的藏家群體有什么不同？

梁中藍：在早期，還是西方的藏家比較多，而現(xiàn)在的情況是國內(nèi)與國外各半，國內(nèi)的藏家數(shù)量現(xiàn)在正在上升的趨勢。外界對國內(nèi)藏家的印象，會認為投資心理的比較多，比較看重市場走向，較少關(guān)注作品的學(xué)術(shù)性。而當(dāng)大環(huán)境有了足夠的穩(wěn)定性，這樣的現(xiàn)象就自然少了。現(xiàn)在更多的國內(nèi)藏家，都會從接觸當(dāng)代藝術(shù)著手，逐漸才形成買家，是一個從喜歡到收藏的過程。比如有個與我們關(guān)系非常穩(wěn)固的藏家，他與我們交談時說，他會非常享受收藏的這個過程，并不是僅僅想要“擁有”。在他收藏的過程中，首先要仔細了解這個藝術(shù)家，從他早期的作品開始，幾乎每個系列的作品以及畫冊都要考察很久，之后再做收藏的決定，他在這個過程中會非常投入，而且還會有一種自豪感。這是對當(dāng)代藝術(shù)的一種熱愛，是真的對作品產(chǎn)生興趣，并認同了作品的學(xué)術(shù)價值。這樣的藏家正呈現(xiàn)一種越來越多的趨勢。其實這類型的藏家也是當(dāng)代藝術(shù)圈的一份子，他們可以跟你談當(dāng)代藝術(shù)，甚至?xí)泻芏鄬W(xué)者都沒有發(fā)現(xiàn)的新觀點，他們與藝術(shù)家也成為了好朋友。

而對于藝術(shù)博覽會來說，某一地點產(chǎn)生的藏家群體肯定不同，這肯定會有一個地域性的劃分，而長征早期的國外藏家比較多的原因，除了大環(huán)境的關(guān)系，也跟我們在國際上所做的大力推廣有關(guān)。

I ART：長征空間所代理藝術(shù)家的情況如何，年輕藝術(shù)家占的比例似乎不多？

梁中藍：我們現(xiàn)在總共代理了十八個藝術(shù)家，而七零末到八零初之間的就有四個，這個比例已經(jīng)不算少。長征空間代理藝術(shù)家的情況可以先從盧杰所做的“長征計劃”講起，“長征計劃”可以稱之為中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境的一個大事件，同時也讓“長征”形成了一個品牌。在這個過程中，盧杰結(jié)識到了很多志同道合的藝術(shù)家，而從那以后，這當(dāng)中的一些藝術(shù)家，也就成為了我們的代理藝術(shù)家。盧杰當(dāng)時的定位就是在當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境中產(chǎn)生一個比較大的凝聚力，這種凝聚力一直到現(xiàn)在還在延續(xù)，它一直尋求著一個前進動力，這可能也是一種當(dāng)代的精神，更是長征的一種精神。

而對于長征空間與藝術(shù)家的關(guān)系如何，也會體現(xiàn)在盧杰的這種凝聚力上，他不光是畫廊的負責(zé)人，其實之前做過很長時間的策展人，而且通過“長征計劃”在國際上也交往了很多在學(xué)術(shù)圈地位很高的朋友。也就是說，盧杰的所做不是限于國內(nèi)的，而且比較國際化的，所以對于國際藝術(shù)圈的趨勢他接收的很快，也具有一定的判斷能力，可以說他的標(biāo)準是國際化。長征空間一直以來，都是站在國際化的視野里面去思考問題的。整個藝術(shù)圈里面所有的層面，盧杰都有高程度的了解，對藝術(shù)家的創(chuàng)作、瓶頸、工作上的方方面面他也十分了解，還有在市場角度以及美術(shù)館角度上來說，以及與藏家處理的關(guān)系上來說，他都非常精通。所以他和藝術(shù)家之間能達到平行上的溝通，也就是藝術(shù)家會感覺到，他領(lǐng)導(dǎo)的團隊會理解到藝術(shù)家本人的需求的，可以在各個方面幫助他們發(fā)展。這就是我們與藝術(shù)家的合作情況。

I ART：長征空間與合作藝術(shù)家的關(guān)系如何？

梁中藍：長征空間是一個比較特殊的機構(gòu)，合作的藝術(shù)家不僅僅反饋給長征空間的是一個作品，很多時候，他們已經(jīng)融合進了長征空間的品牌精神，這是雙方的共同進步。藝術(shù)家在我們機構(gòu)得到了不同層面的支持和推廣，同而也有了新的思維；我們也如此，通過跟藝術(shù)家的合作，通過他們的理念，通過他們對當(dāng)代藝術(shù)的思考，我們也在不斷的進步，是代理的關(guān)系，也是亦師亦友的關(guān)系。

