摘 要：《角落》是主要以“空巢老人”為題材的紀(jì)錄片，它主要反應(yīng)的是隨著社會經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，農(nóng)村空巢老人的種種問題也隨即產(chǎn)生。為了能夠客觀真實(shí)地反應(yīng)這個(gè)社會性問題，形成呼吁效果，《角落》的形成主要經(jīng)歷了主題確定、前期準(zhǔn)備、拍攝過程、后期剪輯等四個(gè)階段。從闡述主題與前期不斷改進(jìn)，拍攝與后期剪輯技巧的合理使用，來講述紀(jì)錄片《角落》制作的歷程及感悟。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；歷程；感悟

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）02-0086-04

紀(jì)錄片的定義是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式[1]。根據(jù)紀(jì)錄片的這種理念，為了真實(shí)地再現(xiàn)老人與孩子的場景，明確地表達(dá)影片中的思想感情，《角落》采取了“大處著眼，小處著手”的拍攝方式，使每個(gè)鏡頭都能展現(xiàn)在觀眾面前，與觀眾產(chǎn)生共鳴。

一、紀(jì)錄片制作過程及構(gòu)思

（一）主題確定

相對于故事片、藝術(shù)片、科學(xué)片等而言，紀(jì)錄片以記錄真實(shí)為目的。經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展所帶來的其中一個(gè)弊端就是農(nóng)村中大量青壯年為了追求生活質(zhì)量的提高，前往大中城市務(wù)工，留下年邁的老人獨(dú)守空房。這些留守在家中的老人，日常生活無人照料，精神情感得不到滿足，筆者來自農(nóng)村，對此深有感觸，借拍攝農(nóng)村的空巢老人，希望呼吁大家意識到農(nóng)村空巢老人的不容易，并關(guān)愛他們。

（二）前期準(zhǔn)備

在主題確定以后，通過查閱相關(guān)資料，初步了解空巢老人現(xiàn)象。由于社會對空巢老人的積極關(guān)注，攝制組親歷四川省南充市并對其附近的幾個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)進(jìn)行了訪問調(diào)查，其中包括嘉陵區(qū)的龍泉鎮(zhèn)、西充縣的車龍鄉(xiāng)和祥龍鄉(xiāng)。在調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)南充市農(nóng)村的空巢老人現(xiàn)象特別嚴(yán)重，并且老人的年齡還普遍偏大。最終確定將此次拍攝地點(diǎn)選擇在嘉陵區(qū)龍泉鎮(zhèn)，龍泉鎮(zhèn)是嘉陵區(qū)邊界的一個(gè)小鎮(zhèn)，緊挨西充縣。

（三）拍攝過程

從2011年9月初開始準(zhǔn)備到2012年10月初拍攝完成，前后持續(xù)了一年多的時(shí)間。在這段時(shí)間里，攝制組不間斷地對老人進(jìn)行拍攝，記錄他們的真實(shí)生活情況。

村里的爺爺奶奶都很熱情好客，或許是由于太寂寞了吧，老人們對攝像人員的到來表現(xiàn)得很高興，不停地講他們的生活瑣事。當(dāng)?shù)弥絹淼哪康臅r(shí)，他們很感謝，感謝還有人記得他們這些老人。最后，選定了村里的何爺爺和何奶奶為拍攝對象，并暫時(shí)住在了他們家。妞妞一直住在何爺爺何奶奶家，她告訴我們爺爺奶奶都對她很好，她也很愛爺爺奶奶，這次聽說要拍關(guān)注老人的片子，爺爺奶奶都很激動(dòng)。爺爺奶奶都80多歲了，三個(gè)子女常年在外，只有每逢春節(jié)的時(shí)候才會回來呆四五天，平時(shí)家里只有兩個(gè)老人，很孤獨(dú)。

爺爺奶奶的生活很簡單，一日又一日地重復(fù)著。由于他們年紀(jì)都比較大了，只能做一些簡單的農(nóng)活，除了吃飯睡覺大部分時(shí)間就和村里的老人嘮嘮家常。對于這種情況，攝制組擔(dān)心這樣拍出來的片子過于平淡，不能打動(dòng)人。對于這個(gè)問題組員絞盡腦汁，最終決定還是先拍著，但同時(shí)也在不斷挖掘應(yīng)該怎么拍攝才能打動(dòng)觀眾。

