人們的物質(zhì)生活富裕之后，開始向往高級(jí)的精神生活。由于一幅好的字畫對(duì)應(yīng)的是一種很高雅的精神享受，所以，無論是出于藝術(shù)欣賞的目的，還是出于投資理財(cái)?shù)睦砟?，收藏名人字畫總是一舉多得的好事，它既能提升人的文化品位，提高企業(yè)形象與知名度，又可獲得豐厚的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。

把握“績(jī)優(yōu)股”

受中國(guó)書畫整體上揚(yáng)行情的影響，當(dāng)代書畫作品的價(jià)格也得以提升。在當(dāng)代書畫市場(chǎng)上，那些出現(xiàn)在市場(chǎng)上時(shí)間較早，運(yùn)作時(shí)間較長(zhǎng)，且經(jīng)營(yíng)較好畫家的作品價(jià)位已經(jīng)上升到一定高度，且形成了一個(gè)暢銷體系，他們的作品成為當(dāng)代書畫市場(chǎng)上的“硬通貨”。

就2012年至今當(dāng)代書畫市場(chǎng)發(fā)展而言，眾多業(yè)內(nèi)人士仍舊持樂觀態(tài)度。一些藝術(shù)市場(chǎng)分析專家認(rèn)為，存世代表性書畫家的精品在今后年仍舊會(huì)有較大漲幅，在高價(jià)位帶動(dòng)下，當(dāng)代書畫家的作品還將出現(xiàn)一種增長(zhǎng)、補(bǔ)漲的過程。對(duì)于已經(jīng)達(dá)到高點(diǎn)的藝術(shù)家作品而言，能否進(jìn)一步上升，這個(gè)需要看其后期的運(yùn)作，謹(jǐn)慎一些還是必要的。當(dāng)代書畫收藏投資者如何審時(shí)度勢(shì)，把握當(dāng)前的市場(chǎng)良機(jī)，及時(shí)、明智地調(diào)整自己的收藏投資結(jié)構(gòu)，是取得市場(chǎng)效益的關(guān)鍵。

就目前當(dāng)代書畫市場(chǎng)而言，最受矚目的當(dāng)屬京津地區(qū)的書畫家，市場(chǎng)表現(xiàn)較為突出的包括賈又福、何家英、史國(guó)良、王明明、劉大為、馮遠(yuǎn)、田黎明等等。這些畫家繪畫功底深厚、作品成交率高，其作品不管是在一級(jí)市場(chǎng)還是二級(jí)市場(chǎng)，都保持著穩(wěn)定上升的價(jià)位。

京津地區(qū)畫家得以稱雄藝術(shù)市場(chǎng)的幾大原因是：一、京津地區(qū)畫家具有地方畫家不可比擬的硬件優(yōu)勢(shì)——政府支持、諸多美術(shù)機(jī)構(gòu)、頻繁的交流活動(dòng)、數(shù)量眾多的書畫畫廊；二、政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心的區(qū)位優(yōu)勢(shì)造就了北京這個(gè)當(dāng)代書畫拍賣最多、也最成功的地方；三、京津地區(qū)消費(fèi)群體龐大，對(duì)書畫的需求量和購(gòu)買力保證了作品的成交額。

京津地區(qū)強(qiáng)大的包容性使得很多地方名家匯聚于此，來京較有影響力的當(dāng)代書畫名家包括西安的楊曉陽(yáng)，東北地區(qū)的宋雨桂、于志學(xué)、馮大中、盧禹舜等等他們也融入京津地區(qū)，壯大了京津地區(qū)書畫市場(chǎng)的力量。這些畫家充分挖掘地域性的特色，形成獨(dú)樹一幟的個(gè)人風(fēng)貌，借助北京這一平臺(tái)，取得市場(chǎng)一席之地。

除京津地區(qū)畫家外，江浙地區(qū)當(dāng)代書畫家是目前市場(chǎng)關(guān)注的另一個(gè)焦點(diǎn)，尤以“新金陵畫派”第二代傳人為主，其中比較出色的有宋文治之子宋玉麟、徐累、徐樂樂、范揚(yáng)、周京新、江宏偉等畫家。他們?cè)趥鹘y(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，藝術(shù)風(fēng)格完善，現(xiàn)代意識(shí)與傳統(tǒng)精神有機(jī)結(jié)合，已形成老、中、青不同年齡的藝術(shù)梯隊(duì)，在國(guó)內(nèi)畫壇上嶄露頭角，引起了收藏界的廣泛關(guān)注，作品的投資前景被藏界普遍看好。

