黎明時分生于青島，得名黎青。很多人認為這個在漫畫界響當當?shù)拿值闹魅耸悄戏饺?，不知國?nèi)著名漫畫家黎青原名陳黎青。

相對于黎青先生在漫畫界所取得的成就，這算是件小事。漫畫是幽默的、詼諧的，又是直指人心的；漫畫是敏銳的、痛快的，可以針砭時弊；漫畫又是喜聞樂見的大眾藝術(shù)形式，影射世間百態(tài)。因此，我們更想知道的是他的思想世界和創(chuàng)作狀態(tài)。

上世紀90年代，中國人第一次在世界漫畫大賽——素有國際漫畫奧林匹克之稱的日本讀賣國際漫畫大賽中獲得大獎，開創(chuàng)了中國漫畫創(chuàng)作的新高峰。這個人就是黎青。

獲獎并未帶來虛榮的膨脹，而是更加踏實地創(chuàng)作。時評類、幽默類、哲思類，在漫畫世界里，黎青覺得酣暢且痛快。近幾年，黎青傾情水墨漫畫，這幾乎成了他生活中最重要的事，水墨的契合讓他覺得踏實和回歸。

從學校到工廠到漫畫

受哥哥姐姐的影響，黎青自小就癡迷于畫畫。至今黎青仍然記得小時候父母反對孩子們畫畫，將哥哥的畫筆扔出窗外的情形。但是這并未阻止孩子們熱愛畫畫的心。自小富有想象力的黎青仿佛天生為漫畫而生，他不但喜愛讀漫畫，更經(jīng)常編些幻想故事畫成畫，在小朋友之間傳閱。上了中學后，黎青更是負責了學校所有的黑板報和課堂布置。

畢業(yè)后，黎青進入一家工廠做宣傳干事，那是上世紀70年代。因為看不慣廠里一些不正之風，黎青以“雷鳴”為筆名創(chuàng)作了漫畫《檢查團的檢查“項目”》，用工廠生產(chǎn)發(fā)動機流程為素材，譏諷了為產(chǎn)品質(zhì)量過關(guān)不惜弄虛作假和鋪張浪費之風。雖然這之間黎青曾創(chuàng)作并投稿過許多幅漫畫作品，唯有這幅第一次被《工人日報》畫刊《工人的畫》刊用。

此后，黎青的創(chuàng)作熱情持續(xù)迸發(fā)，作品也頻頻登上國內(nèi)各大報紙，尤其是1991年的作品《無題》在第十三屆讀賣國際漫畫大獎賽中榮獲大獎，讓他成為第一位在國際上獲獎的中國漫畫家。一晃二十多年過去了，但黎青對當時的情景仍然記憶猶新，至今仍深感驕傲。

漫畫家的社會責任

《無題》表現(xiàn)的是聯(lián)合收割機和當時中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)勞作方式，黎青將先進的農(nóng)業(yè)機械設(shè)備和落后的生產(chǎn)方式巧妙地結(jié)合起來，意在中國農(nóng)村現(xiàn)代農(nóng)業(yè)機械終將代替人力，農(nóng)村也必將向城市化邁進。作品含義深遠又不乏趣味性，構(gòu)思巧妙、表現(xiàn)靈活。

著名漫畫家方成先生曾說，漫畫家應(yīng)該是個“雜家”，黎青十分認同這句話。作為一個漫畫家不僅要有大胸懷和大智慧，心懷國家，將世界放在視野中，更要了解社會生活的方方面面，可謂上知天文下知地理。除此之外，創(chuàng)意、構(gòu)思、繪畫功底等等都是考驗漫畫家的方面。比如某次，黎青試圖表現(xiàn)運動員擊劍中亦對手亦朋友的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)需要查閱擊劍的基礎(chǔ)知識方能下筆，那時沒有網(wǎng)絡(luò)只得到圖書館查書。黎青說，漫畫屬于大眾藝術(shù)，越是大眾藝術(shù)，就越需具備深厚的基本功。

