【摘要】既然舞臺(tái)燈光是“用光作畫”，因而光線照射不到的陰影，必然也是作畫過(guò)程中的一個(gè)重要方面。

【關(guān)鍵詞】陰影；黑暗；視覺功能

關(guān)于陰影，科學(xué)上明確地指出陰影是光線在物體上投射的結(jié)果，但人們并不這樣看待，幾乎所有的普通人都不約而同地認(rèn)為，陰影來(lái)源于物體本身，所以陰影也被賦予了太多的意義并使陰影有了存在的價(jià)值和意義。光明和黑暗是一種對(duì)比的關(guān)系。通過(guò)光我們的世界變得可視，黑暗使我們的眼睛完全喪失它的功能。在舞臺(tái)上，完全黑暗的狀態(tài)是不存在的，在人們的視覺經(jīng)驗(yàn)中往往將黑暗和陰影等同起來(lái)。陰影的黑是相對(duì)的，它的模糊、渾濁帶來(lái)了神秘感和不可預(yù)知感。它使美好的事物黯然失色，生命的脈搏變得奄奄一息。于是光成為了一切視覺藝術(shù)存在的基本元素。它能表達(dá)出一些演員無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的思想意義。同樣黑暗也是，但黑暗不像光明那樣需要來(lái)源，人們不知道黑暗來(lái)自哪里，又延伸到哪里。在舞臺(tái)上，所有黑暗和未被照亮區(qū)在視覺上好象都融合到了一起。不管是因?yàn)殛幱斑€是因?yàn)闆](méi)有燈光的照射，所有黑暗的色調(diào)在舞臺(tái)上都會(huì)形成視覺上的“陰影區(qū)”。陰影區(qū)不但包括嚴(yán)格意義上的陰影———燈光被其他物體所阻擋，也包括其他未被照亮的區(qū)域。沒(méi)有光就沒(méi)有視覺，黑暗是不可視的，無(wú)光的黑暗令人恐懼，身處黑暗會(huì)使人喪失時(shí)間和空間的感覺。在今天的戲劇表演藝術(shù)中，光所帶來(lái)的已經(jīng)不僅僅是能看見，而是看見“什么”和“怎樣”看見。

陰影是燈光設(shè)計(jì)中重要的組成部分，它是照明被阻擋的地方。燈光的陰影可以增加舞臺(tái)的真實(shí)感、色彩豐富的層次及場(chǎng)景的明暗效果，它可以將舞臺(tái)中各種物體更緊密地聯(lián)系在一起，改善場(chǎng)景的構(gòu)成關(guān)系。

一、陰影的視覺功能

一般情況下，人們認(rèn)為陰影是一種模糊的受到限制的視覺。盡管物體會(huì)被陰影所隱藏，但陰影也能表現(xiàn)出非陰影部分不能表達(dá)的效果。在此，我們給出陰影在舞臺(tái)燈光中的一些視覺功能。

1.定義空間關(guān)系。舞臺(tái)美術(shù)不象普通美術(shù)那樣，在長(zhǎng)與寬的二度平面上描繪形象，而是在具有高、深、寬的三向度立體空間中組織形象。另外，它不但要考慮舞臺(tái)空間的立面形象，而且還要考慮舞臺(tái)空間的平面結(jié)構(gòu)，通過(guò)人物與人物、人物與景物之間的空間關(guān)系來(lái)揭示劇中人物的思想感情，了解他們彼此的聯(lián)系和沖突，分清人物的主次關(guān)系，創(chuàng)造舞臺(tái)氣氛，達(dá)到體現(xiàn)主題的目的。通過(guò)陰影來(lái)突出舞臺(tái)的空間距離，特別是與布景的關(guān)系，它可以將假的麻布木架，通過(guò)光與影，塑造成偉大的河山。