在接下來的時(shí)間里，拍攝團(tuán)隊(duì)跟隨村里的老人，觀察他們的日常生活并進(jìn)行拍攝。在與老人接觸的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)村里還有許多留守兒童，他們大都跟著自己的爺爺奶奶生活。年輕人外出打工掙錢，把孩子留給老人照顧，這個(gè)現(xiàn)象在農(nóng)村十分普遍，特別對于90后，許多父母都外出打工掙錢，留著孩子與老人在家。當(dāng)時(shí)就討論要不要也關(guān)注留守兒童。經(jīng)過多次討論，決定直接讓妞妞進(jìn)入我們的片子，原因有三：一，妞妞本身就是一個(gè)留守孩子，她媽媽在她很小的時(shí)候就去世了，一直跟著爸爸，但由于她要讀書，爸爸便出去打工了，留她一個(gè)人在家；何奶奶一直都很疼愛妞妞，她爸爸出去后就一直讓妞妞呆在他們家，幫忙照顧著妞妞；二，妞妞為本組成員知道我們想表達(dá)什么，更容易拍攝，更能表現(xiàn)主題；三，妞妞對村里的一切都很熟悉，方便拍攝工作正常有效地進(jìn)行。

觀現(xiàn)在中國許多農(nóng)村地區(qū)，有空巢老人的家庭許多也伴隨著有留守兒童。年輕父母外出打工的時(shí)候常常把孩子留在家中由老人帶著。起初打算把留守兒童的問題一并考慮進(jìn)去。但如何把這兩個(gè)問題融入到一起并能產(chǎn)生良好的效果？這又是所面臨的一個(gè)問題。紀(jì)錄片似乎不是只有記錄而已，它還需要有一定的線索，通過線索去引導(dǎo)大家體會其中所表達(dá)的感情。最后，決定以妞妞的視角來講述農(nóng)村老人，這樣既能表現(xiàn)空巢老人，又能表現(xiàn)留守兒童。到2012年5月我們的片子已大體定型。

到了10月份的時(shí)候攝制組再次來到龍泉鎮(zhèn)進(jìn)行最后的補(bǔ)拍并著重采訪拍攝一些村里的老人。對村里一位老人的印象格外深，她總是一個(gè)人，從來沒見著她的什么親戚。每次來到村里，她表現(xiàn)得很興奮，一刻不停地拉著我們講話。聽村里別的老人說她老伴早在15年前就去世了，幾個(gè)兒子都在外面成家工作，很少回家。孩子們都叫她“祖祖”。她今年86歲了，別的都還好就是眼睛不怎么看得見。每次攝像人員來的時(shí)候她都給拿點(diǎn)小菜來吃，她總說農(nóng)村這個(gè)不值錢，你們每次來都和我這老太太聊天我高興，你們來了也沒什么好吃的給你們，就只有地里的一些小菜，還怕你們嫌棄。祖祖對我們很好，有時(shí)我們回去也會給她帶點(diǎn)吃的，她每次都很感動(dòng)。據(jù)妞妞說祖祖一個(gè)人生活挺可憐的，她每次回家都會去看看祖祖，陪她聊會天。對于祖祖的這些經(jīng)歷，攝制組感觸很深，經(jīng)過一番探討后，決定將祖祖也加入到片子中去，相信對觀眾的震撼更大，最后確定了《角落》最終出版。

（四）作品名稱確定

由于主題在創(chuàng)作過程中的不斷完善與逐漸成形，本作品的名稱經(jīng)歷了如下幾個(gè)階段：

1.空巢老人

最初確定的主題對象為農(nóng)村的空巢老人，那個(gè)時(shí)候只是拍攝了一些何爺爺何奶奶的生活場景，粗略地剪輯出來一個(gè)9分鐘左右的小片子，其內(nèi)容和主題表現(xiàn)還有許多不足之處。

2.多點(diǎn)溫暖，少點(diǎn)孤獨(dú)

