中圖分類號：J971.4文獻標識碼：A

1.引言

空間藝術形式，平面與其他藝術形式一樣，都是給人帶于愉悅感的感受，平面藝術形式美學在早期就是和商業(yè)掛鉤的設計形式，在某種意義上，最早出現(xiàn)的圖騰就帶有一定的商業(yè)性。

首先我們要弄清楚商業(yè)是什么，所謂商業(yè)，商業(yè)的本質(zhì)是一種搭建在原料供應和生產(chǎn)者，生產(chǎn)者和消費者之間的橋梁，用最簡單的話說，便是從A到B之前的轉變，流通的營利為目的的一種手段。

藝術的本質(zhì)是在個體的得到生存，安全和尊重需求之后，追求自我實現(xiàn)后的精神主張，藝術本質(zhì)在獨立性上和學術本質(zhì)很相近，最大的差別在于他張揚的是獨立性展現(xiàn)個人精神內(nèi)涵追求的表現(xiàn)形式。

2.內(nèi)容

1.商業(yè)和藝術的聯(lián)系

商業(yè)與藝術的聯(lián)系最直接的莫過于藝術品作為商品在市面上進行流通，而這種微妙的供求關系又提出了一個新的命題，商業(yè)追求影響了藝術的發(fā)展，用了一個例子來說，兩位手工藝人在制作陶罐的時候，A的陶罐明顯賣出；量大于B賣出的數(shù)量，那么B在一定程度上陶罐的制作風格樣式上就會向A靠攏，這便是最直白的商業(yè)改變藝術。

藝術在一定層面上也會反作用于商業(yè)，人們的需求在改變，商品的特性會明銳的作出自己的判斷，但在藝術商品的作為上，藝術更加的趨于感性化，所以商業(yè)并不一定能作用于藝術，如抽象主義的異軍突起就從藝術的層面來影響了商業(yè)的作用。

現(xiàn)今大時代發(fā)展背景下，商業(yè)藝術得到長足的發(fā)展，當現(xiàn)代傳媒活動不斷增長了藝術向商業(yè)的本體性滲透， 由于當代商業(yè)設計藝術的生產(chǎn)偏執(zhí)于技術與科技的生產(chǎn)方式。不經(jīng)意間，傳統(tǒng)的、手工藝性質(zhì)的藝術設計生產(chǎn)活動和鑒賞型的設計藝術消費行為逐漸消失了；對設計藝術創(chuàng)造性的追求漸漸變成了對技術和工具革新的追求在科技意識形態(tài)的不可拒絕的影響下， 技術作為操縱某些藝術設計行為的幕后指揮，正在漸漸走向商業(yè)藝術舞臺的中心，以空間藝術和工業(yè)設計藝術模式為代表的新興藝術模式正在占據(jù)商業(yè)藝術的巨大市場。

不可否認的是，新興商業(yè)藝術模式正是以空間設計與工業(yè)設計模式為先驅來占領商業(yè)藝術設計領域，傳統(tǒng)藝術模式商業(yè)更多的以名字畫為主要方向，依然牢固的以個人收藏模式占領著傳統(tǒng)藝術商業(yè)市場。在這里必須提出的是，傳統(tǒng)藝術商業(yè)模式與新興商業(yè)模式正以兩種不同的方式進行著商業(yè)流通，傳統(tǒng)藝術商品更多是被私人進行商業(yè)交易，而新興商業(yè)藝術更多是被大規(guī)模生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品得以進入千家萬戶或者商業(yè)空間設計被大規(guī)模的受眾者所交流，這是他們的一大不同之處，工業(yè)化的生產(chǎn)的確在一定模式上改變了商業(yè)藝術的發(fā)展趨勢，如同F(xiàn)·L·賴特的流水別墅一般，這種固定的空間體藝術模式在某些方面被認為和梵高或者畢加索的畫作一般，被稱贊為高壓的藝術創(chuàng)作。

2.商業(yè)藝術的變化

消費群體的心理變化和大工業(yè)化時代的來臨是商業(yè)文化轉變的重要原因.復雜的市場體系的所帶來的審美現(xiàn)象不只是由傳統(tǒng)文化審美文化哲學中所聚焦的一個本質(zhì)，多種多樣的審美需求構成了現(xiàn)在這個復雜的商業(yè)設計大環(huán)境，復雜的商業(yè)環(huán)境催生的商業(yè)設計的變化。

就工業(yè)化產(chǎn)品而言，在近代以前的工業(yè)產(chǎn)品以手工業(yè)為主，這種低產(chǎn)能的手工業(yè)產(chǎn)業(yè)肯定無法在民用產(chǎn)品上做出流暢的設計感，而反觀現(xiàn)在，現(xiàn)代的大工業(yè)生產(chǎn)時代的高產(chǎn)能把我們帶入了一個全新的時代，工業(yè)設計師設計出的工業(yè)化被大量使用來私人收藏家，博物館或者居民的家中，那些精美的茶具，座椅或者屏風，吊燈，無一不是現(xiàn)代商業(yè)藝術結晶的代表，居者以擁有他們?yōu)轵湴?，而且不貴的價格也讓私人擁有他們成為現(xiàn)實。