2.表現(xiàn)角度差別。陰影可以表現(xiàn)物體的不同角度，如果沒(méi)有陰影，這一點(diǎn)就不能表現(xiàn)了。通過(guò)所呈現(xiàn)角度陰影還是表明時(shí)間流逝的重要方式之一。自人類文明的初期起，陰影就被用來(lái)記時(shí)。人類最早的鐘表就是日晷，即一種只根據(jù)太陽(yáng)投射成的影子便可標(biāo)定出白天中各個(gè)時(shí)刻的物體。太陽(yáng)在天穹中沿東西方向?qū)μ祉數(shù)牟煌瑑A斜角度，給出了一天中不同時(shí)辰的關(guān)鍵內(nèi)容，而它沿南北方向?qū)μ祉數(shù)牟煌瑑A斜角度，則給出了一年中的不同季節(jié)。對(duì)戲劇舞臺(tái)上演繹一定長(zhǎng)度的故事，更要直接面對(duì)時(shí)空的挑戰(zhàn)與局限，在規(guī)定情景中陰影強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的重要性。

3.增加場(chǎng)景的構(gòu)成效果。光與陰影在舞臺(tái)畫面的平衡，情調(diào)的對(duì)比和環(huán)境氣氛的渲染上，都能起到很重要的作用。一個(gè)合理分布的斜影或其他陰影可以分割空間，增加場(chǎng)景的變化，否則，場(chǎng)景就會(huì)變成單一、連續(xù)的平面。有時(shí)，景物的安排，在構(gòu)圖上有偏重某一方的情況，那么，在輕的一方就可以利用陰影來(lái)加重它的分量、質(zhì)感。陰影的處理，只要是統(tǒng)一的，有重點(diǎn)的，就可以吸引觀眾的眼球，也可以創(chuàng)造新的設(shè)計(jì)元素，從而平衡場(chǎng)景的構(gòu)成。舞臺(tái)燈光的失敗，不是在明度上，往往是在不懂得處理陰影區(qū)而造成的?？v然舞臺(tái)有足夠的深度，如果燈光的明暗沒(méi)有處理好，空間感也會(huì)被一片平光所消失。

4.增加對(duì)比。突出主體掩蓋次體的有利手段。在構(gòu)圖中，可以把次要因素處理在陰影中，使之不顯眼，不喧賓奪主。陰影是畫面構(gòu)成的重要元素。在戲劇情節(jié)的高潮部分對(duì)比強(qiáng)烈制造緊張氣氛。在人物的服裝和背景接近以至達(dá)到融合的時(shí)候，陰影可以增加兩者之間的對(duì)比度，否則色調(diào)會(huì)很單一以至難以區(qū)分兩者。

5.指示畫面外空間。陰影可以揭示舞臺(tái)外存在的物體。舞臺(tái)給我們的限制只能表現(xiàn)出舞臺(tái)內(nèi)部的場(chǎng)景，舞臺(tái)外的空間景物無(wú)法看到，因此燈光就要用舞臺(tái)外物體的影子投在舞臺(tái)內(nèi)，借此顯示舞臺(tái)外的存在。在講述一個(gè)故事的時(shí)候，陰影可以表現(xiàn)在場(chǎng)景外出現(xiàn)的物體，說(shuō)明你所表現(xiàn)的“世界”除了舞臺(tái)內(nèi)看到的物體外，還有許多其他內(nèi)容。如樹影、人影、窗格等。

二、陰影呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果

1.陰影制造動(dòng)感效果。打斗、混亂場(chǎng)面的營(yíng)造。在實(shí)習(xí)大戲《欲望號(hào)街車》的演出中，斯旦利喝醉酒后被眾賭徒拖入浴室，浴室內(nèi)的腳光將眾人的陰影從門口拖出來(lái)很長(zhǎng)，于是眾人的形體動(dòng)作在狹小的空間內(nèi)通過(guò)光影的忽明忽暗的運(yùn)動(dòng)造成強(qiáng)烈的混亂效果。

