肖邦的作品之所以普及和受人歡迎，是由于在他的作品里充滿著一種浪漫的、富于個(gè)性的、作者固有的情感，他的這種情感不僅在他的祖國引起熱烈的反響，那些體驗(yàn)過流放災(zāi)難以及愛情的人們都會(huì)產(chǎn)生共鳴。

天才肖邦

我們要談的這位大音樂家，遠(yuǎn)在死之前，痛苦就把他折磨壞了。無論他的作品怎樣受歡迎，我可以預(yù)言，25年或30年后，他的作品一定會(huì)獲得比現(xiàn)在更加深刻的評(píng)價(jià)。將來的音樂史學(xué)家們一定會(huì)給這位在音樂中表現(xiàn)出稀有旋律的天才，給這位在節(jié)奏領(lǐng)域里做出奇跡般發(fā)明的人，給這位巧妙和卓絕地?cái)U(kuò)大和聲織體的人以一定的地位。將來的音樂史學(xué)家們一定會(huì)公平地對(duì)待他的成績(jī)，把他的成就看得比那些被管弦樂隊(duì)所演奏、被歌劇首席女演員所演唱的許多大型作品都要重要得多。

肖邦的藝術(shù)天賦是相當(dāng)深刻而崇高的，其天賦的豐富程度足以使他在管弦樂的廣大領(lǐng)域中占據(jù)應(yīng)有的地位，他樂思的偉大、完美、豐富的程度，足以填滿豪華的管弦樂的任何環(huán)節(jié)。有些書呆子責(zé)備肖邦的音樂缺乏復(fù)調(diào)音樂的因素，但是我認(rèn)為肖邦完全可以付之一笑。

證明一個(gè)藝術(shù)家是否是天才，不是看他是否使用了某些藝術(shù)效果。藝術(shù)家的天賦表現(xiàn)在他情不自禁歌唱的感情里，天才將情感和形式完全統(tǒng)一起來表現(xiàn)自己，情感和形式彼此不能分開，它們互為表里。肖邦最美妙、最卓絕的作品都很容易改編為管弦樂，這就充分證明了他可以不費(fèi)力地把自己最美妙的充滿靈感的構(gòu)思用管弦樂表現(xiàn)出來。他對(duì)自己所采用的形式具有明確的用意，他所用的形式是最符合他的感情的。

肖邦不愛管弦樂的轟鳴巨響，他滿足于把自己的構(gòu)思完全體現(xiàn)在鋼琴的象牙鍵盤上。任何研究和分析肖邦創(chuàng)作的人，都會(huì)在其中發(fā)現(xiàn)最具高度的美感、完全新穎的感情、新奇而巧妙的和聲織體。他大膽的嘗試都有所根據(jù)，豐富甚至過于豐富，并不會(huì)破壞樂曲的明晰，獨(dú)特但不致流于古怪，修飾的細(xì)致是合乎法則的，而裝飾的華麗也不會(huì)成為優(yōu)美輪廓的累贅。

因?yàn)樾ぐ?，我們學(xué)會(huì)了用比較寬廣的形式安排和弦，學(xué)會(huì)了用精致的半音進(jìn)行和等音，學(xué)會(huì)了運(yùn)用小的裝飾音群，這些裝飾音群好像閃爍著虹彩的露珠，一滴一滴地落在旋律上。他常賦予這樣的裝飾以人聲所不可能達(dá)到的多樣性，而這種裝飾以前都是刻板單調(diào)地把人聲搬到鋼琴上來。他發(fā)明了驚人的和聲，這使得題材輕松、沒什么重大意義的樂曲帶上了嚴(yán)肅性。

肖邦國際鋼琴大賽

一段音樂往事60年過去了，至今仍被愛樂者津津樂道，頗有寓意。

1955年2月21日，在戰(zhàn)后一片廢墟瓦礫上重建的波蘭華沙，第五屆肖邦國際鋼琴大賽舉行。比起5年前的第四屆，當(dāng)時(shí)的人們還沒有從戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影中完全走出來，那屆比賽從評(píng)委、伴奏的樂團(tuán)、小提琴，到所有參賽的各國選手，都顯得更加隆重，比賽也更加激烈。

