鄭哲

摘 要：Duane Michals作為上個世紀(jì)非常著名的商業(yè)藝術(shù)攝影大師，現(xiàn)在漸漸被人們遺忘。但是他的攝影作品與攝影風(fēng)格非常值得當(dāng)下的攝影師學(xué)習(xí)與體會。同時他的攝影拍攝方式與他的攝影藝術(shù)表現(xiàn)形式也能改變當(dāng)下的商業(yè)攝影。

關(guān)鍵詞：Duane Michals； 藝術(shù)攝影； 商業(yè)攝影； 荒誕； 虛焦

說起荒誕的藝術(shù)攝影，就不得不提上個世紀(jì)中后期美國非常著名的商業(yè)藝術(shù)攝影師Duane Michals。Duane Michals以他獨(dú)具特色的劇情表現(xiàn)得拍攝形式加上虛焦的拍攝手法給予了藝術(shù)攝影更豐富的表現(xiàn)形式。雖然Duane Michals在當(dāng)下崇尚新的商業(yè)攝影模式的攝影界中很少被提及，但是他所拍攝的作品依然值得現(xiàn)在的攝影師們體會和學(xué)習(xí)。

1 荒誕的劇情與虛焦的影像

Duane Michals在上個世紀(jì)60至70年代非常活躍，也為荒誕攝影領(lǐng)域做出了非常大的貢獻(xiàn)。Duane Michals最初拍攝紀(jì)實攝影，而在拍攝了幾年的紀(jì)實攝影之后他發(fā)現(xiàn)：紀(jì)實攝影盡管對現(xiàn)實的表現(xiàn)力和反映力比其他的攝影藝術(shù)形式要強(qiáng)，但是還是存在很大的局限性的。他發(fā)現(xiàn)紀(jì)實攝影大多記錄拍攝下了事物的外表，很難表現(xiàn)出隱藏在這些事物里的內(nèi)在的核心和本質(zhì)。Duane Michals說：“我經(jīng)常對現(xiàn)實世界發(fā)生一些疑問。攝影卻從來不向現(xiàn)實世界提出任何問題。就好像老是在照一個盒子，卻從來不去問一問盒子里到底裝的是什么。”他甚至大膽斷言：“一切事物都一樣，你不可能從表面就能看出事物的真實的面目。”

Duane Michals的作品作多為組照，有些可能六七張，有些則多達(dá)二十幾張。他的代表作《一個死者對生者的訪問》、《人吃人》、《似曾相識》、《一個人在宇宙中得位置》等都非常經(jīng)典，也為現(xiàn)在的很多攝影師晶晶樂道?！端圃嘧R》算是Duane Michals最經(jīng)典的代表作品之一，這組照片并不荒誕，但拍攝得非常自然微妙。這組照片的故事講述了兩個人在一個巷子中偶遇，兩個人一直向前走直到擦肩而過，各自往前行進(jìn)了幾步之后卻忽然發(fā)現(xiàn)他們可能在那見過，于是不經(jīng)駐足各自回頭張望。這樣的情景我相信大家在生活中也經(jīng)常會出現(xiàn)，但是從未有一個攝影師將這樣的情景通過攝影的方式表現(xiàn)出來，Duane Michals做到了。所以Duane Michals所拍攝的這種劇情組照能讓讀者回味無窮。

對于Duane Michals的拍攝手法上《一個死者對生者的訪問》更體現(xiàn)了他的特點?！兑粋€死者對生者的訪問》講述了一個老太太坐在自家的座椅上，門后走出了她的老伴，她的老伴停在了她的身邊，拍了拍她的肩膀，似乎對老太太說“是時候了，我們可以走了”，于是老太太也起身。而劇情真正的含義是老太太的老伴早就過世了，而老太太也知道自己將不久于人世，當(dāng)她看到自己的老伴來接她的時候她就知道自己也要離開人世了。整組攝影作品中老伴的形象都是一個虛焦的影像，整組照片的主影調(diào)是亮的，只有老伴是用了一個非常低非常暗的影調(diào)去表現(xiàn)，也表現(xiàn)出了老伴早已不在人世，來的這個是所謂的幽靈鬼魂。老伴的虛焦用了很多方法去表現(xiàn)，有用焦外虛焦，也有用動態(tài)虛焦。這就是Duane Michals的一個特色，不一定讓畫面哪怕是主人公都是實像，更多運(yùn)用虛焦表現(xiàn)出他所想或者說劇情所需要的效果。這種拍攝手法給了觀者更大的想象和思考的空間，這也是給了觀者一個回味的空間。

