【摘要】《點(diǎn)石齋畫報(bào)》是我國近代第一份時(shí)事畫報(bào)，它以圖文結(jié)合的方式，記錄當(dāng)時(shí)的歷史事件和新聞奇事，描繪內(nèi)容豐富、涉獵題材廣泛，是一份貫通中西、雅俗共賞、以描繪當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀為主導(dǎo)的畫報(bào)。本文旨在站在晚清時(shí)期中西碰撞與融合的歷史背景，結(jié)合中國畫的繪畫技法發(fā)展和西方繪畫技法的傳入與發(fā)展，探究《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的中西合璧、交融的繪畫技法特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】《點(diǎn)石齋畫報(bào)》；中西結(jié)合繪畫技法

一、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》繼承了中國畫的繪畫技法

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》繼承了中國傳統(tǒng)繪畫技法和筆墨意趣。中國傳統(tǒng)繪畫講究以形寫神、形神兼?zhèn)?，追求一種“妙在似與不似之間的感覺”，講究氣韻，追求意境。講究筆法，追求“筆精墨妙”的藝術(shù)效果。即是謝赫在《古畫品錄》里主張的六法：一，氣韻生動(dòng)是也；二，骨法用筆是也；三，應(yīng)物象形是也；四，隨類賦彩是也；五，經(jīng)營位置是也；六，傳移模寫是也。

中國畫講究繪畫的構(gòu)圖。從構(gòu)圖上說，中國畫講究形式美，“全景式”構(gòu)圖是中國傳統(tǒng)繪畫的主要構(gòu)成之一，在唐五代和宋代時(shí)期頗為盛行、蓬勃發(fā)展，也標(biāo)志著傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖的成熟。“上留天之位，下留地之位，中間立意定景。”全景式構(gòu)圖又稱為全貌式章法，一般尺幅較大，其特點(diǎn)就是取景廣泛，但是它能夠很好地表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀意趣，可以做到“步步走、面面觀”的效果。中國畫的構(gòu)圖講究意境、空靈。畫面空白的運(yùn)用與畫面空氣的流動(dòng)，用多個(gè)透視融于一個(gè)畫面中，使得視野寬廣遼闊，構(gòu)圖靈活自由。畫中的物象可以隨意列置，沖破了時(shí)間與空間的局限。中國傳統(tǒng)繪畫重視用筆用墨，用筆的靈活變換，用墨的干、濕、濃、淡。《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的繪畫主要運(yùn)用中國的白描技法和工筆技法進(jìn)行繪制，用筆用線技法嫻熟，線條簡(jiǎn)潔，所畫的山川、人物，都十分精致、生動(dòng)逼真，畫面中的樹木、山水運(yùn)用斧披皴、披麻皴，畫樹時(shí)采用鹿角形、雞爪形、芥子型、胡椒點(diǎn)、個(gè)字形、三角型等傳統(tǒng)山水畫的繪畫技法，畫中的人物、擺飾、紋樣、服飾也都是運(yùn)用中國傳統(tǒng)技法，有傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)。

例如，在《烈婦相護(hù)》①這幅畫中有許多中國傳統(tǒng)繪畫元素，騰云的仙人，祥云的紋樣，人物的服飾、姿勢(shì)，抬來的轎子和山石樹木間隱約可見的牌坊，就是傳統(tǒng)中國物象的體現(xiàn)。畫面中的石頭、樹木、人物都用了中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨形式。畫中人物線條簡(jiǎn)潔，表情、動(dòng)作生動(dòng)形象，石頭運(yùn)用了披麻皴的皴法，樹木、樹干的彎曲走勢(shì)也具有傳統(tǒng)繪畫的趣味；樹葉也用了胡椒點(diǎn)的點(diǎn)法。由于繪畫取自傳統(tǒng)題材，整幅畫都采用中國繪畫中的工筆和白描的形式勾勒而成。同時(shí)采用散點(diǎn)透視法和全景式構(gòu)圖“上留天之位、下留地之位、中間立意定景?！边€采用了綜合式，將書法、繪畫、文學(xué)、篆刻結(jié)合起來，用中國傳統(tǒng)書法題字、落款，并有印章，構(gòu)成一幅完整的畫面。