在后續(xù)拍攝的不斷進(jìn)步與完善中，發(fā)現(xiàn)到了農(nóng)村空巢老人和留守兒童的現(xiàn)象十分普遍。我們記得特別清楚的一個(gè)現(xiàn)象就是，有一次恰逢趕集，攝制組來到街上打算坐車回城，等車的時(shí)候隨便拍攝了一些街道的場景，透過鏡頭看著街道上盡是老人和小孩，那個(gè)時(shí)候攝像人員的內(nèi)心深深地震撼了。雖前幾個(gè)月一直在拍攝老人，對這個(gè)現(xiàn)象也查閱和關(guān)注了許多資料信息，但真正對心的震撼卻是在這一次。用鏡頭看著這個(gè)世界和用眼睛看著這個(gè)世界是有很大差別的，頓時(shí)理解到了傳媒人員的那種不懈奮斗的動(dòng)力與思想，深刻理解到每一個(gè)行業(yè)都有其偉大所在?！岸帱c(diǎn)溫暖，少點(diǎn)孤獨(dú)”也不再是一句簡簡單單的話語，而蘊(yùn)含了我們的深深期盼，真心地希望社會能給予莫大的重視。

3.角落。角落在這一語雙關(guān)。首先，角落就其字面意思為偏遠(yuǎn)的地方，本片的拍攝地點(diǎn)為農(nóng)村的偏遠(yuǎn)地區(qū)，對城市而言它只是一個(gè)角落。其次，隨著城市化進(jìn)程的加快，農(nóng)村中大量青壯年前往大中城市務(wù)工，將老人和小孩留在家中，遺忘在角落。角落較前幾個(gè)名稱更具深意，更能引發(fā)人們的思考與反思。

二、利用題材決定鏡頭的指向

題材的最終確定決定著紀(jì)錄片鏡頭的指向。雖然紀(jì)錄片《角落》是從留守孩子的視角來講述空巢老人的生活，但影片最終反應(yīng)的重點(diǎn)還是農(nóng)村空巢老人的生活現(xiàn)狀，所以它最終的指向還是空巢老人生活，即以空巢老人生活為主要題材。

在選好題材之后，就決定了我們的鏡頭應(yīng)該指向那些生活在農(nóng)村的老人，他們具有的特點(diǎn)是：兒女常年在外，老人獨(dú)守空巢。

《角落》就是以一個(gè)留守孩子的視角，來講述兩家農(nóng)村空巢老人真實(shí)生活的紀(jì)錄片。據(jù)目前研究表明，農(nóng)村中大量青壯年陸續(xù)進(jìn)入城市務(wù)工，使得農(nóng)村空巢老人這一現(xiàn)象十分普遍。

“空巢老人”已經(jīng)成為當(dāng)今社會熱議的話題，作為傳媒人員的我們，更是有義務(wù)與責(zé)任宣揚(yáng)“尊老愛幼”這一傳統(tǒng)的文化精神，呼吁社會各界人士走進(jìn)老人們的生活，特別是農(nóng)村空巢老人的精神生活，在他們的兒女常年不在家的情況下，感受社會更多的關(guān)愛與溫情，減少他們的孤獨(dú)感。在紀(jì)錄片的制作過程中，為獲取農(nóng)村空巢老人們原生態(tài)式的生活，將鏡頭對準(zhǔn)生活在農(nóng)村里普通的老人，捕捉社會變化帶給他們的情感、心理變化[2]，并決定通過對何爺爺、何奶奶和祖祖的真實(shí)生活進(jìn)行鏡頭式的描述，來記錄這個(gè)現(xiàn)象。

三、以紀(jì)錄片的真記錄他們的苦與樂

角落中老人的感情需要真實(shí)的表達(dá)，而新時(shí)期關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作本質(zhì)屬性的闡釋和界定里，其中一條是：圍繞著以真實(shí)性為基礎(chǔ)論斷的不斷補(bǔ)充和延伸。它強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片真的本性，所以在拍攝的過程中，就需要謹(jǐn)遵這個(gè)原則，將老人們在自己生活中的感慨以及對兒女期盼的感情，從鏡頭中流露出來。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的，在拍攝的時(shí)候，從形式層面上進(jìn)行突破，主要采用了以下幾個(gè)方法。

（一）采用跟拍手法保持時(shí)空的完整性

在長鏡頭中，保持時(shí)空完整性的最理想的拍攝手法就是跟拍。跟拍有兩種形式，一種是廣義的跟拍，即全程跟蹤拍攝；第二種是狹義的跟拍，即對一次事件或?qū)σ粋€(gè)人物的行為動(dòng)作進(jìn)行的跟蹤拍攝[3]。根據(jù)《角落》的主題而定，最終選擇了狹義的跟拍，對兩家空巢老人的不同生活方式進(jìn)行了跟拍，記錄下了他們真實(shí)的生活狀態(tài)。

