風間隼

《突襲2：暴徒》是導演格雷斯·伊文斯與演員兼動作指導伊科·烏艾斯以及亞言這個“鐵三角”組合的第三部作品。依舊是印尼傳統(tǒng)武術“班加西拉”，依舊不回避暴力場面，依舊，印尼影人站在了世界動作電影的最前沿。

《突襲2》的故事發(fā)生在第一集劇情結束的兩個小時，一直發(fā)展到兩年后。主角刑警拉瑪為了替兄弟報仇，受命打入黑幫內部臥底。在父子兩代黑幫首領與日本幫派分子的對壘中，他一面要面對情與法的糾結，一面要迎擊更多更強的對手。導演加雷斯·埃文斯在片中安排了多達11場的動作戲，論精彩程度，不遜于上一集。

觀眾對于主打拳腳動作的影片，總有個美麗的誤會，以為拼的是“真功夫”，喜歡談論成龍和史泰龍誰更“能打”。其實任何一部動作片都是技術與藝術結合的產物，是電影各部門密切合作的結晶。新動作片更好看不是因為新人更“能打”，而是因為他們站在了以往所有動作片奠定的基礎上，并借助了新的拍攝技術。

《突襲2》的動作攝影可能是有史以來最好的。幾乎每一鏡頭都是量身定做，既充滿了視覺沖擊力，又清楚地展現了演員出眾的身手。在監(jiān)獄泥地群毆中，攝影師巧妙地利用甩鏡頭三次跳接，制造出了一個長達一分半鐘的長鏡頭，令人嘆為觀止。影片中最有趣的一個長鏡頭出現在飛車場面中，鏡頭在18秒鐘之間匪夷所思地穿過兩輛車的三扇車窗，仿佛有一只看不見的手在背后操縱。真相如何呢？原來這個鏡頭是由三位攝影師接力完成，其中第二位攝影師裝扮成了座椅，第三位潛伏在后座下，這才讓鏡頭得以帶著觀眾的視覺完成了一次不可思議的旅程。

《突襲》系列的寫實風格在某種程度上掩蓋了被大量運用的電腦特效。除此之外，這個系列作品的特技化妝也著實令人稱道。

導演格雷斯·伊文斯本身是動作片的骨灰級粉絲，對于動作場面有高水準的鑒賞力和花樣百出的拍攝手段。拉瑪痛擊22個囚犯前，用慢鏡頭特寫交代門閂上彈出的螺絲，殺手舞廳混戰(zhàn)前，用一個長鏡頭交代全場的空間關系，這些都在感官刺激之外營造出了影像特有的韻味。影片最值得稱道的段落無疑要數三殺手分頭殺人一段，由血濺甘蔗葉開始，“刺客”“球棒男”和“錘妹”三個變態(tài)殺手一一上場，交叉剪輯配上疏密有致的構圖，將暴力和電影之美成功融為一體。最后7分鐘的決斗則由196個鏡頭組成，整整拍了10天。

《突襲2》的勝利是動作場面的勝利，而動作場面的背后，又有著先進電影理念和技術手段的支持。伊科和亞言的身手未必強過成龍和甄子丹，但在編導、攝影、美術等各部門的通力合作下，呈現出來的效果卻已經走在了港片的前面。時至今日，以動作片聞名世界的華語電影確實不能再故步自封了。

而不得不說，與動作場面的用心相比，電影劇情顯得略拖沓平庸。身兼編劇的格雷斯·伊文斯最大的問題是不擅長營造戲劇沖突。雖然打斗夠血腥，背后卻沒有能真正激動人心的動機，每一個段落都只有動作懸念而無故事懸念。從這個角度來衡量，格雷斯·伊文斯比起昆汀·塔倫蒂諾和奉俊昊等導演來還是差了一個檔次。我們可以回憶《解放的姜戈》中瓦爾茲槍擊迪卡普里奧一場戲，劇情張力營造到極致時，并不需要打生打死，一槍就足以讓觀眾的情緒得到極大的釋放?！锻灰u》系列如果想從B級片邁向真正的經典，在這方面無疑還需要多加努力。

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