【摘要】河南板頭曲既是弦索樂的一種演奏形式，同時也可作為琵琶、箏等樂器的獨奏曲。代表箏曲《高山流水》，讓我們找到了一個窺探河南箏派風格特點的窗口。本文通過對《高山流水》創(chuàng)作背景的闡釋，進一步了解河南箏派的創(chuàng)作手法和演奏方式，從而有利于讀者更好的彈奏演繹河南箏派的樂曲。

【關鍵詞】河南箏派；演奏手法；《高山流水》

箏最初是作為主要的伴奏樂器，后來因為它十分適合演奏大調(diào)曲子，漸漸發(fā)展變化成為獨立的古箏小曲，這些被稱為唱腔牌子曲的傳統(tǒng)箏曲大多沿用原來的曲名，如：《剪靛花》、《山坡羊》、《倒推船》等。從結構上看，篇幅短小，飽含著輕快活潑的激動旋律。在現(xiàn)存河南箏派的代表曲目中，基本上都是“河南曲子”的“牌子曲”與“板頭曲”。早期的“板頭曲”，旋律很簡單，在開唱之前演奏，并依附于說唱。它不僅有擁有開場曲或前奏曲的含義，同時又具有調(diào)整琴弦、活動手指關節(jié)的功用。代表就是河南箏曲《高山流水》。

一、高山流水的創(chuàng)作背景

《高山流水》作為一首樂曲的標題，最早見于明朱權所輯古琴曲集《神奇秘譜》中，是中國傳統(tǒng)器樂曲中較具代表性的作品。只要一提起古箏名曲，幾乎所有人都會想起它。“高山流水”一詞也成為高雅藝術的代名詞，具有深刻的人文內(nèi)涵。關于“高山流水”的典故最早出自《列子·湯問》：“伯牙善鼓琴，鐘子期善聽。伯牙鼓琴，志在登高山，鐘子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山！’。伯牙曰：‘善哉，洋洋兮若江河！’”后人利用此典故，創(chuàng)作了古琴曲《高山流水》。古箏借鑒了“高山流水”的典故，因演奏時典雅古樸，渾厚細膩，所以倍受廣大音樂愛好者的喜愛。此曲已被認定為中國古箏名曲，被選入《中國古箏名曲薈萃》。河南箏派的《高山流水》，現(xiàn)今演奏的一般都為已故著名古箏演奏家曹東扶先生傳譜，曲譜見于1981年人民音樂出版社出版的《曹東扶箏曲集》。曹派《高山流水》的生成便是一個有力的證明：它兼容并蓄了傳統(tǒng)河南板頭曲的音樂元素，在傳統(tǒng)的基礎上賦予河南箏以新的箏音，新的表現(xiàn)手法。他的指法嫻熟，發(fā)音圓潤流暢，按顫多變化，重點體現(xiàn)在對4和7的多變處理上，善于表現(xiàn)纏綿細膩的情感。

二、《高山流水》的結構分析

河南板頭曲是典型八板體系的標題性樂曲，樂曲共由八個樂句組成，每句八板，第五句多出四板，合計六十八板，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的平衡對稱性。《高山流水》是一首最具代表性的“板頭曲”。全曲歷經(jīng)了《單八板》、《雙八板》、《流水板頭》、《流水十六板》的衍變傳承，最后定型在屬于我國傳統(tǒng)的“大八板”曲體的87板，從而呈現(xiàn)一個線性遞進、累積式的變化發(fā)展過程。樂曲結構嚴謹，旋律流暢而多起伏多變。這首樂曲在河南南陽地區(qū)廣為流傳，是藝人們初次相見時必彈的樂曲。樂曲借用古代流傳的俞伯牙、鐘子期高山流水遇知音的故事，作為初次見面時互把對方尊為知音的象征。

三、《高山流水》的創(chuàng)作手法（即河南箏派的特點）

眾所周知，在漫長的歷史進程中，古箏經(jīng)歷了復雜的演變過程，產(chǎn)生了眾多地方風格迥異的古箏流派。近代以山東箏、河南箏、浙江箏、客家箏和潮州箏五個流派最為有名。但冠之以《高山流水》的分為三個流派：河南箏曲、山東箏曲和浙江箏曲。這三個版本的曲調(diào)完全不同，風格、立意更是各有側重。本文重點要討論的是河南箏派的《高山流水》。

