華南

《高山下的花環(huán)》、《英雄兒女》、《保衛(wèi)延安》、《紅旗譜》……建國(guó)以來(lái)，這些軍旅題材文學(xué)作品伴隨了幾代人成長(zhǎng)。那些扣人心弦的戰(zhàn)斗場(chǎng)景、我軍官兵英勇殺敵的閃光形象、軍民聯(lián)合抗敵的魚(yú)水深情，早已牢牢扎根在人們心中。不論何時(shí)提起，總能激起大家的滿懷豪情。

長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)軍事題材文藝作品走的是一條弘揚(yáng)主旋律、表現(xiàn)我軍將士愛(ài)國(guó)主義和革命英雄主義精神的創(chuàng)作道路，在不同歷史時(shí)期，這種品格為軍事題材文藝作品贏得了至高無(wú)上的榮譽(yù)，為振奮民眾精神起到了不可忽略的作用。有評(píng)論稱(chēng)，“部隊(duì)藝術(shù)家始終堅(jiān)守弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，不斷創(chuàng)新，成績(jī)突出。很難想象，沒(méi)有了這支力量，中國(guó)軍旅題材創(chuàng)作會(huì)是一種什么狀態(tài)”。

然而，上世紀(jì)五六十年代軍旅題材文學(xué)作品的繁榮似乎并沒(méi)有在新時(shí)期得以延續(xù)?？v然讀者案頭每年都會(huì)擺上幾部飄著墨香的軍事題材新作，電視熒屏上每年也都會(huì)有一部甚至幾部反映當(dāng)代軍人生活，展現(xiàn)當(dāng)代軍人時(shí)代風(fēng)采的新作品出現(xiàn)，保持了廣大觀眾對(duì)軍事題材電視劇的持續(xù)關(guān)注度。但似乎再難有一本小說(shuō)、一部電影、一部電視劇能夠像從前那樣引起全民的熱捧，歷幾十年而不衰。反倒很多軍旅題材文學(xué)作品，剛一推出便遭到“吐槽”。

這其中當(dāng)然與當(dāng)今社會(huì)文化多元化、民眾思想早已不再滿足于關(guān)注某一題材的文學(xué)作品有關(guān)，但進(jìn)一步探究，則與作者的創(chuàng)作態(tài)度、思路有著密切關(guān)聯(lián)。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，我軍加快了新軍事變革進(jìn)程的步伐，部隊(duì)建設(shè)與發(fā)展也因此進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。在嶄新形勢(shì)下，許多部隊(duì)文藝工作者因時(shí)而動(dòng)，以良好的姿態(tài)投入到文藝創(chuàng)作當(dāng)中。但與此同時(shí)，一些軍旅題材文藝作品也陷入令人頗為尷尬的境地。一些專(zhuān)業(yè)軍旅作家脫離軍旅現(xiàn)實(shí)生活，一些作家不愿意長(zhǎng)時(shí)間深入部隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活，去跟蹤表現(xiàn)新軍事變革的實(shí)踐，其創(chuàng)作難接地氣。很少有作家愿意下苦功夫甚至是笨功夫去進(jìn)行扎實(shí)的創(chuàng)作了。而那些坐在書(shū)齋里，憑借想象和過(guò)往經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行的某種觀念寫(xiě)作，寫(xiě)出來(lái)的作品離當(dāng)下真實(shí)的生活既遙遠(yuǎn)且隔膜。當(dāng)越來(lái)越多的作家都沉浸在對(duì)歷史的虛妄想象和蒼白表現(xiàn)中，揮霍自己的文學(xué)才情和空洞的想象力，作品故事情節(jié)的虛假和生活質(zhì)地的稀薄也就不足為奇了。

其實(shí)，作為文學(xué)體系的重要組成部分，軍旅題材的文學(xué)作品依然是讀者、觀眾心中關(guān)注的大項(xiàng)。只要有好作品，不愁贏得觀眾。本期專(zhuān)題，我們走進(jìn)解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，在這座軍旅文學(xué)的大“熔爐”中采訪了軍藝文學(xué)系主任徐貴祥及近年來(lái)在此工作學(xué)習(xí)，深入部隊(duì)，用心進(jìn)行軍旅文學(xué)創(chuàng)作的年輕軍旅作家，傾聽(tīng)這些《和平年代》、《彈道無(wú)痕》、《高地》、《狂雪》、《暗算》、《風(fēng)聲》、《決戰(zhàn)南京》、《掩護(hù)》、《永不磨滅的番號(hào)》等不同軍兵種、風(fēng)格迥異的作品的創(chuàng)作歷程，通過(guò)他們的軍旅生涯、文學(xué)歷程來(lái)看一看，到底怎樣的軍旅文學(xué)創(chuàng)作，才能真正深入人心，得到讀者、觀眾的青睞，甚至擊掌叫好。endprint