繚墻重院,時(shí)聞?dòng)?、啼鶯到。繡被掩馀寒,畫幕明新曉。朱檻連空闊,飛絮知多少?徑莎平,池水渺。日長風(fēng)靜,花影閑相照。塵香拂馬,逢謝女、城南道。秀艷過施粉,多媚生輕笑。斗色鮮衣薄,碾玉雙蟬小。歡難偶,春過了!琵琶流怨,都入相思調(diào)。
——張先《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》
這首《謝春池慢》是北宋詞人張先的一首慢詞名作。據(jù)《古今詞話》記載,此詞乃張先于玉仙觀道中邂逅謝媚卿而作,“一時(shí)傳唱幾遍”,流傳甚廣。夏敬觀先生曾評(píng)價(jià)張先的慢詞“長調(diào)中純用小令作法,別具一種風(fēng)味?!保ā秴赦衷~評(píng)》)下面,就讓我們以這首《謝池春慢》為例來對(duì)張先“長調(diào)中純用小令作法”的藝術(shù)特點(diǎn)和魅力作一番探討和賞析。在具體談?wù)撨@個(gè)問題之前,先對(duì)張先其人以及小令與慢詞的區(qū)別有一個(gè)大致的了解。
張先,字子野,浙江烏程人,宋仁宗天圣八年(1030年)進(jìn)士,北宋著名詞人。其詞造語精巧,創(chuàng)造了不少膾炙人口的名句,尤其擅長用“影”字來表現(xiàn)景物的動(dòng)態(tài)美和朦朧美。因有名句“云破月來花弄影”(《天仙子》)、“嬌柔懶起,簾幕卷花影”(《歸朝歡》)、“柳徑無人,墮絮飛無影”(《剪牡丹》)而博得“張三影”的美名。這類寫景抒情名句的創(chuàng)造,提高了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力。不過,張先對(duì)詞的發(fā)展的更為重要的貢獻(xiàn),是他對(duì)慢詞藝術(shù)的發(fā)展作出了可貴的探索。
張先現(xiàn)存詞一百八十多首,其中慢詞十八首。所謂慢詞,是指依照“慢曲”、“慢調(diào)”所填寫的調(diào)長拍緩的詞。慢詞篇幅較大,字句較多,多則一、二百字,少則八、九十字,最長的慢詞詞調(diào)《鶯啼序》長達(dá)二百四十字。而小令體制短小,多則五、六十字,少則二、三十字,最短的令詞詞調(diào)《十六字令》,僅有十六字。篇幅和體制上的差異,導(dǎo)致了慢詞與小令在藝術(shù)表現(xiàn)上的不同。
相比而言,小令因篇幅較小,往往只能傳述人物或景物瞬間的感受和變化,故在藝術(shù)表現(xiàn)上必然講求“以含蓄為佳”(賀裳《皺水軒詞筌》)。對(duì)此,清代沈祥龍?jiān)凇墩撛~隨筆》中說得更為直接:“小令需突然而來,悠然而去,數(shù)語曲折含蓄,有言外不盡之致?!辈贿^,由于受容量的限制,小令的結(jié)構(gòu)往往顯得比較單調(diào),變化不多。而慢詞則因篇幅上的“優(yōu)勢(shì)”,可以對(duì)事件的原委和經(jīng)過展開多層次、多角度的鋪敘和渲染,故以明快疏放為長,但同時(shí)也容易造成節(jié)奏松散,直白顯露的弊端。清代的劉熙載就很明了這其中的奧妙,他說:“小令難于變化,長調(diào)難得融貫”(《詞概》)。
在詞的發(fā)展史上,小令先于慢詞而興盛。整個(gè)唐五代時(shí)期,詞的體式以小令為主,慢詞總共不過十多首,占詞作總數(shù)的比例很少。在宋代,張先是較早嘗試創(chuàng)作慢詞的詞人。由于可資借鑒的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)太少,張先在慢詞的創(chuàng)作中更多地運(yùn)用了小令的藝術(shù)表現(xiàn)手法,而《謝池春慢》即是他“長調(diào)中純用小令作法”的代表之作。