鑒于前幾次比賽中取得的好成績(jī)，蘇聯(lián)和波蘭對(duì)肖邦鋼琴大賽格外重視。最終來自世界各地的77名選手出現(xiàn)在華沙新建成的愛樂音樂大廳里，面對(duì)臺(tái)下30余名由世界著名音樂家組成的評(píng)委團(tuán)，其中包括瑪格麗特·隆、米開朗杰利等世界著名的演奏家和作曲家。

除了作為西方音樂發(fā)源地

的傳統(tǒng)歐洲國家，還有許多參賽者來自于亞洲、美洲和非洲，他們?cè)诒荣愔幸踩〉昧瞬诲e(cuò)的成績(jī)，譬如中國的傅聰演奏的瑪祖卡舞曲、日本的田中希代子演繹的夜曲，都給在場(chǎng)的觀眾和評(píng)委留下了深刻的印象。

比賽分為3個(gè)階段，演奏肖邦的夜曲、練習(xí)曲、瑪祖卡、波羅尼茲等內(nèi)容，并且新增塔蘭泰拉、搖籃曲等選擇曲目。決賽時(shí)，參賽者必須與華沙愛樂樂團(tuán)合作必演曲目《升c小調(diào)前奏曲》，難度與壓力可想而知。

最后大賽結(jié)果是，波蘭的亞當(dāng)·哈拉謝維茨獲得第一名，蘇聯(lián)的弗拉基米爾·阿什肯納齊屈居亞軍，中國的傅聰獲得第三名和瑪祖卡演奏特別獎(jiǎng)，法國的伯納德·瑞格森排名第四。

故事還未結(jié)束

比賽后，按照慣例，唱片公司會(huì)給優(yōu)勝者錄制唱片，優(yōu)勝者還會(huì)進(jìn)行世界性的巡回演出，繼續(xù)在各種比賽中出現(xiàn)。

冠軍哈拉謝維茨在1960年肖邦誕辰150周年時(shí)以及在紐約聯(lián)合國會(huì)議大廳舉辦了個(gè)人演奏會(huì)。亞軍阿什肯納齊在比利時(shí)伊麗莎白女王鋼琴比賽、蘇聯(lián)柴可夫斯基國際鋼琴比賽等大賽中獲獎(jiǎng)，涉及各種曲目，他逐漸從一個(gè)優(yōu)秀的比賽演奏者成長(zhǎng)為大師級(jí)的鋼琴家和指揮家，從LP 到CD時(shí)代留下了無數(shù)經(jīng)典錄音。而傅聰由于父親傅雷在國內(nèi)受到批判，不得不留在華沙和倫敦，在歐洲開展自己的演奏生涯，以自己對(duì)古典音樂的獨(dú)特處理，同樣受到西方音樂界的如潮贊譽(yù)，也把東方人對(duì)音樂的理解和感悟帶到歐洲。第四名的瑞格森同其他優(yōu)勝者一樣，一直活躍在舞臺(tái)和音樂教學(xué)領(lǐng)域上，與各大樂團(tuán)合作錄制肖邦、圣-桑等名家作品。

亞洲人從此開始在肖邦國際鋼琴大賽上嶄露頭角，第六屆的李名強(qiáng)（中國）、第八屆的內(nèi)田光子（日本）、第十屆的冠軍鄧泰山（越南）等等，文化與傳統(tǒng)的差異被這些勤奮的年輕人一一超越。2000年第十四屆，李云迪的奪冠讓國人大受鼓舞。

整整60年過去了，當(dāng)年的阿什肯納齊已是當(dāng)世無可爭(zhēng)議的鋼琴演奏大師，傅聰作為華人音樂家的代表活躍于世界各大音樂廳，錄制了眾多優(yōu)秀的中外曲目，瑞格森和田中希代子等人也頻繁出現(xiàn)在各大音樂廳和比賽評(píng)委會(huì)上。而那個(gè)一舉奪魁、力挫眾多競(jìng)爭(zhēng)者的哈拉謝維茨卻不知去向，寂寂無名。原來，人們通過音樂會(huì)發(fā)現(xiàn)此人只會(huì)彈奏比賽指定的曲目，除了肖邦，對(duì)其他人的作品幾乎一竅不通，完全就是個(gè)熟練的“應(yīng)試考生”。