我在一個音樂氛圍濃厚的家庭中長大，父母年輕時都在小紅花藝術(shù)團(tuán)，父親是獨唱演員，母親拉小提琴。記得在我很小的時候，一次市里舉辦中日友好歌會，父親演唱了一首《烏蘇里船歌》，在“啊朗赫赫呢哪”的歌聲中，父親從深藍(lán)色的布景和煙霧繚繞中緩緩走出，聽眾只是聽到開頭的兩句便報以雷鳴般的掌聲。我當(dāng)時大概只有六七歲，演出給我?guī)砭薮蟮臎_擊，當(dāng)時覺得父親真的很了不起，音樂從他的嘴里唱出來是如此動聽，從此，我便開始渴望舞臺，并愛上了唱歌。也許是父親的歌聲感動了我，也許是因為自己也有著滿腔的熱情， 從小我在班里就是文藝積極分子，經(jīng)常表演節(jié)目，覺得在舞臺上是我最快樂的時光。

第一次接觸西洋歌劇

初二時，我第一次接觸西洋歌劇。有一天，父親下班逛音像店，給我買了幾張帕瓦羅蒂等歌劇大師演唱的CD，以及歌劇女神卡拉斯的生平傳記。我被一股強(qiáng)大的力量吸引，深深地喜歡上了從音響里傳來的我并不熟知的語言和旋律。當(dāng)時，我已打算和南通師范學(xué)院的聲樂教授劉寧妹學(xué)習(xí)聲樂，誰知劉教授才聽我唱完一首《大海啊故鄉(xiāng)》就對我的父母說：“這個孩子能走得很遠(yuǎn)?！甭犃藙⒔淌诘脑挘倚闹醒鹆艘环N莫名的興奮和憧憬。

父親對我學(xué)聲樂非常支持，也是我最好的聽眾。在悶熱的夏天，因為覺得開空調(diào)練聲對聲帶不好，我堅持要在一個沒有空調(diào)的小房間練習(xí)。父親為了給我反饋意見，每次都忍著酷暑陪我練聲。因為練聲需要消耗大量的體力，要用到全身的力量和丹田氣息，于是每天練完聲后，我和父親都是汗流浹背，但其間的樂趣，我和父親還是很享受的。記得那時，我總是拿一個小板凳站在上面唱歌，假裝是舞臺，父親很配合地充當(dāng)觀眾，當(dāng)他覺得我唱得還不錯時，就報以熱烈的掌聲，在我唱得不是很好時，就和我一起分析原因。父親讓我對歌唱保持著濃厚的興趣和熱愛，他在我的歌唱道路上給予我鼓勵和信心。

哺育我的劉若娥教授

我考入夢寐以求的上海音樂學(xué)院，師從德高望重的劉若娥教授。她是一位做人非常嚴(yán)謹(jǐn)、教學(xué)造詣很深的老教授。她在決定收我為學(xué)生之前，得知我是江蘇省重點高中的學(xué)生，文化課成績也不錯，便認(rèn)真地對我說：“如果你成績還不錯，我勸你還是讀普通大學(xué)吧，因為音樂這條路并不是一般人能走下去的，你需要忍受許多常人無法忍受的孤獨和寂寞，還會遇到很多困難。你是一個有天賦的孩子，但如果你對這門藝術(shù)沒有那么深的愛，我奉勸你盡早選擇別的更容易謀生的事業(yè)。” 我很認(rèn)真地回答：“老師，因為我喜歡音樂，喜歡唱歌，我會一直走下去的。”那一刻，我真正明白了音樂對于歌者來說，就是一個觸及靈魂的誓言。

劉教授是音樂圈里受人尊敬和愛戴的老教授，有著四十多年的教學(xué)經(jīng)驗，像黃瑋、郭森等活躍在海外舞臺上的出色女高音都得到過劉教授的真諦。我非常珍惜在上音跟劉教授學(xué)習(xí)的五年時光，在這五年里，我的學(xué)習(xí)成績在班里總是名列前茅，那是我人生中最快樂和最難忘的青春時光。之后，經(jīng)過七年國外的繼續(xù)深造，我得出一個結(jié)論：好的發(fā)聲基礎(chǔ)和演唱技巧是一個歌者的命脈，在上海本科期間，從劉教授那里學(xué)到的聲音技巧是我強(qiáng)有力的基石。