（二）利用同期聲保證環(huán)境效果的真實(shí)性

記錄片不僅要展示真實(shí)的畫面，還要實(shí)現(xiàn)環(huán)境效果的真實(shí)。為了保證環(huán)境效果的真實(shí)，同期聲是必須進(jìn)入的。影片中，需要對祖祖進(jìn)行單獨(dú)的人物刻畫，祖祖一切的活動(dòng)，包括講話聲、掃地聲、煮飯聲、談話聲等等，都如實(shí)得記錄了下來。比如當(dāng)祖祖談到自己的身世的時(shí)候，話語的阻梗，眼眶的濕潤以及環(huán)境中雞的晨鳴，幾種聲音交織出現(xiàn)，能夠從平凡的視角里滲透出老人對兒女的無私關(guān)愛。影片中的兩家老人是千千萬萬個(gè)空巢老人的代表，他們對家人團(tuán)圓的那一種急切的期盼心理，是任何藝術(shù)都無法進(jìn)行修飾的，在影片里，唯有用同期聲，來記錄那些聲音，這樣不僅增強(qiáng)了影片的真實(shí)性，也增強(qiáng)了影片的感染力。

（三）捕捉細(xì)節(jié)增強(qiáng)紀(jì)錄片的生動(dòng)性

任何生活過程都是細(xì)節(jié)的積累和疊加，好多紀(jì)錄片的感人之處往往是一些生動(dòng)的細(xì)節(jié)鏡頭。在《角落》中，關(guān)于細(xì)節(jié)的描寫很多，如爺爺奶奶吃飯時(shí)瞭望遠(yuǎn)方的細(xì)節(jié)，爺爺目送奶奶的細(xì)節(jié)，祖祖拜祭神靈的細(xì)節(jié)，祖祖大冷天洗紅薯的細(xì)節(jié)等等。如果失去了這些細(xì)節(jié)，那么這個(gè)片子也只是老人們一張張年邁的面孔，只是筋骨，而沒有血肉。

四、借助藝術(shù)手法深化主題

借助藝術(shù)手法深化主題，這主要是在對影片進(jìn)行后期剪輯的時(shí)候運(yùn)用。在對實(shí)際拍攝獲得的大量素材進(jìn)行篩選后，就要根據(jù)《角落》劇本，對影片整體進(jìn)行剪輯。在剪輯的過程中，由于原素材多且雜，剪輯人員遇到許多的困難，經(jīng)過多次補(bǔ)拍與改動(dòng)，主要利用蒙太奇剪輯手法，從強(qiáng)化同期聲，注重捕捉細(xì)節(jié)，運(yùn)用多鏡頭語言等方面來進(jìn)行剪輯。

（一）剪輯技巧的運(yùn)用

首先，在剪輯的過程中，蒙太奇是主要的剪輯技巧。蒙太奇是將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合（即剪輯）起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。 由于我們的拍攝方式主要是跟蹤拍攝，鏡頭內(nèi)容具有不確定性，而為了捕捉老人生活中最感人的畫面，特別是老人們在做一些事情的細(xì)節(jié)，從細(xì)節(jié)方面展現(xiàn)本片的主題情感，并透露出老人們自身的脆弱，《角落》最終的目的也是以此來使觀眾的感情與影片的產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到呼吁的效果。所以，在長時(shí)間的跟蹤拍攝過程中，獲得了相當(dāng)多的素材，素材合計(jì)的時(shí)間長達(dá)1000分鐘，時(shí)間跨越度也很大。在這樣多的素材里，根據(jù)劇本的需要，剪輯組對素材進(jìn)行整理、篩選，有必要的時(shí)候?qū)ζ溥M(jìn)行剪輯。這樣，根據(jù)蒙太奇原理進(jìn)行剪輯就相當(dāng)有必要了。

