線條的相互交織疊壓使得線所表達(dá)的意義更加豐富復(fù)雜。單獨(dú)的線的單純矛盾通過組合構(gòu)成了多種矛盾或復(fù)合矛盾，從而使單個(gè)線所表達(dá)的意義更加復(fù)雜纖細(xì)、或豪放、或工整、或自然線條的反復(fù)交錯(cuò)疊壓等表現(xiàn)語言使油畫語言更為豐富，在塑造物象的過程中，形體邊線的柔和、溫順，此時(shí)抒情便占有了主要優(yōu)勢，有時(shí)更加能表達(dá)畫家豐富的情感。

線是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡，也是點(diǎn)的匯聚，因此，它是相對(duì)于點(diǎn)的靜止?fàn)顟B(tài)與孤立狀態(tài)而言的，具有伸延的趨勢。因此，它的“方向”也是由運(yùn)動(dòng)趨勢決定的。線的形式主要有直線、曲線、鋸齒線等幾種形式。因此，線的不同運(yùn)用方式，它們之間的相互作用，單個(gè)線服從于組合的線或者稱作為線條的復(fù)雜性都是探索線的必要因素，諸如線的方向性、運(yùn)動(dòng)性、穿插關(guān)系、疏密關(guān)系、變化、焦點(diǎn)等。線條在油畫中體現(xiàn)的形式大致有以下幾種形式：（1）物象的邊緣輪廓線；（2）條形物象本身形成的線；（3）畫面的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線與畫面的構(gòu)成關(guān)系，物體的輪廓、布的邊緣、墻邊、門框等這些都是畫面中隱含的線，在畫面構(gòu)圖中起著重要作用；（4）筆觸和刀痕所形成的線。如三角形、四角形、多邊形、圓形等等，能夠給人一種突出而完整的視覺印象。

浪漫主義大師德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》一畫中采取內(nèi)部結(jié)構(gòu)線條指向的方法，使得整幅畫面穩(wěn)定而向上，更加凸顯了革命戰(zhàn)爭必勝。畫面的中心人物的重心安置在黃金分割線附近，使她的號(hào)召力更加突出；革命隊(duì)伍的武器大多指向視覺中心主體人物，整幅畫面氣勢磅礴恢弘，給人一種革命運(yùn)動(dòng)所向披靡、戰(zhàn)無不勝、摧古拉朽之感。

現(xiàn)代油畫有許多大師都吸收了東方藝術(shù)的用線理念，如馬蒂斯、畢加索、米羅、梵高、克利等。筆觸往往成為只屬于一個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，筆觸也可能形成畫家的藝術(shù)風(fēng)格，因而筆觸也是形成油畫作品藝術(shù)特色的一種形式美感，如梵高滿腔似火的激情；胡峻滌幽憂爾雅的飄逸都無不體現(xiàn)個(gè)人的情感宣泄，無不窺探出個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格與審美情趣。

在自己的創(chuàng)作過程中覺得創(chuàng)作并不需要刻意地“創(chuàng)造”什么，創(chuàng)作是一種非常自我的東西，把自己真心感受到的東西藝術(shù)地表達(dá)出來就行了。正如費(fèi)欣所說：“我無法成為列賓的追隨者，因?yàn)槲业乃囆g(shù)志趣是完全不同的，高超的技藝在任何時(shí)候、任何地方而言都是起主導(dǎo)作用的。題材本身的價(jià)值只是從今天的時(shí)間角度來看，明天就可能被新的題材所替代，并隨著時(shí)間的流逝而失去大部分的意義，但其精美的畫面依然有著很高的價(jià)值?！?/p>

編輯 張珍珍