2 商業(yè)藝術(shù)攝影

Duane Michals的作品到今天來看可能更多人會稱它為藝術(shù)攝影或者觀念攝影，但是事實上Duane Michals的稱謂是商業(yè)藝術(shù)攝影師。

從現(xiàn)在來看，Duane Michals的攝影風(fēng)格依然很具商業(yè)攝影的價值。這種荒誕的劇情式攝影更類似于電影界現(xiàn)在的微電影，以一個短小精煉的故事和非常具有觀賞性的拍攝表現(xiàn)手法組成的商業(yè)廣告片。

現(xiàn)今大部分人手中的手機(jī)都帶有拍照功能，攝影早已經(jīng)不是那個難以入門或者難以接觸的時代了。在這種情況下，紀(jì)實報道攝影面臨一個非常尷尬的境地：當(dāng)事件發(fā)生時，在事發(fā)地點的群眾會用手機(jī)第一時間記錄下當(dāng)時的情況，而攝影師是幾乎不可能在第一時間趕到的，所以紀(jì)實攝影現(xiàn)在的處境非常困難。

在這樣的情況下，Duane Michals的攝影手法能起到不一樣的商業(yè)攝影價值。Duane Michals的拍攝手法是一種荒誕的劇情攝影，這種攝影手法的優(yōu)勢在于能給觀者一種不一樣的觀看享受或者觀看體驗。首先，荒誕的劇情很符合當(dāng)下普通大眾的口味，即滿足一種好奇心，讓人難以預(yù)料下一步會發(fā)生什么。第二，藝術(shù)攝影的表現(xiàn)手法更能勾起觀者對圖片閱讀的興趣，比起報道攝影的枯燥和商業(yè)廣告攝影的單純地美感，藝術(shù)攝影能增加觀者濃厚的觀賞興趣。藝術(shù)攝影本身就很值得觀者第二次回味，加上荒誕的劇情以及所散發(fā)出的不一樣的內(nèi)涵核心，引起觀者二次閱讀本身就起到了非常重要的作用。

對于商業(yè)攝影來說，最重要的無非是通過攝影作品，能將廣告展示的產(chǎn)品留在觀者的印象中，能勾起觀者的購買欲望。Duane Michals的拍攝手法也能做到這種效果，并且會做的更好。引導(dǎo)觀眾審美的是傳媒，當(dāng)觀眾們對于現(xiàn)在這種泛濫的美已經(jīng)有些麻木和厭倦的時候，不一樣的“美”會給觀眾一種視覺上得震撼和心靈上得沖擊。攝影是互通的，好的報道攝影作品在某些情況下可以稱為一種藝術(shù)攝影或是商業(yè)攝影，同時商業(yè)攝影也可以拍成藝術(shù)攝影，那為什么我們要將觀者的體驗定得那么死板呢？

3 總結(jié)

筆者認(rèn)為，在當(dāng)下審美疲勞成為每個人口中的常話的時代，我們需要的是不斷創(chuàng)新與改變。改變是改變?nèi)藗儗徝赖姆绞剑珼uane Michals的攝影方式也是一種美，是一種讓人們回味的美。創(chuàng)新是一個狀態(tài)，當(dāng)被人們遺忘或是很多人都沒見過的Duane Michals的商業(yè)藝術(shù)攝影以一種符合現(xiàn)在時代的方式展現(xiàn)在人們面前的時候，我認(rèn)為這就是一種創(chuàng)新。舊的不一定不是創(chuàng)新，當(dāng)舊的在人們遺忘之后出現(xiàn)，它就是一種創(chuàng)新。Duane Michals能夠承載當(dāng)下新的商業(yè)藝術(shù)攝影。

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