其次，長鏡頭的保留，保證多運(yùn)用鏡頭語言。巧妙地運(yùn)用鏡頭語言來描繪被拍攝對象在特定環(huán)境以及狀態(tài)下的處境和情緒，則能很好地表現(xiàn)這個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)[4]。如在拍攝《角落》時(shí)，祖祖一邊剝花生，一邊與鄰居家擺談，當(dāng)說起各家兒女在外工作的時(shí)候，手不禁顫抖了一下，攝像師抓拍到了這一幕，鏡頭很快搖到了祖祖的面部表情，給她一個(gè)特寫，捕捉到了她面部復(fù)雜的表情。這種表情是任何語言都難以表達(dá)的，而這個(gè)鏡頭在片子中能達(dá)到“無聲勝有聲”的效果。

（二）素材的選取

素材的選擇可以增加故事的完整性與生動(dòng)性，深化主題。影片畫面與背景音樂的選擇尤為重要。首先，選擇的聲畫必須要有代表性，與影片主題思想相符；其次要有感染力；第三具有一定的邏輯性。

第一，以真實(shí)畫面展現(xiàn)真實(shí)情感?！督锹洹氛宫F(xiàn)給大家的主要是爺爺奶奶和祖祖兩家空巢老人的生活狀況，農(nóng)村空巢老人是怎樣生活的？他們的經(jīng)濟(jì)條件如何？他們對兒女們的期盼又是怎樣的？本片通過對何爺爺和張奶奶以及祖祖三位老人的日常生活進(jìn)行拍攝，最終以老人們?nèi)粘Ｉ畹漠嬅婕油诼曇约按罅康溺R頭語言，來展現(xiàn)老人們生活的現(xiàn)狀。比如說，他們生活是孤單的，首先，因?yàn)楹螤敔斦f過，家里面如果沒有客人，客廳的電視是很少被打開的；

祖祖觀看的電視也已被她播放了無數(shù)次。其次，他們心中裝滿了對兒女的期盼，雖然他們嘴上不說，但從祖祖期盼電話的表情、爺爺奶奶的遠(yuǎn)望等鏡頭畫面，無不將他們內(nèi)心的期盼表現(xiàn)得淋漓盡致。

第二，以聲音渲染主題思想?！督锹洹芬磉_(dá)的主要人物是被社會遺忘在角落里的老人，他們生活簡單，心靈孤單，他們需要更多人給予關(guān)愛，因此，最終決定以憂傷的情感基調(diào)貫穿了整部影片，基于此，影片選擇了《神秘園之歌》作為背景音樂。根據(jù)《角落》的主題，影片以筷子兄弟的《父親》作為片尾曲。事實(shí)證明，影片在音樂的選擇上是非常成功的，對于主題的深化起到了點(diǎn)睛的作用[5]。

五、結(jié) 語

在如今不斷發(fā)展的社會中，紀(jì)錄片也在不斷進(jìn)步，與社會文化密切相關(guān)。由于紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)的本性，直接客觀地反映出當(dāng)今社會熱議的話題，以鏡頭的形式，記錄并再現(xiàn)了社會中真實(shí)存在的有待解決的問題。人們通過紀(jì)錄鏡頭窺探這個(gè)世界的真實(shí)所在，引發(fā)大家對記錄事件的共鳴，對現(xiàn)實(shí)的不斷反思，對人生的深層追求。本次研究深入農(nóng)村，實(shí)地與老人孩子近距離接觸，充分了解他們的真實(shí)想法，挖掘出老人心底最真實(shí)的感受——對兒女的牽掛。紀(jì)錄片《角落》切實(shí)地反映出了四川省農(nóng)村空巢老人的真實(shí)現(xiàn)狀，希望大家觀看此片后能感受到老人的內(nèi)心情感，關(guān)愛角落里被遺忘的那些人。通過此次紀(jì)錄片的拍攝，本人受益良多，但由于水平有限，多少還存在著一些問題，希望各位老師多多批評指教。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱淺加.合理發(fā)揮主觀精神讓紀(jì)錄片更具傳播價(jià)值[J].媒體時(shí)代，2013（7）.

[2]張永罡.關(guān)于生活紀(jì)錄片創(chuàng)作的幾點(diǎn)體會[J].新聞知識，2012（10）.

[3]劉廣宇.以真實(shí)的名義獲取可能的真實(shí)：關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作中幾種拍攝方法的解析[J].新聞界，2007（3）.

[4]袁輝.電視新聞是否需要“蒙太奇”？ [J].新聞愛好者，2009（12）.

[5]張雨湉.淺論音響效果在電視紀(jì)錄片中的使用[J].電視研究，2013（6）.