具體而言,這首《謝池春慢》“純用小令作法”的藝術(shù)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:
其一是在布局謀篇和抒情方法上,借鑒了小令先景后情的模式和意象烘托傳情法。唐五代小令最常見的抒情方法,是意象烘托傳情法。即運(yùn)用比興手段,通過一系列外在的物象來烘托、映襯、渲染抒情主人公剎那間的情思心緒。張先的這首慢詞即采用了小令中慣用的先景后情的結(jié)構(gòu)模式和意象烘托傳情法。此詞上片寫貴家池館春曉之景,下片抒道中遇艷相慕之情。詞的上片從“重院啼鶯”入手,繼而寫到了余寒春曉、朱檻飛絮、徑莎池水、日長風(fēng)靜、花影閑照,描畫出一幅暮春池館圖,表現(xiàn)出濃厚的惜春情緒。與同類題材的小令相比,這首詞上片所寫的一系列春曉意象雖不夠精煉,略顯冗長,但其目的也是為接下來的抒遇艷相慕之情營造氛圍。
其二是對(duì)于城南道中邂逅謝女、相慕相思這一主要情節(jié),只寫了作者瞬間的感受,而缺乏對(duì)整個(gè)情事過程的詳細(xì)鋪敘。對(duì)于兩人的相遇,詞人只用了“逢謝女,城南道”短短六個(gè)字,而將筆墨集中在對(duì)謝女美麗形象的描摹上:其秀艷出于天然,勝似濃妝(“秀艷過施粉”),輕輕一笑,便生出無限嫵媚(“多媚生輕笑”);其衣色鮮艷奪目,隨身所佩之玉飾如雙蟬般小巧可愛,更加襯托出其人身段之窈窕,品位之高貴(“斗色鮮衣薄,碾玉雙蟬小”)。這些對(duì)謝女容貌和媚態(tài)的描寫,乍看顯得淺顯,實(shí)則句句用情,以此見出詞人的驚艷之情和傾慕之深。這種略去次要情節(jié)而突出“第一印象”的手法,在小令中非常多見,被譽(yù)為“小令圣手”的著名詞人晏幾道就經(jīng)常使用這種手法。
其三是結(jié)尾委婉含蓄,留給讀者無限想象的空間。這首詞寫艷遇,但對(duì)于讀者最想看到的這場艷遇的結(jié)局,詞人卻以“琵琶流怨,都入相思調(diào)”一語輕輕帶過。短短九個(gè)字,卻需要讀者細(xì)細(xì)品味和領(lǐng)會(huì),令人回味無窮。這種手法,本也是令詞所特有的。南宋著名詞學(xué)理論家張炎曾專門談到過令詞應(yīng)當(dāng)如何結(jié)尾,他說“詞之難于令曲,如詩之難于絕句。不過十?dāng)?shù)句,一字一句閑不得。末句最當(dāng)留意,有有余不盡之意始佳。
談到這里,我們不禁越發(fā)感到夏敬觀先生對(duì)張先慢詞的評(píng)價(jià):“慢詞亦多用小令作法……在北宋諸家中,可云獨(dú)樹一幟”,“長調(diào)中純用小令作法,別具一種風(fēng)味”(《吷庵詞評(píng)》),可謂一語中的,抓住了張先慢詞的藝術(shù)特點(diǎn),表現(xiàn)出一種敏銳而又深遠(yuǎn)的文學(xué)史眼光,堪稱的評(píng)。而相信讀者對(duì)于張先慢詞的藝術(shù)探索和成敗得失也已經(jīng)有了比較全面和切實(shí)的了解.
參考文獻(xiàn):
[1]龍榆生,《唐宋名家詞選》,上海古籍出版社,1980年
[2]陳廷焯,《白雨齋詞話》,上海古籍出版社,2009年8月