中圖分類號(hào)：I207.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A摘要：?jiǎn)倘~是九十年代素有“青春美文作家”之稱散文名家，新世紀(jì)以來投身小說創(chuàng)作，她的小說一反青春哲理樣式，以同樣豐富準(zhǔn)確的言語，泄露人性心底的暗色。本文以介紹喬葉散文改小說的寫作歷程和現(xiàn)有小說作品的寫作風(fēng)格為研究對(duì)象，以期達(dá)到對(duì)喬葉創(chuàng)作藝術(shù)較為貼近的把握和感知。

關(guān)鍵詞：散文；小說；風(fēng)格與特色河南女作家喬葉以“青春美文作家”的形象被大家熟知，那些或哲理或青春的美文，細(xì)膩清晰，雋永智慧，在國(guó)內(nèi)各大時(shí)尚雜志頻頻出現(xiàn)，其本人也被發(fā)行量驚人的《讀者》雜志聘為簽約作家。如果說九十年代的喬葉屬于散文，那么新世紀(jì)的喬葉則是屬于小說的。近些年來，喬葉的小說被多家刊物刊發(fā)和轉(zhuǎn)載，并屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)。作為新世紀(jì)文壇涌現(xiàn)出來的一位優(yōu)秀的女性小說家，她的小說創(chuàng)作已經(jīng)匯入到中國(guó)當(dāng)代女性寫作的藝術(shù)譜系之中，并且有著鮮明的藝術(shù)定位。從散文到小說，喬葉完成了從輕靈到厚重的過度，也正體現(xiàn)著個(gè)人的人生志向和藝術(shù)追求。正如其本人所言：“小說的種子經(jīng)過了漫長(zhǎng)的埋伏，已然到了最合適的時(shí)候，它必得破土而出。而孕育這顆種子的肥料也在我心中經(jīng)過了充分的發(fā)酵，再不寫的話，我就會(huì)病倒。寫散文的這些年里，我把一條條的鮮魚捧上了餐桌，可作為廚師，我怎么會(huì)不知道廚房里還有什么呢：破碎的魚鱗，鮮紅的內(nèi)臟，曖昧黏纏的腥氣，以及尖銳狼藉的骨和刺……如果不訴諸于小說，這些東西就會(huì)成為我心靈里越來越重的麻煩和越來越深的毒。”“感謝小說。它接納了我的這些麻煩和毒。接納就夠了。接納本身就意味著調(diào)理和醫(yī)治。我把這些麻煩和毒在小說中釋放了出來。……小說慷慨地給了我一片最廣袤的空間，任我把心里帶罌粟花色調(diào)的邪火兒和野性兒開綻出來?！@便是一種最珍貴的精神禮物?！备锌谏⑽耐庑蔚睦w小和骨子里的無力，轉(zhuǎn)而在小說的浩瀚海洋里著意開掘人性的心理暗角，在依舊唯美的語言外衣下泄露人性的黑色斑點(diǎn)，這種悖反的風(fēng)格使喬葉的小說具有了極大的藝術(shù)張力，喬葉也因此成了當(dāng)下中國(guó)文壇以心理現(xiàn)實(shí)主義為顯著特色的女性小說家。

喬葉的小說處女作短篇小說《一個(gè)下午的延伸》發(fā)表在《十月》1998年第1期上。這篇最初的小說嘗試現(xiàn)在看來，奠定了她后來的小說創(chuàng)作的基本藝術(shù)基調(diào)。這篇小說描繪了一個(gè)女下屬與她的男上司之間近乎無痕的婚外戀情，在近乎有限和庸常的場(chǎng)景中，作者著力描述兩個(gè)人的這場(chǎng)悄無聲息的心理角逐，透過曲折有致心理描寫，和繁復(fù)多姿的心理細(xì)節(jié)描繪，把男女主人公各自內(nèi)心深處那塊看不見的“黑暗的陸地”呈現(xiàn)在讀者眼前，展示出了喬葉在小說創(chuàng)作上的潛能。經(jīng)過小小的嘗試，于2001年5月到12月，長(zhǎng)篇小說《守口如瓶》（《我真的很愛你》）創(chuàng)作完成，初次嘗試長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作，不免踉踉蹌蹌，冒冒失失，用其本人的話來說“對(duì)我這種沒有任何技術(shù)訓(xùn)練的人來說，這部長(zhǎng)篇就是一次冒險(xiǎn)” （《我的文學(xué)自傳））。

