李宇春率性自然、周筆暢毫無做作敢于做自己、張靚穎的出身平凡但有自己的夢想，都無不是這個時代的喜好與內(nèi)心心聲的代言人。

“超級女聲”李宇春成名后，她的穿著風(fēng)格、嗓音和演唱方式、為人處世、行為態(tài)度無不被聚集在鏡頭前，并被大眾效仿和議論，很多社會、政經(jīng)學(xué)家對她進行專門研究，把她的出現(xiàn)譽為“李宇春風(fēng)潮“、“李宇春現(xiàn)象”、“中國文化藝術(shù)新革命”。

可以說，作為中國樂壇具有劃時代意義的頂級女歌手，她的影響力已超出娛樂圈的范疇，還延伸到了審美、文化甚至思想等社會各領(lǐng)域，成為當今中國社會的標志性人物。

隨后，李宇春曾先后兩次登上美國《時代周刊》并獲評“亞洲英雄”和中國流行文化代表，是2005年后華語樂壇最具革命性與指標性的流行歌手。

精英向草根時代的進階

《超級女聲》是一檔針對女性的大眾歌手比賽節(jié)目，參加者不分唱法、不計年齡、不論外型、不問地域，均可免費報名。在這種無門檻、只要喜歡唱歌的簡單條件下，其顛覆傳統(tǒng)的規(guī)則，使之受到了許多觀眾的喜愛，其參賽人數(shù)達到10萬之多。

海選中各式各樣的女孩為節(jié)目吸引驚人的眼球，有的時尚清純、有的嫵媚妖艷、有的東施效顰、有的緊張失態(tài)。但無論節(jié)目中的女孩多么搞笑、滑稽、逗趣，一切都呈現(xiàn)真實，令人有種莫名的親切感。該檔節(jié)目無論是從海選過程，還是決賽階段，都帶來了顛覆性的視覺沖擊。

而最終，超級女生通過民眾投票的方式，選出李宇春、周筆暢、張靚穎等多位個性、實力歌手。

李宇春率性自然、周筆暢毫無做作敢于做自己、張靚穎的出身平凡但有自己的夢想，都無不是這個時代的喜好與內(nèi)心心聲的代言人。這三位成為當年前三強，也在一定程度上代表著當代青少年呼喚自我表達的強烈欲望。

李宇春成名后，她的穿著風(fēng)格、嗓音和演唱方式、為人處世、行為態(tài)度無不被聚集在鏡頭前，并被大眾效仿和議論，很多社會、政治、經(jīng)濟學(xué)家對她進行專門研究，把她的出現(xiàn)譽為“李宇春風(fēng)潮“、“李宇春現(xiàn)象”、“中國文化藝術(shù)新革命”等。

可以說，作為中國樂壇具有劃時代意義的頂級女歌手，她的影響力早已超出娛樂圈的范疇，已經(jīng)延伸到了審美、文化甚至思想等社會各領(lǐng)域，成為當今中國社會的標志性人物。

隨后，李宇春曾先后兩次登上美國《時代》周刊并獲評“亞洲英雄”和中國流行文化代表，是2005年后華語樂壇最具革命性與指標性的流行歌手。

這在中國一向缺乏真正的大眾偶像，女星被造星工程改造變矯揉造作、千篇一律的時代，李宇春的自信、自我，將這一代社會青年的個性與理想展露無疑。

在選手的個性感染力上的影響還遠遠不止如此，那一年，《超級女聲》關(guān)注度一直在升溫，仿佛突然之間，人們的焦點滲透到了大眾生活的各個層面。社會各個基層，都以一種難見的亢奮感受著它帶來的驚喜或是迷惑。它為中國掀起一股前所未有的真正意義上的娛樂風(fēng)暴。其創(chuàng)造出的新的流行用語、收視習(xí)慣、社會話題，還誕生了全新的娛樂偶像，甚至產(chǎn)生新的審美標準。

在俗套節(jié)目造成了觀眾審美疲勞的年代，《超級女聲》無異于為當代影視文化提供了新觀點，填補了大眾精神文化需求的空白。這在當時內(nèi)地娛樂市場上的港臺文化、西方文化、小品文化，以及韓流文化大行其道的大環(huán)境下，毫不夸張地說，它的確翻新了內(nèi)地的娛樂秩序。

有評論認為超級女聲的火爆，是對社會精英文化的一次巨大沖擊，它推動著一種即將到來的社會主張，而在強調(diào)自我、標榜個性的時代，娛樂動向也正由被動轉(zhuǎn)向主動。

而《超級女聲》最終能形成如此巨大影響力的原因，便是其起點公平和機會均等的宗旨，從終極意義上說，就是對人的一種最大尊重。想唱就唱的口號，意含人人都有機會；機會均等和優(yōu)勝者贏。它表現(xiàn)了對精英化演唱的一種消解與從主流歌唱比賽轉(zhuǎn)移為草根族的變化跡象。

可以說，在2005年，甚至開創(chuàng)了選秀的先河，電視與音樂的奇跡。改變了以往正統(tǒng)、精英觀影思維模式。平民、草根成為掀起中國大多數(shù)心聲的一場儀式。其顛覆傳統(tǒng)的一些全民參與，全家觀看的投票賽制等規(guī)則，使之受到了許多觀眾的喜愛。同時伴隨其出現(xiàn)也改變了大陸音樂市場被港臺歌手占據(jù)主要地位的局面。

