從沈周開始

蔣再鳴生于浙江蕭山，少年生活艱辛卻平靜，但十來歲的他有過一段常人未有的幸運(yùn)經(jīng)歷，那就是曾與沙孟海、陸儼少等老一輩書畫大家結(jié)識(shí)并成為忘年交。在上世紀(jì)80年代，這些走過了數(shù)十年風(fēng)雨歷程的老藝術(shù)家們定居杭州安享晚年，平時(shí)就在家中寫字畫畫，日子過得很清靜，對(duì)這個(gè)經(jīng)常來家中拜訪的機(jī)伶、聰慧的小孩子非常喜歡。雖然沒有專門拜師，但蔣再鳴也常常受到老先生們的指點(diǎn)，而這一段珍貴的經(jīng)歷也直接影響了他日后幾十年所走的人生道路，為他敲開了藝術(shù)的大門。

在少年蔣再鳴的眼中，藝術(shù)是純潔而高貴的，有著無窮的魅力，吸引他不斷深入地學(xué)習(xí)。他尋找一切機(jī)會(huì)接近藝術(shù)品，研習(xí)、閱讀，求知若渴。但是他做夢(mèng)都沒想到，他經(jīng)營(yíng)的第一件藝術(shù)品竟然是沈周的畫作，而那一年他才19歲。當(dāng)時(shí)老家的一個(gè)宅子要拆遷，清出了兩張畫，一張沈周，一張是祝枝山。因?yàn)檎莆樟艘欢〞嬛R(shí)的緣故，蔣再鳴知道這兩張作品難得一見，并且價(jià)值不菲。以他當(dāng)時(shí)的微薄收入，兩千塊錢的價(jià)格對(duì)他簡(jiǎn)直是無法問津。但沈周作品的魅力一直縈繞著他，最終因朝思暮想無法釋懷，他拿出了自己的全部積蓄，又向父母及工友借了錢，買下了那副沈周的畫作。從此走上了收藏的道路。

上世紀(jì)90年代初，二十歲出頭的蔣再鳴開辦了自己的廣告公司，那個(gè)時(shí)候隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來越多的公司開始有廣告的意識(shí)和需求，他的生意也做得很紅火，賺了錢之后，他的第一反應(yīng)就是自己有本錢可以買畫收藏了。他笑稱，上著班都在想自己要買誰的畫。最初他收藏了一大批浙江當(dāng)?shù)貢嫾业淖髌?，后來覺得還是要走出來開闊眼界，于是1992年他第一次來到北京。他很喜歡周思聰、陳平等人的畫，并多次登門拜訪周思聰，蔣再鳴極其敬重周老師的藝德，樸素而扎實(shí)，開始了對(duì)周思聰作品的學(xué)習(xí)與收藏。上世紀(jì)90年代初的社會(huì)，所謂的藝術(shù)市場(chǎng)還只是一個(gè)概念而已，藝術(shù)品并沒有形成一個(gè)成熟的流通渠道，蔣再鳴完全是出于對(duì)藝術(shù)的親近與喜愛而收藏，也常與喜歡書畫的朋友交流切磋。

從香港到北京

1995年，蔣再鳴決定離開杭州，定居香港。對(duì)于忙碌慣了的他來說，初到香港的清閑生活讓他難熬。于是他經(jīng)常出入美術(shù)館和博物館，在那里他第一次近距離接觸到了西方當(dāng)代藝術(shù)，而在那時(shí)“當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)名詞還沒有被普及，更多的是以冠以“前衛(wèi)藝術(shù)”。他自幼看多了書法和水墨養(yǎng)成了文人畫的視覺習(xí)慣，這些新的藝術(shù)樣式在他眼里不免有些“稀奇古怪”，卻引發(fā)了他的強(qiáng)烈好奇，遇到不懂的地方他就去查資料，慢慢對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有了一些概念。1998年底，蔣再鳴從香港回到內(nèi)地，在深圳畫院工作，就是在深圳開始了收藏當(dāng)代藝術(shù)。

2005年，蔣再鳴又一次來到北京，和十多年前來這里買畫不同，這一次他選擇在這個(gè)城市生活并工作。

怎么收與怎么看

從上世紀(jì)90年代初以來，蔣再鳴的收藏已經(jīng)走過了20多個(gè)年頭，在不斷探索、研究的過程中，他努力地完善、調(diào)整自己的收藏脈絡(luò)和線索，而這脈絡(luò)的背后則是他對(duì)這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)累積了數(shù)十年的看法。

也許當(dāng)年第一幅沈周的藏品就讓蔣再鳴決定把收藏的重心放在書畫方面。特別是近代書畫，因?yàn)樯趁虾Ｏ壬x予他進(jìn)入藝術(shù)世界的鑰匙，所以他后來對(duì)沙先生的書法作品也做了系統(tǒng)的收集，四五十件的數(shù)量也足以構(gòu)成一個(gè)不小的系列。除此之外，蔣再鳴還對(duì)浙江一帶的書畫大家情有獨(dú)鐘，比如并稱為“四任”的海派大師任熊、任薰、任頤、任預(yù)，以及和自己同為浙江蕭山人的來楚生。而對(duì)于齊白石、張大千等市場(chǎng)熱點(diǎn)，在蔣再鳴看來無論是學(xué)術(shù)界還是市場(chǎng)對(duì)他們給予了過多的關(guān)注而忽視了一些同樣很優(yōu)秀的藝術(shù)家，反倒是一些拍賣公司起到了發(fā)掘和梳理的作用。談到收藏古代書畫，蔣再鳴說僅憑一己之力很難形成完整的系統(tǒng)，他的重點(diǎn)多在于某個(gè)藝術(shù)家的某件作品，然后自己做一些有興趣的研究和比對(duì)，提高自己的鑒定能力。

