2007年，紐約客的樂(lè)評(píng)人阿列克斯·羅斯發(fā)表了名著《只余噪音》，成就了20世紀(jì)流行音樂(lè)史討論中的一部杰作。然而，該書(shū)的側(cè)重點(diǎn)在于古典音樂(lè)，而非流行音樂(lè)。不久后，曾做過(guò)流行樂(lè)明星的音樂(lè)記者鮑勃·斯坦利開(kāi)始寫作他自己的文化史，講述現(xiàn)代流行音樂(lè)的故事，也就是羅斯沒(méi)怎么談的那部分?，F(xiàn)在，斯坦利的800頁(yè)巨著《Yeah Yeah Yeah》終于面世了。這兩本書(shū)加在一起，就可算是談到了上個(gè)世紀(jì)音樂(lè)的方方面面。

斯坦利把流行音樂(lè)的起點(diǎn)定在1952年。那一年，百代公司開(kāi)始銷售45轉(zhuǎn)唱片，Dansette生產(chǎn)了便攜唱機(jī)，NME雜志第一次推出了單曲排行榜。當(dāng)時(shí)像Nat King Cole這樣的榜上明星還不是真正的青少年偶像，要等到1955年，新星Bill Haley才真正幫助流行音樂(lè)找到了理想的消費(fèi)者：年輕人。按本書(shū)的說(shuō)法，流行音樂(lè)就是年輕人的游戲。很多偉大的制作人和經(jīng)紀(jì)人都是年輕人，藝人就更不用提，像比吉斯這樣的大器晚成者純屬例外。

此外，書(shū)中最重要的論述是關(guān)于英國(guó)和美國(guó)的關(guān)系。50年代，英國(guó)還沒(méi)從二戰(zhàn)中恢復(fù)出來(lái)，而美國(guó)正冉冉升起。直到1962年，隨著披頭士的誕生，英美又開(kāi)始了兩強(qiáng)互動(dòng)的時(shí)代——美國(guó)從英國(guó)引進(jìn)了迷幻搖滾和碎拍，而英國(guó)從美國(guó)引進(jìn)了迪斯科和嘻哈樂(lè)。

該書(shū)的問(wèn)題在于，在網(wǎng)絡(luò)傳播主導(dǎo)社會(huì)生活的時(shí)代，斯坦利對(duì)于流行音樂(lè)的最新發(fā)展缺乏有條理的把握。