【摘要】驚悚懸疑電影《沉默的羔羊》1991年上映，勇奪五項(xiàng)奧斯卡獎。影片情節(jié)設(shè)計(jì)不拘泥于傳統(tǒng)恐怖片框架，找到恐怖、懸疑與偵探的最佳結(jié)合點(diǎn)，影片應(yīng)用懸疑手法與心理分析，通過角色的非正常心理特征反應(yīng)試圖尋找出美國社會恐怖犯罪的根源。本文對影片的情節(jié)安排合理緊湊、圍繞中心、突出主題進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】情節(jié)安排；特點(diǎn)分析

一、影片介紹

（一）內(nèi)容簡介

見習(xí)特工克萊瑞絲所在城市發(fā)生一系列針對年輕較胖女性的命案，兇手綽號“野牛比爾”，作案特點(diǎn)為剝皮。FBI對此案一籌莫展，他們認(rèn)為野牛比爾曾經(jīng)接受精神病學(xué)專家漢尼拔的治療，漢尼拔是破獲此案的關(guān)鍵點(diǎn)，但漢尼拔極端難纏，同時(shí)又是食人惡魔，被關(guān)押在特殊監(jiān)獄當(dāng)中，與他接觸的人都會受他的影響與控制。因?yàn)榭巳R瑞絲自身的勇氣和誠摯的態(tài)度，上司杰克指派克萊瑞絲去訪問他，想要取得漢尼拔的協(xié)助。在此期間野牛比爾繼續(xù)行動，第七位受害者是一位參議員的女兒，已身陷魔窟。根據(jù)與漢尼拔交換信息，克萊瑞絲最終鎖定兇手，將兇手擊斃，解救出受害者；漢尼拔則知曉了一直縈繞在克萊瑞絲身邊的羔羊慘叫的噩夢的緣由。

（二）影片創(chuàng)作背景

1991年，由導(dǎo)演喬納森·戴米執(zhí)導(dǎo)的電影《沉默的羔羊》上映，引起強(qiáng)烈反響。電影改編自托馬斯·哈里斯于1988年出版的小說《沉默的羔羊》，其中的主角延續(xù)了托馬斯·哈里斯1981年出版的小說《紅龍》中的主角漢尼拔·萊克特。善于描寫恐怖懸疑的托馬斯在小說中刻畫的食人惡魔漢尼拔與剝皮成性的野牛比爾的形象深深地刻在觀眾心中，在喬納森的執(zhí)導(dǎo)之下，安東尼·霍普金斯與泰德·萊文將這兩個(gè)角色淋漓盡致的演繹出來，成為一代經(jīng)典之作。

二、驚悚懸疑情節(jié)設(shè)計(jì)

