摘 要：蒙太奇，是影視作品制作中不可或缺的一種技巧，有人評價“沒有蒙太奇就沒有電影”。蒙太奇是一種鏡頭的轉(zhuǎn)換來深化主題，交錯情節(jié)，制造懸念，引發(fā)思考，創(chuàng)造共鳴。蒙太奇主要有兩種功能與意義，第一敘事功能，用來講述完整的故事。第二感受功能，用來引發(fā)觀眾的共鳴。

關(guān)鍵詞：蒙太奇功能；文學(xué)作品；敘事功能

在文學(xué)理論中，戲劇的開始要遵從三一律，即同一個故事要發(fā)生在同一地點，一天之內(nèi)完成。而隨著文學(xué)的發(fā)展，無論是小說，戲劇，電影作品都可以講述完整的故事，切換地點，切換時間。就像電影，沒有蒙太奇的切換技巧就無法講述一個橫貫前后的故事。

一、蒙太奇敘事功能在作品中的顯現(xiàn)

1.敘事完整性的體現(xiàn)

在分析文學(xué)作品中，要強調(diào)視角的作用，第一人稱視角以“我”的故事為主線，去講述故事，使故事顯得更加真實，也更加容易表達(dá)作者的觀點和理論，比如《魯濱遜漂流記》；還有一種視角叫做“上帝視角”，也被稱作“全知視角”，以無所不知的姿態(tài)可以描述刻畫在文學(xué)作品中每一個人的心理，可以講述各個角度的情節(jié)發(fā)展，讓讀者更加完整、全面和客觀的了解故事發(fā)展。蒙太奇就像文學(xué)作品中的視角切換，來達(dá)到敘事完整的功能。

例如電影《泰坦尼克號》，在游輪撞擊冰山下沉的時候，鏡頭切換不同地點同時發(fā)生的情況，鏡頭1，船長對上層階級即頭等艙客人解釋情況并承諾救援，頭等艙客人開始奔跑；鏡頭2，低等艙的客人一對老夫婦相擁床上坦然等待死亡；鏡頭3，低等艙的客人母親擁抱自己孩子，通過講故事安撫孩子放棄求生；鏡頭4，游輪樂隊依然堅持在甲板上彈奏；鏡頭5游輪最下層工人被關(guān)在鍋爐房，大家掙扎謾罵，卻無用。如果電影只拍攝船長的角度，我們只能看到面對危險，英國紳士們文明有禮，秩序不亂的等待救援；只拍低等艙的客人，我們只能看到船上的客人對生命的敬畏，社會的無奈；只拍工人的悲慘命運，我們會生氣與泰坦尼克號上的黑暗腐朽。但是只有應(yīng)用蒙太奇鏡頭的切換我們才能真正的了解并還原當(dāng)時船上的故事，有感人肺腑的故事，有真實人性的體現(xiàn)，有高尚，有低賤，有生，也有死。

2.結(jié)構(gòu)獨特性的體現(xiàn)

電影有很多種方式表達(dá)，順序，倒敘，插敘，不同的表達(dá)結(jié)構(gòu)塑造了不同風(fēng)格，不同設(shè)計的電影，讓我們感嘆導(dǎo)演編劇的才華。通過蒙太奇的技巧可以塑造平行的敘事結(jié)構(gòu)，并聯(lián)串聯(lián)的故事敘述方法，塑造獨特的電影情節(jié)

安排。

比如電影《心花路放》，以倒敘結(jié)合插敘的方法，用不簡單的方式塑造了一個簡單的故事。男主人公黃渤因為失戀踏上了“獵艷之旅”，蒙太奇的鏡頭讓我們看到女主人公袁泉在“似乎”平行的時空里也踏上了旅程，當(dāng)觀眾期盼著兩個人在目的地相遇，才恍然大悟，袁泉的時空是黃渤的回憶，讓黃渤失戀的正是袁泉，而倒敘讓我們看到了他們完整的愛情，而現(xiàn)實從他們的相遇地點才真正開始，各自找到了歸宿。這種敘事方法讓我們感嘆導(dǎo)演的精心安排，使電影不落俗套。