I ART：請談?wù)勁c空間合作的藝術(shù)家汪建偉的情況，他將在古根海姆舉行個展，作品系類也將會被永久收藏，長征空間是否為此做了相關(guān)工作？

梁中藍：汪建偉在中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境的成績已經(jīng)沒有人去懷疑了，但是他是較晚才和畫廊合作的，而產(chǎn)生代理關(guān)系是跟長征空間才有的，所以相對來說在不論在市場上或國際上推廣的力度都還有成長空間。與長征空間合作后，上述兩方面自然成為工作核心，至于他與古根漢姆合作，我認為長征的作用主要體現(xiàn)在我們國際上的聲譽，準備工作上則是輔助藝術(shù)家與策展人和美術(shù)館間交流。熟悉汪建偉的人都知道，他的創(chuàng)作和理念是毋庸置疑的，他的檔案古根漢姆肯定會放在靠前的位置去考慮。這個項目的荷蘭策展人湯偉峰一直以來也都很關(guān)注汪建偉的工作及發(fā)展。汪建偉對自己的藝術(shù)工作很清晰，一步一步穩(wěn)重地推進，他的創(chuàng)作的發(fā)展都有跡可尋，這些特點，相信古根漢姆那邊肯定也都看到了，所以展覽的安排，就會有進展。

I ART： 請談?wù)勁c長征空間合作的藝術(shù)家郭鳳怡。

梁中藍：在長征計劃時期，郭鳳怡就是我們認為不可多得的瑰寶，民間藝術(shù)是一個不可避免的標(biāo)簽，就像當(dāng)代藝術(shù)也是個標(biāo)簽。將郭風(fēng)怡在一個當(dāng)代藝術(shù)的語境呈現(xiàn)，并不是說企圖將當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)簽貼到她的作品上，而是認為她的作品能給當(dāng)代藝術(shù)帶來一種刺激，引起思考。其實去年威尼斯雙年展就是當(dāng)代藝術(shù)作品與自學(xué)或民間藝術(shù)家的作品并置，它們被安排在同個空間內(nèi)，這樣的場景會激起一個特殊的思考?？赡芎芏嗳硕紩X得當(dāng)代藝術(shù)越走越尖端，而所涉及的也是一個小的群體，那當(dāng)代藝術(shù)也慢慢變得產(chǎn)業(yè)化，產(chǎn)生了一些“標(biāo)準化”的東西。 比如一個標(biāo)準“當(dāng)代”藝術(shù)家的學(xué)歷，他會進入美院去學(xué)習(xí)，會再考研究生或者博士等，然后開始與一些策展人合作并得到了一些畫廊的關(guān)注，接下來不斷發(fā)展，得到了一些畫廊的代理，機構(gòu)的支持等，之后他們的作品會建立一個很穩(wěn)定的收藏群，比如美術(shù)館收藏或者藏家收藏等，這一個個步驟不論是國內(nèi)或國際似乎都成了職業(yè)藝術(shù)家的范本。而在這個點上，自學(xué)成才這種形式為前者這種模式提出了疑問，同時也對藝術(shù)的本質(zhì)是什么提出疑問，什么才是藝術(shù)？這類型藝術(shù)作品很大的程度是一種難以用理性解釋的東西，可能是特殊情感的一種抒發(fā)，它并不是教出來的。而威尼斯雙年展把這個東西提到雙年展的環(huán)境去說，或許是一個提問，當(dāng)代藝術(shù)慢慢缺少這種比較直覺性的東西，而這種直覺是不是也很重要？我覺得盧杰一開始把郭鳳怡帶到當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境里面去展示，并不是說定義了她的作品是當(dāng)代藝術(shù)，他最終的意思還是想讓大家去思考這類型的作品對當(dāng)代藝術(shù)的語境帶來的刺激。

I ART：長征空間在今年會主要推哪些藝術(shù)家，有什么展覽的安排嗎？

梁中藍：畫廊內(nèi)的展覽并非推廣藝術(shù)家的唯一途徑。每一個代理的藝術(shù)家都是需要推，如果只從畫廊展覽的角度去分析畫廊推廣力度其實是很狹隘的，畢竟一年只有12個月，展覽的期限都是固定的，所以在非常趕的情況也只能做5、6個展覽。但是比如像汪建偉在古根漢姆舉辦個展這種情況，也是一種推廣，某種程度上力度甚至比畫廊展覽要高。其他藝術(shù)家也都會得到其它的推廣方式，比如六月的巴塞爾藝術(shù)博覽會，我們在主畫廊區(qū)的展位會推出劉韡的個展，藝術(shù)家為了這個展覽創(chuàng)作了全新的作品。同時，在六月美國TAMPA美術(shù)館的群展上，還會呈現(xiàn)黃然，胡向前，徐震的作品，這些工作都是在有效地推廣藝術(shù)家。

至于近期展覽計劃，長征空間會在在4月19日舉辦張慧的個展，將會展出二十余件全新的畫作，是時隔兩年藝術(shù)家持續(xù)不停工作的成果，會非常精彩?。ú稍L：王珍 撰文：王澤 圖片提供：長征空間）