“其實(shí)我的興趣很廣，好的藝術(shù)品都與生活相關(guān)，而生活中的一切也與藝術(shù)相關(guān)”，蔣再鳴這么評(píng)價(jià)自己的收藏。他指著會(huì)客室掛著的一幅尺幅很小卻精致儒雅的老照片介紹說，自己對(duì)攝影也常有涉獵，那幅照片便是民國(guó)時(shí)期中國(guó)攝影藝術(shù)先驅(qū)郎靜山的作品。與之相呼應(yīng)的，便是樓下那幅中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)中非常重要的楊福東的作品。從書畫到裝置，從茶器到頑石，但凡有靈性的事物都會(huì)吸引他。

由于豐富而艱辛的人生經(jīng)歷蔣再鳴越發(fā)覺得，藝術(shù)比生活更真實(shí)，而收藏是向著內(nèi)與外的旅程。藝術(shù)可以揭示人生的復(fù)雜性并提供思考上的基本需要。這一點(diǎn)他在當(dāng)代藝術(shù)作品中可以得到很多共鳴。他工作室一樓的大廳里周春芽等人的作品被擺放在最醒目的位置。但同時(shí)他對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的看法也非?？陀^、犀利，他直言這是個(gè)良莠混雜的市場(chǎng)。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)因?yàn)榉N種原因而無法穩(wěn)定發(fā)展，偶爾的小高潮并沒有改變整體低迷、震蕩的狀態(tài)，歸根結(jié)底是因?yàn)榇蠹叶疾粔蚶硇裕瑢?duì)學(xué)術(shù)的忽視和商業(yè)上的惡意炒作、夸大藝術(shù)品的價(jià)格等等，這些投機(jī)行為對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生了負(fù)面影響?！八囆g(shù)實(shí)際上應(yīng)該是一個(gè)很平靜的事情，無論是藝術(shù)家還是收藏家都通過作品來品味生活從里到外的苦澀與幸福。在真實(shí)的生活里我們既不表現(xiàn)美的一面也不表現(xiàn)丑的一面，我們把一切真實(shí)的東西隱藏起來，帶上一幅庸俗卻又善變的面孔，而好的藝術(shù)品是真誠(chéng)的。它引發(fā)我們對(duì)美好的向往或擊碎偽裝，當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)家要真正的回到藝術(shù)的實(shí)質(zhì)上來。”蔣再鳴給出中肯的評(píng)價(jià)。

面臨類似問題的還有現(xiàn)在市場(chǎng)上的熱點(diǎn)當(dāng)代水墨。從1995年收藏武藝的作品開始，蔣再鳴陸續(xù)收藏了李津、劉慶和、徐累等人的作品。在他看來，業(yè)內(nèi)對(duì)當(dāng)代水墨的學(xué)術(shù)研究還做得不夠深入，沒有太多專門的學(xué)術(shù)文章來探討定義和界限。當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)通當(dāng)代水墨一樣都存在虛火的現(xiàn)象，而最終留在金字塔上的藝術(shù)家還需要作出嚴(yán)謹(jǐn)客觀的評(píng)判。

經(jīng)紀(jì)人與策展人

在蔣再鳴眼里，學(xué)術(shù)和市場(chǎng)是兩種不同的角度，一個(gè)藝術(shù)家最重要的作品或許不是“賣相”最好的作品。而藏家如何收藏，經(jīng)紀(jì)人則起到很重要的作用。讓蔣再鳴最欣慰的是，他曾說服了幾個(gè)收藏家朋友從單純的個(gè)人喜好轉(zhuǎn)向真正的學(xué)術(shù)收藏。對(duì)于有著收藏家身份的蔣再鳴來說，書畫的精品不僅僅是只有齊白石和張大千那些很貴的作品，收藏也不要僅僅停留在大眾審美的層面上。而畫面的漂亮和真正的美還是有區(qū)別的，一幅手卷、一個(gè)扇面都可以是很珍貴的作品，而經(jīng)紀(jì)人的作用也在于提供專業(yè)的意見引導(dǎo)藏家，去為藏家建立有價(jià)值的收藏體系，同時(shí)提升審美的觀念。

蔣再鳴策劃的幾個(gè)重要的當(dāng)代藝術(shù)展覽，從2009年的“反光—新藝術(shù)的縱深”到2011年的“中國(guó)式書寫”，再到2012年的“屋漏痕—形式的承載”，他的著眼點(diǎn)一直在于突出那些具有表現(xiàn)力的當(dāng)代藝術(shù)作品，試圖尋找中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)繪畫之間的傳承和發(fā)展。策劃這些展覽和市場(chǎng)沒有什么關(guān)系，還是出自于努力實(shí)現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)理想。