孫振虎

中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院教授

電視紀(jì)錄片是中國(guó)電視屏幕上出現(xiàn)最早的節(jié)目形態(tài)之一。雖然它一直不溫不火，不是電視臺(tái)收視率的保證，卻一直被認(rèn)為是電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)制作水準(zhǔn)的一把標(biāo)尺。電視紀(jì)錄片總能將最先鋒、最具時(shí)代感的東西運(yùn)用得酣暢淋漓。

回顧中國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作之路，最初使用的影像技術(shù)是電影膠片。我生長(zhǎng)在一個(gè)電視世家，父親最早進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作運(yùn)用的就是電影膠片，兒時(shí)玩具中最令我印象深刻的，恰恰就是廢舊膠片卷成筒制成的“金箍棒”。

然而，真正實(shí)現(xiàn)電視傳播特點(diǎn)的技術(shù)手段，當(dāng)然是在20年前逐漸在中國(guó)普及的電視攝像機(jī)。這一技術(shù)的誕生，帶來了同期聲在電視紀(jì)錄片中的廣泛運(yùn)用。聲畫一體讓紀(jì)錄片創(chuàng)作煥然一新。

至今我還能夠清晰地記得，上中學(xué)的時(shí)候，為了能夠真實(shí)記錄春節(jié)期間的喜慶氣象，我和父親一起在除夕之夜，他扛著攝像機(jī)機(jī)頭，我在他身后背著電纜連接的背包錄像機(jī)一起創(chuàng)作的情景。因?yàn)閮蓚€(gè)人之間的電纜非常短，所以我必須緊跟父親的創(chuàng)作節(jié)奏，隨時(shí)調(diào)整自己的位置，避免影響拍攝的效果。也許電視創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)合作的意識(shí)，早在20年前就已經(jīng)被技術(shù)的要求所強(qiáng)調(diào)。而聲畫一體的視覺體驗(yàn)，讓那一年的春節(jié)顯得格外熱鬧。

1993年中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作歷史上的另外一部里程碑作品誕生了，這就是《望長(zhǎng)城》。父親和這部作品的總編導(dǎo)劉效禮將軍是好朋友。這部由ENG攝像機(jī)完成的紀(jì)錄片，我們用錄像機(jī)錄制下來后，一起在家里反反復(fù)復(fù)的看了很多遍。ENG也就是電子新聞采集的攝錄一體機(jī)。它簡(jiǎn)化了前期創(chuàng)作多人合作的麻煩，使得創(chuàng)作的自由度大大提升，也因此使得即興創(chuàng)作成為可能。父親最為親睞的創(chuàng)作方式，恰恰就是借助攝錄一體機(jī)的這一便利條件來完成的。

1997年我和父親創(chuàng)作完成了紀(jì)錄片《走進(jìn)荒原》，這部入圍日本地球環(huán)境電影節(jié)的作品，拍攝的是黃河入?？邴}堿地里生活的兩戶人家的生存變化。就如同1994年陳曉卿的代表作《龍脊》一樣，我們深入這兩戶人家，讓他們熟悉了攝像機(jī)的存在，而在他們并不知情也并不戒備的情況下，隨機(jī)開機(jī)錄制，從而拍攝到了最為真實(shí)的生活原生態(tài)。至今，當(dāng)年的小主人公樂樂扔掉被太陽曬得發(fā)燙的鋤頭，喊著“燙死我了”的情景，依然歷歷在目。

這一時(shí)期，同樣還原生活原生態(tài)的中央電視臺(tái)《生活空間》欄目獲得了日間收視率5%的驚人數(shù)字，其欄目語“講述老百姓自己的故事”盡人皆知，堪比現(xiàn)在晚間大熱的真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》。

2006年紀(jì)錄片《故宮》的出現(xiàn)，標(biāo)志著一種嶄新的影像技術(shù)被應(yīng)用到電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中。這就是高清攝像機(jī)。高清攝像機(jī)能夠接近電影膠片的畫面質(zhì)感和層次，從而使得十幾年來電視節(jié)目重視內(nèi)容而不重視審美的創(chuàng)作模式被顛覆，創(chuàng)造了令人驚詫的影像奇觀。同時(shí)，高清影像重視用光造型，善于延時(shí)拍攝，創(chuàng)造景深效果的“小清新”風(fēng)格讓整個(gè)電視屏幕的影像語態(tài)為之而變。強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)創(chuàng)作的即興和抓拍，在當(dāng)下電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中幾乎消失殆盡，代之以重視大場(chǎng)面的鋪排，光影的變化以及影像奇觀營(yíng)造的新觀念?！豆蕦m》之后，《圓明園》、《幼兒園》、《敦煌》無不是這一影像語態(tài)的代表。

以佳能5D MarkⅡ?yàn)榇淼恼障鄼C(jī)的視頻功能，讓高清影像變得更加便攜，《舌尖上的中國(guó)》恰恰是這一創(chuàng)作模式的代表。我作為總編導(dǎo)完成的《2012年教書育人楷?！废盗形⒓o(jì)錄片和2013年4集紀(jì)錄片《走進(jìn)和田》也緊緊圍繞著高清所帶來的影像語態(tài)的改變來完成。同時(shí)，主觀視角、航拍場(chǎng)面也讓我深深體會(huì)到了技術(shù)不斷催生的影像語態(tài)變革。

在紀(jì)錄片《走進(jìn)和田》的創(chuàng)作中，我們第一次將3D攝像技術(shù)應(yīng)用到紀(jì)錄片的創(chuàng)作中。20年，紀(jì)錄片的創(chuàng)作已經(jīng)成為我生活中的一部分，也將繼續(xù)伴隨著我未來的生活。新技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，讓我對(duì)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作總是充滿著新的期待。