“新嶺南畫派”的楊之光、周彥生、林墉獨(dú)霸南方拍賣市場(chǎng)，在北京等地的市場(chǎng)表現(xiàn)也令人刮目相看，前些年年，他們的精品均有不俗表現(xiàn)，成為南方地區(qū)最為矚目的焦點(diǎn)。廣東省藝術(shù)博物館研究員朱萬章分析了“新嶺南畫派”書畫作品消費(fèi)的特點(diǎn)，廣東書畫消費(fèi)的群體主要是潮汕商人、東莞人和客家人，他們大多購(gòu)買廣東籍書畫家的作品，使得本土知名畫家的畫作供不應(yīng)求。

以上列舉的這些書畫家的作品得到市場(chǎng)的認(rèn)可，成為當(dāng)代書畫市場(chǎng)的標(biāo)桿。專家預(yù)測(cè)：隨著歲月的流逝，其作品價(jià)值會(huì)越來越得到美術(shù)史和市場(chǎng)的認(rèn)可，價(jià)格也將隨之上漲。這些藝術(shù)家的作品可謂當(dāng)代書畫市場(chǎng)的“績(jī)優(yōu)股”。因此，對(duì)于有心于當(dāng)代書畫板塊的收藏家而言，在確保真跡的前提下，可以盡量收藏。

發(fā)掘“潛力股”

上面講到的這些藝術(shù)家是目前市場(chǎng)上的寵兒，隨著當(dāng)代書畫市場(chǎng)的日漸火爆，他們的作品可謂一紙難求，很多人轉(zhuǎn)而尋求、挖掘那些還未在當(dāng)代書畫市場(chǎng)上嶄露頭角的“潛力股”。其實(shí)，在如今的市場(chǎng)上，不乏這樣的“潛力股”，這些書畫家在市場(chǎng)上出現(xiàn)不多，關(guān)注度不高，但他們的畫技水平并不低，只是未被市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，他們需要的是藏家的慧眼發(fā)現(xiàn)和挖掘。

市場(chǎng)中還存在一些價(jià)值被低估的老一輩畫家，焦墨山水畫家張仃就是其中一位，他與吳冠中的作品各有千秋，畫風(fēng)十分獨(dú)特，但真跡在市場(chǎng)中流通較少，和他同時(shí)代的名家相比，作品價(jià)格明顯被低估，這樣的例子并不鮮見。又如，被美術(shù)界稱為“南江北何”的兩大工筆畫家中，何家英作品在拍賣市場(chǎng)上最高價(jià)格已接近千萬元，而江宏偉在市場(chǎng)上最高價(jià)作品僅為何家英德五分之一。

實(shí)際上，書畫市場(chǎng)目前所做的很多事情都是游離于美術(shù)史之外的，對(duì)市場(chǎng)的挖掘并不是基于美術(shù)史應(yīng)有的社會(huì)地位，而是市場(chǎng)或者資本行為，所以會(huì)出現(xiàn)價(jià)值偏離的現(xiàn)象，有眼光的收藏家應(yīng)善于及時(shí)把握機(jī)會(huì)，做一個(gè)先知先覺者，看準(zhǔn)這些藝術(shù)家，而不是等人家炒高了再去追風(fēng)。

也有一些收藏投資者看好出生于上世紀(jì)六七十年代的書畫家，他認(rèn)為，他們的作品十分值得關(guān)注，是當(dāng)代書畫市場(chǎng)的潛力股。目前的這批中青年畫家在思想上更為包容，不僅批判性地接受傳統(tǒng)，對(duì)西方的各種藝術(shù)觀也有所吸收，為其所用。這些畫家大都經(jīng)過嚴(yán)格的傳統(tǒng)訓(xùn)練，具有扎實(shí)的基本功，其繪畫風(fēng)格和題材與當(dāng)下審美觀緊密結(jié)合，既有成熟的筆墨風(fēng)格，又有獨(dú)到的藝術(shù)見解與創(chuàng)作靈感。而市場(chǎng)對(duì)于這批年輕藝術(shù)家的運(yùn)作也更加規(guī)范化，以后會(huì)越來越向良性方向發(fā)展。

相對(duì)功成名就的四五十年代的一代畫家而言，很多年輕書畫家的作品并未進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，這些書畫家的作品價(jià)位較低，升值潛力巨大，是個(gè)新的投資點(diǎn)，無論從價(jià)格還是升值潛力的角度，都適合目前以中低價(jià)位購(gòu)買，長(zhǎng)期持有的藝術(shù)品投資人士的選擇，是廣大書畫收藏者和投資者今后追逐的對(duì)象。

（編輯：劉戈lg2014vip@163.com）