功能化的空間設計形式也在某種意義上為那些年輕的設計師找到了設計試驗場，他們可以把自己的情感放大專注于自己的設計中去，以新型材料新型工藝為目的來打造他們的新設計，然后通過新型的商業(yè)渠道來推廣他們的設計，網(wǎng)上的交易，展覽會的展示都給這種商業(yè)藝術提供了極好生長土壤，年輕的設計師可以在線上推廣自己，可以在網(wǎng)上進行交易，這些手段在以前是無法想象的，他們可以在早上完成自己的創(chuàng)作，在中午把作品交易完成，下午就可以收到商業(yè)回報，這樣的高速率造就了現(xiàn)代的商業(yè)設計發(fā)展。而且設計師也不用擔心自己的作品沒有找到受眾者，客戶對藝術商品的喜好已經(jīng)不是以前貴族才有的專利，藝術商品大眾化需求的改變，對設計商業(yè)市場的改變是至關重要的。

空間設計也在悄然發(fā)生變化，現(xiàn)代主義設計思潮興起讓空間設計的模式與以往產(chǎn)生了巨大不同，鋼筋混凝土的出現(xiàn)以及框架建筑的興起讓現(xiàn)代主義功能化的目的得到實施，設計師們大膽的推翻了以往的建筑模式，新起的功能化風潮讓古典主義落寞，橫向的玻璃長窗，獨立的支撐底柱，整潔的墻面，充滿動勢的空間布局都讓到訪者心馳所往，在那個新藝術開端的時代，藝術商業(yè)緊密的結合在一起。

一個美好的空間在以往帶給人們以高雅的享受了，空間作為商業(yè)藝術品在流通市場上在以往并不多見，但現(xiàn)在的充滿設計感的空間，總是能吸引人的眼球并且為之傾倒。消費者更能夠接受把空間規(guī)劃成一種設計師創(chuàng)作的博物館，一直保留。

3.商業(yè)藝術的走向

今天人們對設計的理解已經(jīng)不是單純對美的追求，其中還有對藝術商品的投資熱情，現(xiàn)今的投資市場上，對藝術品的商業(yè)投資已經(jīng)成為一個回報很高的投資項目，拍賣行的最高拍賣價格一再被刷新就已經(jīng)很能說明問題，也許買家并不實在在行于藝術，但他肯定是一個有投資眼光的商人。

藝術商業(yè)會否變成更加純粹的商業(yè)模式，在這個問題上我是持有保守態(tài)度的，藝術品之所以成為商品，是因為他擁有了受眾買者，商品交易的最重要的一條就是一種搭建在原料供應和生產(chǎn)者，生產(chǎn)者和消費者之間的橋梁，他們?nèi)咝纬闪藰蚨?，而成為橋的主體的便是供求關系。社會的進步帶動了商業(yè)的發(fā)展和藝術市場的興起，而更關鍵的是，藝術品不等同于其他單純的商品模式，藝術品更多的添加了作者的情感因素在其中。就可進行收藏的藝術商品而言，他們必定都是“特別的”在某種意義上來說，消費者去購買藝術商品是因為藝術商品與消費者本體之間產(chǎn)生了某種共鳴。

商品屬性的差別造就他們走向的差別，就藝術商品而言，藝術本身就屬于上層建筑，所能承受的商業(yè)活動區(qū)間本身就少，再者對藝術品具有鑒賞能力的商人少之又少，這便造成了他的消費群體一直處于一個比較低的范圍內(nèi)，再加上，正真有價值的藝術商品他本身的市場價值已經(jīng)不菲，再加上近幾年的市場運作和各大拍賣行，市場的炒作，很多藝術商品一直處于一種有價無市的市場狀態(tài)，這幾個條件便造成了商業(yè)藝術市場一直低運作高資金流通狀態(tài)。許多想插足其中的人士望而卻步。

雖然工業(yè)革命的浪潮在一定程度上削弱了這種特性，但在商業(yè)藝術市場，淘金者和拍賣行依然被豐厚的回報所吸引。商業(yè)藝術依然會越走越遠。

參考書目：

[1]杭間，2007，《設計史研究：設計與中國設計史研究年會專輯》，上海：上海書畫出版社

[2]杭間，2010，《包豪斯道路——歷史、遺澤、世界和中國》，濟南：山東美術出版社

[3]Kennth Frampton著，張欽楠等譯，2012，《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》（第四版），北京：三聯(lián)書店

[4]王受之，2002，《世界現(xiàn)代設計史》，北京：中國青年出版社

作者簡介：余俊，云南昆明人，貴州師范大學，外國語學院，研究方向：翻譯的詩學。

吳垠，貴州貴陽人，貴州師范大學美術學院，研究方向：工業(yè)設計。