漫畫不同于中國畫，它本身具有社會功能，它需貼近生活又干預生活，最終高于生活、批判現(xiàn)實。除了具備最基本的藝術(shù)性，漫畫的思想性是漫畫的靈魂。黎青認為，好的漫畫作品必須是藝術(shù)性和思想性的融合，立意要高深、構(gòu)思需巧妙，再借助完美的造型表現(xiàn)出來。兩者缺一不可。

侯寶林先生曾說過，漫畫是無聲的相聲，相聲是有聲的漫畫。從漫畫家的角度看，幽默的心態(tài)是漫畫家的基本素養(yǎng)。黎青顯然具備了這一點。自小除了愛畫畫愛幻想，黎青還對各地方言很感興趣，在朋友中，他是一個熱絡(luò)有趣的人。這無疑為他的漫畫創(chuàng)作提供了性格養(yǎng)成條件。

水墨漫畫離不開中國傳統(tǒng)文化

十年前，黎青就開始了他的水墨畫之路，在這其間，他一直在尋找中國畫尤其是人物畫和漫畫的結(jié)合和創(chuàng)新之路。如今，黎青所探討的水墨漫畫和諧趣人物畫創(chuàng)作已經(jīng)頗具形態(tài)，形成了黎青漫畫新的藝術(shù)風格，深受喜愛。

從造型上看，中國傳統(tǒng)人物畫寫意意味強烈，尤其是現(xiàn)代水墨人物畫更是造型新穎甚至夸張，令人耳目一新。但是水墨漫畫人物與中國畫中的水墨人物有所不同，水墨漫畫更需要的是刻畫人物形態(tài)、心理，以此表達漫畫主題，其趣味性和個性要高于中國畫中的人物畫。

但不管形態(tài)如何，水墨漫畫的創(chuàng)作都離不開它的母體——中國傳統(tǒng)文化。

黎青介紹說，“五四運動”以后，中國漫畫的表現(xiàn)內(nèi)容主要為反帝反封建；抗戰(zhàn)時期，中國漫畫則是以諷刺日帝為主，功能和題材比較單一；改革開放以后，中國漫畫界重新打開，涌現(xiàn)了一批批漫畫熱愛者和創(chuàng)作者，漫畫重現(xiàn)活力。

“中國筆墨形態(tài)萬千，中國傳統(tǒng)文化博大深厚，這才是漫畫的母體。”“比如民間喜聞樂見的福祿壽、布袋和尚等傳說和故事，就可以用水墨漫畫的形態(tài)表現(xiàn)出來?！睘榇耍枨鄤?chuàng)作了一系列水墨漫畫作品。如《路見不平一聲吼》，取材于中國四大名著《水滸傳》中魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西一節(jié)；《樂在其中》中三個和尚挑水的造型取材于民間故事，一條竹竿的串聯(lián)下，三個人物形態(tài)各異，反映了世間百態(tài)。

黎青說，隨著年齡增大，水墨漫畫帶給他的收獲越來越多。創(chuàng)作過程中靜心運氣讓身心愉悅，中國畫的寫意情懷讓漫畫更加酣暢淋漓，更能體現(xiàn)內(nèi)心情感。除此之外，黎青還是一位收藏家，瓷器、竹、木、雕都是他的至愛，這些源自民間的藝術(shù)品讓他從中找到了與漫畫相通的東西，它們同屬于民間藝術(shù)范疇。

從1978年第一次在《工人日報》上發(fā)表作品，黎青的漫畫人生已經(jīng)走過了三十余年的時間，這期間，他的作品獲得過國際大獎，也獲得過中國漫畫最高獎“金猴獎”。如今，黎青先生仍然每天戰(zhàn)斗在漫畫一線，每天保持兩幅作品的頻率，他說：“畫筆不能放，也舍不得放?！?/p>

我們也仍然能從報刊和網(wǎng)絡(luò)上看到他的新作，如今漫畫之于他，應(yīng)該是生活了，酣暢的生活。近年來，黎青致力于水墨漫畫和諧趣人物畫的探索與實踐，將漫畫的深刻寓意與中國傳統(tǒng)筆墨語言結(jié)合，形成了自己獨特的漫畫風格，深受喜愛。