在國外的學(xué)習(xí)更多的是對自己音樂風(fēng)格的完善和對西方文化的吸收，所以有一個好的聲音基礎(chǔ)是至關(guān)重要的，而有一個能夠激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)熱情的啟蒙老師則是重中之重。劉教授慈愛而嚴(yán)謹(jǐn)，她常常對我們說：“對藝術(shù)的愛不能摻雜任何雜質(zhì)，做

藝術(shù)要干干凈凈，就像做人一樣，來不得半點虛假，你的努力和真情會在你的歌聲中體現(xiàn)，同樣，你的懶惰和虛情假意也會在歌聲中呈現(xiàn)?！?/p>

大三時，我考入周小燕歌劇中心，在被國外媒體盛贊為“中國歌劇界第一夫人”的周小燕先生的悉心指導(dǎo)下，我出演了許多經(jīng)典歌劇中的女主角，漸漸積累了一些舞臺經(jīng)驗，自信心也與日俱增，更激發(fā)自己要向更高的目標(biāo)邁進(jìn)。

臨近畢業(yè)，在得知被保研的同時，我偷偷報考了素有“音樂界的哈佛”之稱的紐約茱莉亞音樂學(xué)院，一路過五關(guān)斬六將，成為這個學(xué)院在全球每年僅招十二名歌劇表演研究生中的一員，于是，我真正邁出國門，開始走向國際舞臺。

如今，能夠走到這一步，我有許多要感謝的人。如果不是我在不同的人生階段遇到不同重量級的音樂導(dǎo)師和精神導(dǎo)師，我不會走得如此堅定。尤其是我的啟蒙恩師劉若娥教授和詹姆斯·萊文先生，前者教會我如何科學(xué)地運(yùn)用我的聲音，更用她的言傳身教賦予我嚴(yán)肅對待音樂的態(tài)度，后者則是我在音樂上的導(dǎo)師，同時也是我的精神導(dǎo)師。

不得不說的詹姆斯·萊文

作為大都會歌劇院音樂總監(jiān)和首席指揮的詹姆斯·萊文先生已有四十多年的音樂指導(dǎo)經(jīng)驗，他和歌劇黃金時代的許多歌唱家都合作過，也是如今許多頂尖歌唱家最渴望合作的導(dǎo)師和指揮家。他把大量的時間和精力放在指導(dǎo)青年藝術(shù)家身上，給我們上課，與我們交談，傳授他四十余年在歌劇舞臺上的智慧。如果要列舉他在音樂上的造詣，無數(shù)經(jīng)典音像資料可以告訴你答案。

在我通往大都會歌劇院的路上，肯·諾達(dá)先生更值得一提，他是詹姆斯·萊文先生的音樂助理以及大都會青年藝術(shù)家培訓(xùn)計劃的負(fù)責(zé)人和音樂指導(dǎo)，萊文先生在大都會指揮歌劇歌手的所有音樂準(zhǔn)備工作都是由諾達(dá)先生全權(quán)負(fù)責(zé)。如果說好的指揮是一部歌劇成功與否的決定因素，那么優(yōu)秀的藝術(shù)指導(dǎo)則能夠讓指揮的工作事半功倍，他們通常需要負(fù)責(zé)所有歌手的音樂準(zhǔn)確性，而這其中不單單包括節(jié)奏和音準(zhǔn)，還需要帶領(lǐng)歌手挖掘角色的深度以及保持不同作品的精準(zhǔn)度。他們通常彈得一手好鋼琴，更熟知歌劇的唱段，通曉多國語言，并幫助歌手把握角色的定位。因為工作的繁重和多元化，一位優(yōu)秀音樂指導(dǎo)的培養(yǎng)可謂難上加難。諾達(dá)先生就是這樣一位全能型的音樂指導(dǎo)，他在一次幫茱莉亞音樂學(xué)院的學(xué)生排歌劇時，聽到了我的演唱（當(dāng)時我唱的是莫扎特歌劇《伊多梅紐斯》的女主角伊麗婭），便邀請我報考大都會的青年藝術(shù)家培訓(xùn)計劃，可以說他更是萊文先生的“耳朵”，幫助他在全球招攬音樂人才。