如果說《一個(gè)下午的延伸》為喬葉的小說創(chuàng)作埋下了種子，那么，這次冒險(xiǎn)的《守口如瓶》則使喬葉在摸索中觸摸到了小說本身。2004年上半年，喬葉在北京魯迅文學(xué)院第三屆高級(jí)研討班正式接受了小說創(chuàng)作的學(xué)習(xí)，導(dǎo)師是青年評(píng)論家李敬澤，培訓(xùn)使喬葉重新認(rèn)識(shí)了創(chuàng)作中“要破執(zhí)著，破幻覺，要面對(duì)本心，白心，和素心。破擋住我們眼前的東西，要真正站在泥潭里，去感受問題，提出問題，要扎扎實(shí)實(shí)得面對(duì)心靈的疑難，一刀一斧地去面對(duì)。”找到了創(chuàng)作中存在的問題。充分認(rèn)識(shí)到創(chuàng)作中本我的存在，擺正了作為創(chuàng)作者在作品中的真正位置。在此之后她的創(chuàng)作日趨成熟，并不斷形成自己的風(fēng)格與特色，先后創(chuàng)作了短篇小說《普通話》、《取暖》、《深呼吸》、《棉花盛開》、《不可抗力》和中篇小說《從窗而降》、《解決》、《芹菜雨》、《打火機(jī)》、《銹鋤頭》、《山楂樹》、《指甲花開》、《防盜窗》、《最慢是活著》《失語癥》和《葉小靈病史》等作品，其中佳作頻現(xiàn)。

她的作品總是在一個(gè)基本的理念、一種共識(shí)和基礎(chǔ)的總體背景下，在一種集體無意識(shí)的前提下，引發(fā)了一段非常人所能為、非常理所能道的精彩故事，這種類似“從窗而降”非理性的行為，實(shí)則是作者在寫作中經(jīng)過了全方位的考量：社會(huì)的、文化的、倫理的，甚至是人性本身的。在經(jīng)過了痛苦的掙扎和內(nèi)心的斗爭(zhēng)之后，結(jié)果往往又被平實(shí)的生活所掩蓋，歸于平靜。那顆不斷悅動(dòng)浮躁的心只是在平靜的天空中如流星一閃而過，“像天堂在放小小的煙火”，在人生的長(zhǎng)河中明媚綻放，但卻曇花一現(xiàn)。這應(yīng)該是一個(gè)值得考究的問題，是喬葉拷問自己的問題，也是留給讀者的問題，或許沒有答案，也或許有千千萬萬個(gè)答案。喬葉對(duì)自己筆下“從窗而降” 的非理性行為是這樣認(rèn)識(shí)的：“如何毫不留情地逼近我們內(nèi)心的真實(shí)，如何把我們最黑暗的那些東西挖出紙面：那些最深沉的悲傷、最隱匿的秘密、最瘋狂的夢(mèng)想、最渾濁的罪惡，如何把這些運(yùn)出我們的內(nèi)心，如同煤從地下乘罐而出，然后投入爐中，投入小說的世界，燃燒出藍(lán)紫色的火焰，這便是小說最牽人魂魄的力量和美?！雹圻@正是喬葉的小說觀，兇悍、執(zhí)著、鮮明而富于挑戰(zhàn)性?！靶≌f就是為了挖掘人心的黑暗，就是為了刮骨療毒，因此小說就是治療，小說家由此也成了心理醫(yī)生，無論救死扶傷還是自我療救，小說都是莊嚴(yán)的精神行動(dòng)（喬葉小說創(chuàng)作論）。”

喬葉的創(chuàng)作也由激情創(chuàng)作歸為穩(wěn)步、實(shí)步前行，像舞臺(tái)上的花旦，徐步走來，風(fēng)姿卓越，看似平淡無奇，實(shí)則匠心獨(dú)具曼妙講究。她的作品直面生活，著力展現(xiàn)凡實(shí)人生的明與暗，具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)。

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