1.河南板頭曲的曲體形式。曹東扶先生訂譜的《高山流水》和現(xiàn)存的河南板頭曲都屬于我國民間廣泛流傳的器樂曲牌《老六板》（或《老八板》）的曲體類型，結構上基本是2∕4拍，中板68小節(jié)，八個樂句之間很完整的體現(xiàn)了“起承轉合”的組合關系?！捌稹钡牟课粌删溟g落音不同，形成上下句呼應的變化重復關系?！稗D”的部位小節(jié)數(shù)擴展，由每句8小節(jié)擴展為12小節(jié)。“合”的部位兩句與曲首第一、二句之間為再現(xiàn)關系。其主旋律基本都是《老六板》（或《老八板》）的變體。河南板頭曲的曲體形式，基本上是六十八板的八板體，即盤頭十六板，起勢六個八板，煞尾四板，民間俗稱這曲體叫“老八板”，這是河南的傳統(tǒng)說法，其實八板體是傳統(tǒng)民族器樂曲最常用的一種結構形式。

2.河南板頭曲的音階、調(diào)式及板式。從板頭曲總體的曲調(diào)看，所用的是五聲音階為基礎的七聲音階。現(xiàn)在板頭曲中七聲音階的4、7，是由3、6弦上的按弦而發(fā)出的音，位置多靠近5、1，特別是作為裝飾音出現(xiàn)，這種效果尤為顯著。板頭曲中的4、7依靠樂曲所表現(xiàn)情緒的要求，在它們所處的范圍之內(nèi)（即3、5和6、1之間），位置不是十分固定，其音位上下游移，這是河南箏曲音階鮮明的特色之一。板頭曲的調(diào)式主要是宮調(diào)式，其次是徵調(diào)式。板頭曲在過去民間的演奏中，老藝人們習慣分為慢板、中板、快板。慢板、中板為一板一眼，快板則是有板無眼。但是，從現(xiàn)在板頭曲演奏的實際速度看，因板頭曲以2∕4記譜，其速度多數(shù)是慢板和中板，速度在每分鐘32～96拍之間，節(jié)奏為一板一眼。

3.河南箏的旋律特色。除結構外，河南箏曲《高山流水》的旋律與《老六板》《老八板》也有極為密切的關系，它的骨干音調(diào)與《老六板》和《老八板》基本相同?！独狭濉泛汀独习税濉吩兔烤?小節(jié)，河南箏曲《高山流水》每句8小節(jié)，是在《老六板》和《老八板》原型旋律骨干音的基礎上加上若干“花音”形成的，這是民間藝術家們?yōu)榱隧槕殴~這一華彩樂器旋律流暢所進行的創(chuàng)造，同時也是民族器樂曲中最為常見的“加花變奏”手法的生動體現(xiàn)，它是不斷在演奏中積累、完善的結果。因為曲中加花變得頻繁，小節(jié)數(shù)自然也成倍增多，從而也使樂曲曲調(diào)變得更加連綿、流暢。由此可以得出結論：河南箏曲《高山流水從句式結構到旋律音調(diào)，都是我國民間器樂曲“八板體”（《老六板》和《老八板》）的變體，它綜合了《老六板》的再現(xiàn)因素和《老八板》的完整結構，實際上是在《老八板》曲的基礎上依照《老六板》的傳統(tǒng)結構模式再現(xiàn)首部第一、二“板”（句）而成。首尾平穩(wěn)、開闊，中部奔放、激蕩；“加花”的變化運用，使得“高山”更顯雄偉壯觀；以倒剔正打及長搖來表現(xiàn)“流水”的奔涌；用速滑的棱角表現(xiàn)出高山巍巍，用下拂表現(xiàn)山間的流水，體現(xiàn)了“泉水出流，潺潺聲響，崖頭砥石，漸入河江”的幽深意境。

四、結語

《高山流水》是河南箏曲中的重要代表，為了更加形象的了解河南箏曲，我們還可以欣賞曹東扶先生的《蘇武思鄉(xiāng)》、《大雁》、任清芝的《新開板》等曲目。從中我們不難發(fā)現(xiàn)，河南箏無論經(jīng)歷了何種衍變傳承，在演奏中運用的大指搖、按音等技法，仍然造就了河南箏曲獨有的氣質(zhì)。質(zhì)樸、熱情、高亢的河南箏樂，表現(xiàn)性格與河南地域歷史文化背景有著深刻的聯(lián)系。在當今新人輩出的箏界，部分演奏者的過分炫技而忽視了對樂曲特別是傳統(tǒng)民族樂曲本身的理解，這是令人遺憾的。希望借此文章能讓更多古箏愛好者重視和積累不同箏派的理論知識，有針對性的練習各箏派的代表曲目，最終在技法、情感的表達上更上一個臺階。

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