二、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中借鑒西方繪畫技法

中國傳統(tǒng)繪畫講究的是意境，強(qiáng)調(diào)的是筆墨。西方繪畫則強(qiáng)調(diào)“造型”準(zhǔn)確，講求物體的比例，畫面空間縱深的關(guān)系，所繪畫的物體都有明暗調(diào)子關(guān)系，同時(shí)運(yùn)用光影、色彩和解剖、透視等科學(xué)的技巧，以追求與物體的真實(shí)統(tǒng)一，通過造出視覺上的假象來達(dá)到極度的虛幻真實(shí)。在西學(xué)東漸的大潮下，受到西方繪畫與文化傳播帶來的沖擊與影響，當(dāng)時(shí)參與創(chuàng)作畫報(bào)的畫家也多參用西方繪畫技法，把透視等技法運(yùn)用在畫面中，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。一些描繪外國事物的圖片，則采用了西方繪畫技法。

例如《爭(zhēng)慕乘龍》②這幅畫，明顯是根據(jù)西方的趣人趣事進(jìn)行繪制的。畫面中的人物、環(huán)境、物品都是西方樣式的特點(diǎn)，畫中人物形象具體生動(dòng)，所畫的都輪廓清晰，形象具體。采用了立體的、點(diǎn)線面結(jié)合的素描透視繪制方法刻畫，還用了細(xì)密規(guī)矩的排線，來表現(xiàn)光影和深淺明暗關(guān)系；背景墻體和窗戶采用了西方的焦點(diǎn)透視法的基本原理繪制。

三、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中西結(jié)合的繪畫技法的探究和在畫面特色上的體現(xiàn)

隨著西方列強(qiáng)的入侵和西方科技新知的進(jìn)入，中西文明相遇、碰撞和交會(huì)。西方繪畫技法使慣用毛筆、宣紙的中國畫家產(chǎn)生了濃厚興趣，他們把西方繪畫中的明暗、光影、透視、解剖、注重形象寫實(shí)等西畫技法吸收融合到自己的繪畫中去，不斷探索，突破了傳統(tǒng)繪畫方法的局限，將中西方繪畫技法巧妙地結(jié)合在一起，產(chǎn)生了良好的傳播效果。在繪制過程中，畫師往往根據(jù)不同繪畫對(duì)象采用不同的繪畫方法。對(duì)于傳統(tǒng)題材，采用傳統(tǒng)繪畫方法，而對(duì)于西方題材則用西方的繪畫技法，在空間上往往兼用傳統(tǒng)國畫的散點(diǎn)透視法和西方的焦點(diǎn)透視法相結(jié)合，形成了獨(dú)具特色的中西結(jié)合的繪畫風(fēng)格。

例如：《捕蛇者說》③這幅畫，畫面中的山水、石頭、樹木、云霧的繪畫樣式都用了中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨形式。石頭運(yùn)用皴的皴法，樹木樹干的彎曲走勢(shì)，樹葉小草等的用筆方式也是具有傳統(tǒng)繪畫趣味，而畫面中的人物、建筑都是西方的樣式，有著明顯的西方特征，畫中人物形象具體，人物的神態(tài)動(dòng)作描繪的非常生動(dòng)、傳神，還用排線的方式畫出了光影和明暗關(guān)系。畫面采用了焦點(diǎn)透視的基本原理使得繪畫呈近大遠(yuǎn)小的，畫中有屋子著火了，有的人跑出來救火，有的人驚慌失措，還有躲在后面看熱鬧的，人物從前向后排去，形成一種近大遠(yuǎn)小的關(guān)系，畫面前的人最大，向后越來越小，畫中的景物都成近大遠(yuǎn)小的形式，視線向遠(yuǎn)方層層探究，有很強(qiáng)的空間縱深感。

《止雨新法》④是一幅采用了西方的漫畫繪畫技法、使畫面生動(dòng)幽默具有較強(qiáng)的諷刺效果的題材畫。在圖中畫師用簡(jiǎn)單夸張方式畫了密密麻麻的小人，每個(gè)人端著槍指著天，站在城墻上一字排開，畫面采用焦點(diǎn)透視法，從左到右小人呈從大到小的形式，畫中的樹木和葉子則是采用了中國畫的繪畫方法。原是統(tǒng)領(lǐng)宋門軍為停雨讓士兵開槍殺雨，確見成效，傳為笑談。畫面簡(jiǎn)單但給人很大的震撼力，具有很大的諷刺性，畫面人物滑稽和夸張的動(dòng)作讓人忍俊不禁。

參考文獻(xiàn)：

①點(diǎn)石齋畫報(bào)[M].安徽人民出版社.2013（1）第1版

②裴丹青.《點(diǎn)石齋畫報(bào)》和中國傳媒的近代化[J].安陽師范學(xué)院學(xué)報(bào).，2005

③中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系.中國美術(shù)簡(jiǎn)史[M].中國青年出版社，2002④劉赦.圖象與新知———《點(diǎn)石齋畫報(bào)》與美術(shù)大眾化[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版）.2005（4）