【摘要】改革開放以來，人們的物質生活和精神生活都極大豐富，對家居生活的需求也逐漸從數(shù)量滿足轉向品質追求，如今已發(fā)展到對家居軟裝設計的審美文化訴求上。改革開放30年由于每個時期歷史文化背景、經(jīng)濟發(fā)展條件以及社會審美狀態(tài)的不同，我國的家居設計在不同階段也呈現(xiàn)出各不相同的裝飾風格。其中家用紡織品的配套設計在家居軟裝設計方面起著主導作用，各種類型的家用紡織品在室內環(huán)境中扮演著意義不同的角色，同時發(fā)揮著實用、裝飾和審美文化功能，它基本上決定了整個家居設計的裝飾風格。因此，改革開放30年來中國家居設計風格的演變歷史在某種程度上也可看作是一段我國家用紡織品設計風格的演變歷史。

【關鍵詞】改革開放30年；家居設計；裝飾風格；審美文化

所謂風格，概括來講就是指一件作品在整體上呈現(xiàn)出的具有代表性的獨特風貌。貢布里希在《國際社會科學百科全書———風格》中講到，“風格是表現(xiàn)或者創(chuàng)作所采取的或應當采取的獨特而可辨認的方式”。藝術風格是指藝術家在客觀社會環(huán)境和個人主觀情感的制約下，經(jīng)過不懈努力創(chuàng)造出整體上相對穩(wěn)定、內在更為深刻的具有創(chuàng)造個性和藝術特色的作品。正如沃爾夫林在《藝術風格學》中所說，“個人風格必須加上流派、地區(qū)、種族的風格”。①這說明一件設計作品所體現(xiàn)出來的風格特征必須同時具備民族性、地域性、時代性以及個體獨創(chuàng)性。20世紀70年代末期中國實行“改革開放”政策，大量的外來文化思想不斷涌入，促使人們的生活方式和消費方式發(fā)生了很大變化。這一時期中國人的居家理念也發(fā)生了翻天覆地的變化，越來越多的人開始重視室內裝修與家居設計，強調家用紡織品設計的裝飾美感和營造的獨特室內氛圍。其中，80年代和90年代的家居設計屬于傳統(tǒng)的設計風格，21世紀以來的家居設計屬于現(xiàn)代的設計風格，三個階段的家居設計風格不斷演化、不斷完善。

一、傳統(tǒng)的設計風格

（一）80年代清新質樸的家居設計風格

上個世紀70年代末期～90年代初期是我國改革開放發(fā)展的初級階段，這一時期為了滿足百姓的衣著和家居消費需求，國家大力推動紡織業(yè)的發(fā)展。七、八十年代流行的家用紡織品不僅舒適耐用，而且美觀大方。雖然那個年代的家用紡織品常以大紅大綠的花卉、鳳鳥等圖案為主帶著一些鄉(xiāng)村俗氣，款式也不大新穎，但是它們卻能在那樣沉悶的環(huán)境中給大家?guī)須g笑，帶來親切與溫暖的感覺，同時也給每個家庭帶來清新質樸、典雅大方的生活氣息。

憑借著改革開放的春風，從80年代起家用紡織品日益豐富了人們的生活環(huán)境并受到大眾的青睞和贊賞。此時家庭裝修也開始興起并受到部分人的重視，不同質地、花色和工藝的紡織品與木制家具合理搭配使室內環(huán)境呈現(xiàn)出那個年代獨有的設計風格，溫馨古樸中也不缺少清新雅致的生活氛圍。這些紡織品不僅裝點了室內生活的小空間，而且增添了人們閑暇生活的小情趣，也是當時人們表達內心情感的一種訴求方式。但是，由于第一批涉外賓館的裝修讓很多人領略到家居的魅力，一時間各地的裝修隊干得熱火朝天，卻在設計手法和施工效果上總也脫不掉“賓館氣”。總之，80年代的家居設計就是四四方方的家具搭配上各種質地優(yōu)良的紡織品，再加上不同材質和形態(tài)的家用紡織品傳達了不同的藝術情感，室內的各個角落裝點著不同類型的花色圖案，為主人營造了一份溫馨質樸而又豐富別致的家居環(huán)境。

（二）90年代豪華大氣的家居設計風格

上個世紀90年代初期～本世紀初期是我國改革開放快速發(fā)展的轉型時期，也是我國政治、經(jīng)濟、文化、社會生活全面發(fā)展的提速階段。90年代是一個緊跟潮流、活力四射而又務實的年代，商品經(jīng)濟的發(fā)展促使人們生活水平的極大提高，在擁有物質生活的同時人們開始追求具有文化品位和審美感受的精神生活，這成為現(xiàn)實生活的一個發(fā)展趨向并最終決定了大眾的消費方式。生活方式的巨大轉變推動我國家紡設計的創(chuàng)新突破，也促使家居軟裝設計日益成熟。