當這個節(jié)目大火時，不時引起文化界一次關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的大爭議，有評論稱：每一次時代轉(zhuǎn)換的時候，都會產(chǎn)生對過去文化和傳統(tǒng)的留戀，對“落花流水”的哀惋；另一方面，則是對新的狀態(tài)沒有切實的把握，當然從更功利的角度來說，可能是某一方面的話語權(quán)和勢力范圍受到了挑戰(zhàn)，有些人就會做出某種比較極端的反應(yīng)。

由些也足以證明當時《超級女聲》所帶來的社會現(xiàn)象的再一次新生與力量更替。

“超女”可以說是一個新時代崛起的征兆：大眾從被引導(dǎo)，到自我的自由表達。它代表了一種新的文化潮流。

如今，李宇春、周筆暢、尚雯婕、張靚穎、譚維維等人已經(jīng)成為大陸樂壇中不可忽視的青春力量。

“超女”翻新國內(nèi)娛樂牌

2005年《超級女聲》重申該活動“想唱就唱”的理念精神：包括原生態(tài)展現(xiàn)、“個性化”的評委陣容、大眾票選淘汰、層層選拔淘汰晉級等等，一來可繼續(xù)吸引眼球，滿足觀眾的觀賞需求；二來保證超級女聲作為一個全國性年度活動的權(quán)威、獨特和延續(xù)性。

雖然評委們的評價尖酸刻薄，但正是這種嚴格得近乎苛刻的要求，反而激起了選手的斗志。與此同時，不少唱片公司也在通過這類節(jié)目尋找“新鮮血液”，對選手而言，露臉就是機會。因此“超級女聲”的前景異常誘人。而其比賽形式也相對比較透明。觀眾可以通過手機短信為自己喜歡的選手投票，成為主宰選手命運的重要因素。

2004年生活方式創(chuàng)意榜評選中，由湖南衛(wèi)視傾力打造的《超級女聲》，被評為年度創(chuàng)意TV秀。這也是該榜單中唯一的電視類獎項。更重要的是，它正在改變整個中國電視娛樂節(jié)目行業(yè)的方向與格局。

在整個行業(yè)的電視贏利模式上，也引起一股新的風(fēng)向與潮流?！冻壟暋返膸讉€天文數(shù)字可以很直觀地表明這個問題：湖南衛(wèi)視直接增加廣告收益5000萬，間接增加1個億以上；短信直接收益3000萬左右；全國報名人數(shù)達15萬，超過2000萬觀眾每周熱切關(guān)注，收視率提高8倍突破10%，穩(wěn)居全國同時段所有節(jié)目第一名，報道媒體有百家，Google 相關(guān)網(wǎng)頁1130000項搜索結(jié)果。于是，在節(jié)目制作方、趨之若鶩的觀眾、10多萬參賽選手的合力之下，完成了平民語態(tài)對精英話語權(quán)、地方媒體對強勢媒體的雙重顛覆。

已經(jīng)不僅僅是一次純粹的娛樂版全民狂歡，而發(fā)展成為近兩年，甚至更長一段時間里的一次文化、社會事件。超女不僅成就了一個娛樂節(jié)目，更為湖南衛(wèi)視帶來了可觀的收益：廣告收益、贊助費、短信收益、衍生收入、品牌等各方面。其商業(yè)模式成為業(yè)界膜拜的典范。僅以2005年度《超級女聲》決賽的廣告為例，15秒廣告費以11.25萬元的高姿態(tài)超過央視新聞聯(lián)播后11萬元的標王價。

于是華人電視圈的跟風(fēng)模仿，數(shù)十家電視頻道推出了同類型的選秀節(jié)目，連以制作娛樂節(jié)目見長的臺灣電視圈及香港TVB也推出了選秀節(jié)目“超級星光大道”、“超級巨聲”，華語流行樂壇由此進入選秀時代。

這些成功的背后無處不與超女創(chuàng)新的營銷模式緊密相連，同時，也源自超女占據(jù)了很多當下娛樂節(jié)目行業(yè)稀缺的資源，使其獨領(lǐng)風(fēng)騷，搶盡先機。

包括《超級女聲》的蒙牛集團，品牌效益和市場占有率也是同行業(yè)中無人能及。這種效果使得蒙年即使是在“央視標王”與“神五飛天”的重大事件中，其得到的影響力與價值的飆升，都不及與《超級女聲》的合作。

隨后，這一股潮流繼續(xù)發(fā)酵，釀造了中國各大電視臺的一道選秀奇觀 ：東方衛(wèi)視《萊卡我型我秀》、《加油！好男兒》、央視的《夢想中國》、青海衛(wèi)視《花兒朵朵》、《中國夢想秀》等等節(jié)目紛紛上線。

最終，超級女生極高的人氣在中國電視節(jié)目界造成的影響，引起其他媒體及社會人士的攻擊或責(zé)難，并稱其“有悖倫常、以丑為美、缺乏尊重”的議論批評已經(jīng)成為一種社會現(xiàn)象。喻國明教授認為，“超女”可以說是一個新時代崛起的征兆：大眾從被引導(dǎo)，到自我的自由表達。它代表了一種新的文化潮流。

《新周刊》執(zhí)行主編封新城也表示，那群生于上世紀八九十年代，是帶有強烈“自我”特征的群體。他們就真的像有些評論所說的那樣不可救藥嗎？其實中國的希望就在這代人身上。

總之，“超女”讓2005年那個夏天，變成了難得一見、隱沒代溝的“時代記憶”。若干年后，回憶起2005之夏，大家都會說“就是《超級女聲》那一年”，注定要成為一代人忘不掉的記憶。