《沉默的羔羊》影片以克萊瑞絲在弗吉尼亞州匡提科附近森林奔跑為開端，幽暗的森林中，一個(gè)嬌小的身影奔跑在其中，氣喘吁吁持續(xù)奔跑，通過攀爬繩索上陡坡這一鏡頭，使觀眾能夠體會到：這不是正在躲避屠戮的羔羊，而是在熟悉的路線上進(jìn)行跑步訓(xùn)練的人。熟悉美國地理的人應(yīng)該知曉在匡提科設(shè)有軍事基地，而克萊瑞絲在這杳無人煙的軍事基地附近森林中跑步鍛煉，克萊瑞絲是何身份？這個(gè)問題立即浮現(xiàn)在觀眾腦海之中。在去見杰克的路上，有一株樹木上面釘著這樣的詞語：傷害、苦難、疼痛、愛它、驕傲。可理解為：特工工作會給身體帶來傷害、會讓你遭受苦難、疼痛在所難免，但你會愛上它，并為它而感到無上榮耀。在走廊中行走，影片著力突出一個(gè)細(xì)節(jié)：與其他同事相比，克萊瑞絲顯得非常矮小，尤其是進(jìn)入到電梯那一剎那，除了克萊瑞絲之外都是男同事，他們都俯視克萊瑞絲，而克萊瑞絲需要高高地昂起頭才能看到同事的面龐。影片通過鏡頭語言表現(xiàn)出矮小的克萊瑞絲，目的就是要塑造出在與他人的抗?fàn)幹校巳R瑞絲天生處于弱勢地位。在杰克辦公室等待期間，克萊瑞絲看到一面墻壁上貼滿了照片與報(bào)紙剪報(bào)，上面黑色的大字非常醒目：比爾剝了五個(gè)人的皮！克萊瑞絲看到了這些受害者被剝皮慘死的照片，與報(bào)紙上那五名受害人生前的照片形成鮮明對比，五條生命就這樣消失在人世間，這種視覺引發(fā)的情感上的沖擊使克萊瑞絲陷入巨大的痛苦與震驚之中。這是影片的第一次角色沖突，只不過此次沖突表現(xiàn)為克萊瑞絲與連環(huán)變態(tài)殺手比爾所實(shí)施的犯罪行為的沖突。因?qū)Ρ景缸钣袔椭氖橙藧耗h尼拔拒絕合作，所以杰克指派還沒有畢業(yè)的克萊瑞絲一項(xiàng)任務(wù)，去訪問漢尼拔博士，來做變態(tài)行為的分析，來幫助破獲比爾一案。指派克萊瑞絲去訪問也是無奈之舉，沒想到事情因此出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。根據(jù)杰克與關(guān)押漢尼拔的精神病院齊頓醫(yī)生所講解的接見漢尼拔的程序可以得出：漢尼拔是個(gè)十足的食人惡魔。影片是在鋪墊，在未見到漢尼拔廬山真面目的前提之下，依據(jù)二人描述，漢尼拔十惡不赦的兇殘形象躍然紙上，這與克萊瑞絲所見到的漢尼拔本人截然不同。在深入精神病院底層關(guān)押漢尼拔的房間過程中，第一間牢房所關(guān)押的犯人緊貼鐵柵欄面帶微笑，雙眼緊盯著克萊瑞絲聲音低沉地向她問好；第二間牢房里的犯人則對她的到來熟視無睹，沉默地坐在椅子上發(fā)呆；第三間牢房里的犯人米格斯則躁動不已，在鐵柵欄上上躥下跳、四處游走并口出污言穢語，用言語來羞辱克萊瑞絲。聯(lián)想起此前杰克和齊頓二人提到漢尼拔時(shí)嚴(yán)肅的表情、謹(jǐn)慎的語言，令人迫切地想要見到被關(guān)押在第四間牢房里的食人惡魔漢尼拔的罪惡形象。與前三名囚犯表現(xiàn)截然不同，漢尼拔像一位真正的紳士一樣站在牢房當(dāng)中，面部表情自然，和藹中透漏出一絲溫情的雙眼緩緩地注視著克萊瑞絲的到來，此時(shí)若忽略掉牢房與囚服，安東尼·霍普金斯所飾演的漢尼拔博士就是一位溫文爾雅、學(xué)識淵博的典型學(xué)者形象。由此，影片進(jìn)入到第二次角色沖突。漢尼拔牢房里的畫作表現(xiàn)出漢尼拔對自由的渴望。漢尼拔揭去克萊瑞絲的偽裝，言語直擊要害；她則毫不畏懼，要求漢尼拔用他自己的方式來分析他自己，這正是漢尼拔的逆鱗，試圖要分析了解他的人被他殘忍殺害。至此，克萊瑞絲才真正意義上看到了食人惡魔漢尼拔的真實(shí)一面。米格斯下流的舉動，觸及漢尼拔底線，作為補(bǔ)償，漢尼拔給出提示，克萊瑞絲在倉庫有所發(fā)現(xiàn)后再與漢尼拔交談，這可以看做是本片的第三次角色沖突。談話內(nèi)容涉及到野牛比爾要轉(zhuǎn)變他的作案手法，言語之間，克萊瑞絲聽出漢尼拔知道野牛比爾的身份，也聽到漢尼拔的愿望：到遠(yuǎn)離齊頓醫(yī)生的能夠通過監(jiān)舍的窗口看到外面的樹和水的聯(lián)邦監(jiān)獄關(guān)押。當(dāng)漢尼拔說道：小比爾一定正在尋找下一位特別的女士。此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，第七位受害人凱瑟琳出現(xiàn)在鏡頭中，野牛比爾略施小計(jì)就將她綁架。接到發(fā)現(xiàn)第六位受害人尸體的報(bào)告，杰克和克萊瑞絲到現(xiàn)場檢驗(yàn)尸體，在驗(yàn)尸過程中，發(fā)現(xiàn)死者口中有蟲繭；死者背部有兩塊被剝?nèi)テつw的菱形傷口。凱瑟琳與前六位的不同在于她的母親是一位參議員，克萊瑞絲想起小時(shí)候在農(nóng)場那些無助的、等待被屠殺的羔羊無助的叫聲，恰似前六位無助的被害女孩，凱瑟琳就是那唯一有可能被她抱走，成功被救的羔羊。克萊瑞絲無計(jì)可施，只能求助于漢尼拔，她謊稱一旦成功解救出凱瑟琳，參議員答應(yīng)把漢尼拔轉(zhuǎn)送別的監(jiān)獄，滿足漢尼拔的要求。這次談話漢尼拔給出兩條線索：線索一是調(diào)查被三大變性整形手術(shù)中心都拒絕的申請人；線索二是野牛比爾童年可能遭受過虐待，致使他想通過變性來改變這一情況。齊頓偷聽了他們的談話，私下里與參議員達(dá)成協(xié)議為自己謀取私利。參議員因此出離憤怒，責(zé)成司法部接受案件，杰克與克萊瑞絲將無權(quán)過問。漢尼拔在孟菲斯暫時(shí)關(guān)押期間，克萊瑞絲敞開心扉與漢尼拔交談，說出了自己童年的那段經(jīng)歷，漢尼拔意識到克萊瑞絲寄希望于成功營救出凱瑟琳來克服她的心魔，即將說出野牛比爾的時(shí)候恰巧被齊頓打斷，克萊瑞絲被驅(qū)逐。本片第四次角色沖突展現(xiàn)出來的是漢尼拔逃出牢籠的過程，從中可以看出漢尼拔的冷靜與智慧。漢尼拔的提示起到巨大作用，克萊瑞絲順著線索查找到野牛比爾，當(dāng)她意識到找到了真正的比爾的時(shí)候，她自己危在旦夕，黑暗之中的克萊瑞絲克服內(nèi)心的恐懼，終于將野牛比爾擊斃，成功營救出了凱瑟琳，這一過程為本片的第五次角色沖突。影片以漢尼拔來電為終結(jié)，讓人期待下一部電影情節(jié)設(shè)計(jì)將呈現(xiàn)出的獨(dú)到之處。

綜上所述，電影《沉默的羔羊》的電影情節(jié)切入點(diǎn)準(zhǔn)確，敘事方式獨(dú)特，鋪墊適度，值得深入研究。

參考文獻(xiàn)：

①王剛.電影《颶風(fēng)營救》的敘事特點(diǎn)[J].電影文學(xué).2014（3）

②祎王剛，王一，吳兆琪.《被解救的姜戈》的影片情節(jié)安排特點(diǎn)[J].青年文學(xué).2013（9）

[作者簡介]王剛（1978～），男，吉林榆樹人，外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)碩士，長春工程學(xué)院外語學(xué)院講師。主要研究方向：外國語言文學(xué)。