風(fēng)間隼

《突襲2：暴徒》是導(dǎo)演格雷斯·伊文斯與演員兼動(dòng)作指導(dǎo)伊科·烏艾斯以及亞言這個(gè)“鐵三角”組合的第三部作品。依舊是印尼傳統(tǒng)武術(shù)“班加西拉”，依舊不回避暴力場(chǎng)面，依舊，印尼影人站在了世界動(dòng)作電影的最前沿。

《突襲2》的故事發(fā)生在第一集劇情結(jié)束的兩個(gè)小時(shí)，一直發(fā)展到兩年后。主角刑警拉瑪為了替兄弟報(bào)仇，受命打入黑幫內(nèi)部臥底。在父子兩代黑幫首領(lǐng)與日本幫派分子的對(duì)壘中，他一面要面對(duì)情與法的糾結(jié)，一面要迎擊更多更強(qiáng)的對(duì)手。導(dǎo)演加雷斯·埃文斯在片中安排了多達(dá)11場(chǎng)的動(dòng)作戲，論精彩程度，不遜于上一集。

觀眾對(duì)于主打拳腳動(dòng)作的影片，總有個(gè)美麗的誤會(huì)，以為拼的是“真功夫”，喜歡談?wù)摮升埡褪诽堈l(shuí)更“能打”。其實(shí)任何一部動(dòng)作片都是技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，是電影各部門密切合作的結(jié)晶。新動(dòng)作片更好看不是因?yàn)樾氯烁澳艽颉?，而是因?yàn)樗麄冋驹诹艘酝袆?dòng)作片奠定的基礎(chǔ)上，并借助了新的拍攝技術(shù)。

《突襲2》的動(dòng)作攝影可能是有史以來最好的。幾乎每一鏡頭都是量身定做，既充滿了視覺沖擊力，又清楚地展現(xiàn)了演員出眾的身手。在監(jiān)獄泥地群毆中，攝影師巧妙地利用甩鏡頭三次跳接，制造出了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一分半鐘的長(zhǎng)鏡頭，令人嘆為觀止。影片中最有趣的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)在飛車場(chǎng)面中，鏡頭在18秒鐘之間匪夷所思地穿過兩輛車的三扇車窗，仿佛有一只看不見的手在背后操縱。真相如何呢？原來這個(gè)鏡頭是由三位攝影師接力完成，其中第二位攝影師裝扮成了座椅，第三位潛伏在后座下，這才讓鏡頭得以帶著觀眾的視覺完成了一次不可思議的旅程。

《突襲》系列的寫實(shí)風(fēng)格在某種程度上掩蓋了被大量運(yùn)用的電腦特效。除此之外，這個(gè)系列作品的特技化妝也著實(shí)令人稱道。

導(dǎo)演格雷斯·伊文斯本身是動(dòng)作片的骨灰級(jí)粉絲，對(duì)于動(dòng)作場(chǎng)面有高水準(zhǔn)的鑒賞力和花樣百出的拍攝手段。拉瑪痛擊22個(gè)囚犯前，用慢鏡頭特寫交代門閂上彈出的螺絲，殺手舞廳混戰(zhàn)前，用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭交代全場(chǎng)的空間關(guān)系，這些都在感官刺激之外營(yíng)造出了影像特有的韻味。影片最值得稱道的段落無疑要數(shù)三殺手分頭殺人一段，由血濺甘蔗葉開始，“刺客”“球棒男”和“錘妹”三個(gè)變態(tài)殺手一一上場(chǎng)，交叉剪輯配上疏密有致的構(gòu)圖，將暴力和電影之美成功融為一體。最后7分鐘的決斗則由196個(gè)鏡頭組成，整整拍了10天。

《突襲2》的勝利是動(dòng)作場(chǎng)面的勝利，而動(dòng)作場(chǎng)面的背后，又有著先進(jìn)電影理念和技術(shù)手段的支持。伊科和亞言的身手未必強(qiáng)過成龍和甄子丹，但在編導(dǎo)、攝影、美術(shù)等各部門的通力合作下，呈現(xiàn)出來的效果卻已經(jīng)走在了港片的前面。時(shí)至今日，以動(dòng)作片聞名世界的華語(yǔ)電影確實(shí)不能再故步自封了。

而不得不說，與動(dòng)作場(chǎng)面的用心相比，電影劇情顯得略拖沓平庸。身兼編劇的格雷斯·伊文斯最大的問題是不擅長(zhǎng)營(yíng)造戲劇沖突。雖然打斗夠血腥，背后卻沒有能真正激動(dòng)人心的動(dòng)機(jī)，每一個(gè)段落都只有動(dòng)作懸念而無故事懸念。從這個(gè)角度來衡量，格雷斯·伊文斯比起昆汀·塔倫蒂諾和奉俊昊等導(dǎo)演來還是差了一個(gè)檔次。我們可以回憶《解放的姜戈》中瓦爾茲槍擊迪卡普里奧一場(chǎng)戲，劇情張力營(yíng)造到極致時(shí)，并不需要打生打死，一槍就足以讓觀眾的情緒得到極大的釋放?！锻灰u》系列如果想從B級(jí)片邁向真正的經(jīng)典，在這方面無疑還需要多加努力。

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