電影《云圖》六個小故事，每一個故事都埋下下一個故事的伏筆，每一個故事又是上一個故事的承接，這種安排讓觀眾一直追溯到結(jié)局，驚嘆導(dǎo)演的才華；電影《現(xiàn)代啟示錄》改編自康拉德成名作小說《黑暗的心》以第三人稱的角度倒敘歐洲白種人侵略富饒的黑色非洲，掠奪資源的故事，正是倒敘的角度讓我們更加感到情節(jié)的悲戚；電影《漫長的婚約》講述女主人公追尋自己未婚夫的故事，用現(xiàn)實的順序去倒敘過去的故事，層層剝繭一步一步恢復(fù)二戰(zhàn)故事的原貌。

二、蒙太奇感受功能在作品中的顯現(xiàn)

對于影視專業(yè)人員，分析一部影視作品有多種角度，光，聲，腳本，背景，內(nèi)涵包羅萬象。而對于觀眾來說，一部好的影視作品最重要的就是情節(jié)故事所帶給我們的感受和感悟。而正是蒙太奇讓感受更加真實。

1、蒙太奇感受功能引發(fā)觀眾的好奇

電影《失戀33天》的開頭大量使用蒙太奇的技巧，吸引觀眾的好奇，馬上進(jìn)入了電影情景中。鏡頭1，一對戀人暴力分手，彼此惡語相向，甚至拳腳相加；鏡頭2，一對戀人和平分手，彼此握手言和，默契祝福；鏡頭3，一對戀人的分手充滿謊言和欺騙，被戳穿讓人哭笑不得。正是這幾個鏡頭的轉(zhuǎn)換，幾個小情節(jié)的設(shè)計讓我們好奇，電影的主人公以什么方式分手，以什么方式失戀。

2、蒙太奇感受功能進(jìn)一步引發(fā)觀眾的猜測

電影敘述故事不一定點透說明，留下大量懸念讓觀眾猜測也是一種聰明的處理技巧，而蒙太奇的鏡頭不同拼接可以給觀眾不同的暗示，為單一的電影結(jié)局創(chuàng)造了更多的可能。

電影《前任攻略》中，當(dāng)男主人公韓庚從睡夢中醒來，為第一個鏡頭，馬上切換至地面上散落的女士內(nèi)衣，讓觀眾遐想到前夜是否發(fā)生了什么；下一個鏡頭男主人公睡眼朦朧，宿醉的眼神，這一鏡頭的切換，又讓觀眾猜測是否沒有發(fā)生什么；隨著主人公的步伐看到整齊的房間，讓觀眾猜測有什么其他安排時，最后一個鏡頭，穿著男士襯衣的女主人公手拿平底鍋笑臉盈盈的面對鏡頭時，觀眾開始好奇二人的關(guān)系是否有了進(jìn)一步的發(fā)展。

3.蒙太奇感受功能讓觀眾感同身受

不同導(dǎo)演有不同的風(fēng)格，有的導(dǎo)演喜歡觀眾作為outsider宏觀的觀賞電影，有的導(dǎo)演喜歡觀眾作為電影中的一員隨著劇情發(fā)展而感受劇中人物的感受。而蒙太奇感受功能做到了這一點。

比如電影《一個陌生女人的來信》，當(dāng)主人公姜文走進(jìn)房間，面對一碗壽面，一支玫瑰，一封信時觀眾感受到一個風(fēng)流倜儻，才華橫溢的記者的驕傲囂張；隨著蒙太奇的技巧展現(xiàn)出女主人公，徐靜蕾的一生，讓我們對姜文充滿了譴責(zé)，對這個陌生女人的心疼；可當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)換到姜文刁然一身癱坐在椅子上，信箋飄落到地，我們又聽到畫外音“以后沒有人再在你生日時送上一支玫瑰”，我們也有孤苦伶仃之感，也隨著男主人公一起坍塌了。這就是蒙太奇的魅力。

蒙太奇的功能在電影之重不容分說，而其意義不僅體現(xiàn)在電影中，更傳達(dá)了導(dǎo)演的哲學(xué)思想，即辯證的思維。鏡頭的轉(zhuǎn)換即視角的切換，即觀眾在內(nèi)在外的區(qū)別。巧妙的使用蒙太奇，會讓我們看到一個更加完整，更加深刻，更加巧妙的故事，看到一個更加飽滿的作品。