2.剪影?？梢栽谀婀鈼l件下，也可以在亮背景條件下處理成剪影。人物不給光線照明，處于全黑狀態(tài)，無(wú)層次變化。剪影可以高度地概括、簡(jiǎn)練地表現(xiàn)形象，造成畫面的美感。例如：《影子舞蹈》，在舞臺(tái)前掛一塊透明的幕布，燈光以背光的方式投射，演員在幕布后燈光前表演，觀眾觀看投射到幕布上的影子，通過(guò)演員的身體形態(tài)的變化，前后的穿插，組成各種陰影圖案，極具想象力。

3.忽略陰影。在舞臺(tái)上同樣有時(shí)候要忽略陰影，加重時(shí)間和空間的消失感，以表現(xiàn)人物的無(wú)空間感，孤獨(dú)感。但更多的時(shí)候它給了舞臺(tái)和演員一個(gè)更清晰、更有生氣、更形象的外觀。因?yàn)槿藗兺ǔ２粫?huì)去關(guān)注陰影，只有設(shè)計(jì)者想要表達(dá)什么含義時(shí)才刻意去夸大它的影響。

4.雜亂的陰影。在《欲望號(hào)街車》的演出中，多光源的照射產(chǎn)生重復(fù)交叉的陰影擾亂了整個(gè)舞臺(tái)空間，將觀眾的注意力吸引到產(chǎn)生不同方向陰影的光源上，凌亂的線條增加了悲劇色彩。白蘭綺被精神病醫(yī)生帶走的一幕，整個(gè)舞臺(tái)空間在夸張、壓抑、錯(cuò)落的陰影籠罩下，尤如一張巨大的網(wǎng)，在此利用人物身上的雜亂陰影暗示演員在精神上和肉體上的不自由。

5.分割時(shí)空。在上海話劇中心演出的《正紅旗下》中，時(shí)空經(jīng)常分為兩個(gè)時(shí)空：現(xiàn)在時(shí)與過(guò)去時(shí)，兩種時(shí)態(tài)是交混在一起的———過(guò)去由現(xiàn)在帶動(dòng)，而現(xiàn)在又與過(guò)去呼應(yīng)。過(guò)去與現(xiàn)在由陰影來(lái)分割。

6.變形的陰影。舞臺(tái)上大面積的陰影，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生意想不到的魅力。在《鐘樓怪人》的一幕戲中，教父的影子映射在一張與舞臺(tái)同樣高低的大幕上，女主人公只用一束光照亮顯得異常的渺小，夸大的對(duì)比變形的陰影象征著教會(huì)的黑暗力量對(duì)女主人公精神上的束縛和行為上的控制。

英國(guó)攝影家弗蘭克·赫霍爾特說(shuō)：“生活中的一切，無(wú)非是光和影，當(dāng)你看到一束光線從窗戶射進(jìn)，你要立即想到其陰影，兩者不是獨(dú)立存在的。”既然舞臺(tái)燈光是“用光作畫”，因而光線照射不到的陰影，必然也是作畫過(guò)程中的一個(gè)重要方面。雖然在許多創(chuàng)作中人們往往忽視了陰影的作用，甚至有意地避開陰影，但它仍然是許多設(shè)計(jì)中一個(gè)生動(dòng)的要素，設(shè)計(jì)者只要稍加思索，就能創(chuàng)造性地利用陰影，從而豐富舞臺(tái)。燈光設(shè)計(jì)在某種意義上就是對(duì)陰影的數(shù)量、暗度、色彩、大小分布和柔和度的把握上。在舞臺(tái)上，黑暗（陰影）是首先存在的，燈光是用來(lái)驅(qū)趕黑暗（陰影）的，由此我們可以想象，舞臺(tái)上的燈光是舞臺(tái)上流動(dòng)的“畫筆”，它所要繪就的是三維的空間，它的底色是從全黑開始的，提供了無(wú)限的想象……