90年代我國很多地區(qū)出現(xiàn)了家裝熱潮，一些香港、臺灣的時尚雜志在市面上大量流通讓人們接受到眾多的裝飾觀念和新的設計理念，這為當時的家居設計提供了很好的參考價值和指導方向。為了追求整體的裝修效果這一時期的家居設計往往是盲從模仿，別人怎么裝我也怎么裝，缺少個性化的設計風格。當時人們都比較鐘情于“豪華型”的家居設計，整個家里裝飾得富麗堂皇，也是主人炫耀自己身份的一種特殊形式。室內裝修既寬敞明亮又注重每一個繁瑣的細節(jié)，列如客廳很大上面裝有形式復雜的吊頂，旁邊還有兩根羅馬柱，墻面上部全是海綿絲綢面做的軟包，地上鋪的是化纖、羊毛地毯，再配上條絨布的窗簾和精梳棉質的印花床品……那個年代人們的家居審美大體上是偏向于歐式風格的，并結合本國的設計現(xiàn)狀和有限的裝飾材料來表現(xiàn)自己的風格。不論是客廳還是臥室都讓人體會到很強的裝飾感，豪華大氣中又不失古樸自然的設計風格。

二、現(xiàn)代的設計風格

（一）21世紀以來多元化的家居設計風格

21世紀以來我國經(jīng)濟呈現(xiàn)良好的發(fā)展勢頭，經(jīng)濟的強勁發(fā)展推動了房地產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，也使中國家居裝飾業(yè)得到快速持續(xù)的發(fā)展。而現(xiàn)代消費者對家用紡織品的審美訴求已經(jīng)越來越強烈，現(xiàn)代的家居設計不只是給人們的生活提供一種物質形式，而是給予一種生活觀念，通過藝術或審美文化來連接人們的物質生活與情感生活。而審美文化就是呼喚美的文化，能夠滿足人與人之間交流感情的需要和人們追求自我價值、完成自我表現(xiàn)的需要。②可以看到，對于注重審美情感體驗，強調設計人情化和文化內涵的價值追求，成為當今社會家紡設計風格的主流。人的文化的多層次性及個人需求的豐富性使現(xiàn)代家紡產(chǎn)品呈現(xiàn)了多種風格并存的格局。③現(xiàn)代室內軟裝設計中常見的風格有華麗的新古典主義風格、時尚簡約的現(xiàn)代風格、高雅質樸的民族風格和溫馨自然的田園風格。

（二）21世紀以來個性化的家居設計風格

在大眾消費需求的不斷提高和審美趣味的不斷變更下，家居設計也越來越偏向裝飾的文化特質和審美風格。越來越多的人開始追求溫馨、舒適、和諧以及個性化設計的室內生活環(huán)境，以體現(xiàn)自己獨特的生活品位、文化修養(yǎng)和藝術思想。尤其是現(xiàn)代社會沉重的負擔和心理壓力使人們對家居軟裝設計提出了更高和個性化的要求，裝飾獨特的居住空間體現(xiàn)了主人的文化修養(yǎng)、審美意趣和個性特征，通過主人的積極參與和創(chuàng)造我們的家才不會出現(xiàn)“千家一面”的尷尬。另外，引入文化創(chuàng)意或文化交流豐富了我們的家居文化，體現(xiàn)了主人的一種人文關懷和精神寄托。在現(xiàn)在和未來的相當長的時期內，這樣的文化創(chuàng)造模式將是我國家紡設計的主流。④

三、小結

家用紡織品（室內軟裝飾）既是人們日常生活的必需品又是室內陳設的裝飾品，它在美化室內環(huán)境方面具有不可替代的重要作用。家居軟裝設計可以看作是一種物質與意識、技術與藝術、形式與情感、審美與文化的整合創(chuàng)意過程，尤其要注重家紡產(chǎn)品在材質、圖案、色彩、款式和工藝上的設計，使這些裝飾要素在搭配上能夠達到高度的契合與統(tǒng)一，才能更好地推進家紡產(chǎn)品的設計創(chuàng)新，進一步強化家居設計風格增加裝飾效果，也才能更好地服務于大眾。改革開放30年來中國的家居設計正是在此基礎上，遵循著社會經(jīng)濟文化發(fā)展的客觀規(guī)律，與時俱進，形成具有自己獨特魅力的藝術風格。

注釋：

①[瑞士]海因里希·沃爾夫林，潘耀昌譯.藝術風格學———美術史的基本概念[M].北京：中國人民大學出版社，2004

②易存國.中國審美文化[M].上海：上海人民出版社，2001

③韓涵.當代家紡設計之消費審美表現(xiàn)研究[D].山東：山東大學. 2007

④鄧荔進.室內陳設環(huán)境中家用紡織品的裝飾性表現(xiàn)研究[D].湖北：武漢紡織大學.2010