在大都會歌劇院的第一次演出

大都會歌劇院的青年藝術(shù)家培訓(xùn)計劃是自上世紀(jì)八十年代指揮大師詹姆斯·萊文開辦的一個致力于培養(yǎng)世界歌劇演員中堅力量的機(jī)構(gòu)。我是第一個進(jìn)入這一機(jī)構(gòu)的中國女高音，在這三年半的時間里，我非常努力

地把握每一次學(xué)習(xí)和演出的機(jī)會。我現(xiàn)在對自己最滿意的就是，我有獨立學(xué)習(xí)一部歌劇的方式方法，積累了許多舞臺經(jīng)驗，還聆聽了萊文大師對自己的指導(dǎo)和建議。

印象最深的是，2009年在大都會歌劇院的第一次演出，我和著名歌唱家多明戈同臺。他是我非常崇敬的藝術(shù)家，而這樣一位舉世聞名的藝術(shù)家待人非常和藹可親。他自豪地告訴我，作為一個歌者，最幸福的事就是不斷挑戰(zhàn)自己的極限。當(dāng)時已經(jīng)七十歲高齡的他在同年接到一部歌劇，導(dǎo)演和整個制作團(tuán)隊希望他能夠吊著威亞在墻上行走，他欣然接受，并且對我說：“很高興自己能夠完成這個挑戰(zhàn)，并且很享受這個過程，也學(xué)到了很多。”他還說：“一個真正的歌劇演員要活到老學(xué)到老，所以我才不停地增加自己的劇目，唱以前未曾唱過的角色，嘗試以前沒有過的表演方式?！?他的一番話讓我深深地感到歌劇事業(yè)不僅僅是歌唱，更是一種人生態(tài)度、一種職業(yè)精神。

在國外的七年

在國外的七年中，我真正明白了當(dāng)初劉若娥教授所說的常人無法忍受的孤獨和寂寞。我還比較幸運(yùn)，憑借著自己在高中時打下的英語基礎(chǔ)，在國外學(xué)習(xí)期間語言交流基本沒有問題，但繁重的課業(yè)壓得我有些喘不過氣來。每天光寫各科論文、做音樂理論的題目就要寫到半夜一兩點，白天還要鉚足精神和專業(yè)課老師、音樂指導(dǎo)老師上課，加上形體課、表演課、歌劇排練等等，讓我無暇去做別的事。

碩士畢業(yè)后，我考入了大都會歌劇院的青年藝術(shù)家一職，于是紛至沓來的演出合同讓我興奮，同時我也很希望身在國內(nèi)的親人和朋友們能夠和我一起分享，這種鄉(xiāng)愁只有漂泊在海外的游子才能深深體會到。

有一次，我同時接到幾場演出邀請，因為身體太累，得了急性支氣管炎，不得不取消一場非常重要的演出，失去了一次很好的機(jī)會。病好之后，聲音還需要一段時間的恢復(fù)，后面的演出卻接踵而來，我花了很長一段時間，才使自己的身心調(diào)整到一個滿意的狀態(tài)。 而這次的教訓(xùn)也告訴我，“拼命三郎”的精神固然需要，但一個優(yōu)秀的歌者更要保護(hù)好自己的身體，這也是音樂修養(yǎng)的一部分，有健康的身體才能使自己的藝術(shù)生命更長。

其實我的目標(biāo)很簡單，就是快樂地唱歌，認(rèn)真地做人，簡單地生活，和更多的人分享音樂帶來的快樂，成為連接?xùn)|西方文化的友好使者。

而近年來最遺憾的便是和家人團(tuán)聚的時間太少，作為獨生子女的我沒能經(jīng)常陪伴在父母的身邊。常常有朋友問我是否能回國發(fā)展，其實我也非常希望能不時地回來演出，能經(jīng)常與父母及國內(nèi)的朋友們相聚，給大家?guī)б恍﹪獾男掠嵪?，分享自己喜歡的音樂。