編者按

5月20日下午，《收藏人物》雜志執(zhí)行主編向運江攜副主編劉長富拜會了98歲高齡的著名書法篆刻家葛墨安先生。葛老一頭銀發(fā)，精神健旺，思維清晰，現(xiàn)在每天都還看書寫字，甚至還刻印，生活上老先生每天還要抽點煙，喝點白酒，還喜歡喝咖啡，這使大家很是驚奇贊嘆。老人心態(tài)平和，和藹可親，還送了到訪者每人一本他的篆刻集《心經(jīng)》。簽名的時候，葛老握管正坐，行筆流暢，沉穩(wěn)安祥，那幾分鐘是如此安靜，似乎時光也停止了。葛老書房很小，但堆滿了書，就像書城一樣。出門合影時，有個女士抱著一個奶娃，葛老童心未滅，逗小娃笑，跟小娃握手，就像一個小孩子。6月13日，再次到葛老家中專訪，他很認真用毛筆寫了自傳文字。7月10日，葛老藝術(shù)生涯及成就座談會在成都云棲社成功舉行。葛老眾弟子、友人分享了許多和葛老在生活中、交往中的故事，大家深受感動。之后，又分別到葛老的師友家中采訪，收集和補充了許多資料。詩文方面，由于年代久遠資料分散，遺憾只找到幾首。

下面是葛墨安藝術(shù)生涯及成就座談會的整理稿。

向運江：今天由我來主持這個座談會，我表示非常榮幸。歡迎葛老先生及各位專家學者和葛老門人弟子親朋好友來參加這次坐談會，之所以要以座談的方式，主要是想讓氣氛輕松活潑、隨意自然一些，這也與葛老先生低調(diào)隨和的風度相符。我們《收藏人物》雜志社發(fā)起的這次座談會，一是對葛老先生藝術(shù)的敬佩，二是實現(xiàn)雜志做為宣傳媒體應(yīng)盡的一份社會責任。目前社會物欲橫益流，人心浮躁，我們幾千年優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化已成了社會邊緣化的東西，我們的文化土壤已被破壞得面目全非，我們的教育受到太多的束縛限制，主流的文化陣地往往被虛偽的文化官僚所主宰，灌輸給社會的都是一些假大空的文化幻象，人們已麻木了神經(jīng)，成了一味追求金錢物質(zhì)的肉蟲。然而，在這冷暗的環(huán)境里，卻時不時閃現(xiàn)幾絲光芒，雖然光很微弱，卻給枯寂的大地帶來一些希望，這就是還有一批像葛墨安老先生那樣在傳統(tǒng)文化藝術(shù)領(lǐng)域默默堅守的苦行者，無畏無懼誠心正意地耕耘著那方小田。

現(xiàn)在請各位先生自由發(fā)言。

張幼矩：葛老是一位忠厚長者，表現(xiàn)在他的大公無私上。我舉例說明，他是民盟學習班的教務(wù)長，年齡比上課的老師都大，卻是風雨無阻，從來沒遲到過，一大早他就在教室里等著了。不管有課沒課，他都來。這里的管理其實是為大家服務(wù)，他做得非常好。他教學生書法、篆刻，學生里面就出了幾個中國書協(xié)會員，其包括孫建軍、何大治、陳明德等。他的藝術(shù)成就，一個是“絕”，一個是“樸”，一個是“中”；“中”的意思是中國的、傳統(tǒng)的、主流的；無論他怎么書寫，章法都是中國的；而不是像有些搞得五花八門，很花哨的那種。他的印反映秦漢風貌。他的文學水平很高，不只是古典文學，還有新文學。他是五四以后成長的一批，但他并不咒罵傳統(tǒng)、顛覆傳統(tǒng)。吸收西方有營養(yǎng)的東西，但是絕對不否定自己的文化精華。解放前他的新詩也不是現(xiàn)在那種“哦呀喂”的句子，而是有深意的，有詩意，有門己的體會。他的古典文化功底尤其是體現(xiàn)在他的集句上，包括唐詩宋詞集對聯(lián)。這就要求讀書多，理解能力很強，同時對聯(lián)格式要求也很嚴謹。

他特別低調(diào)，很多年前，我們就要求他出畫冊，他都不干。甚至他95歲生日，我們想給他做壽，他都不同意。他與世無爭，與人無爭。所謂與人無爭，比如談?wù)摰酵?，他從來不說別人的不好，而是說別人的優(yōu)點。

學生因為畫國畫，需要印章。他幫著刻，從不取學生分文，同時還認真刻好。一般說，付出勞動應(yīng)當有報酬，但是他的東西還遠不是金錢的問題，他是投入了真誠和感情的?，F(xiàn)在這樣的人很少了。他有時候，見學生來，還把自己的冊頁送給學生，這些冊頁很珍貴。

他的書法猶如山里經(jīng)過許多風雨的枯藤，很古樸，又圓潤，厚重。如孫過庭論書，好字如萬歲枯藤。為什么如藤，是因為藤很有韌性，可以做拐杖。這樣的字才有生命力。

與他相處的故事，我在《半窗藝語》里面“幾樁小事聊葛老”，有寫到過。

歐陽榮龍：我和葛老認識很久，從我父輩歐陽友在鳥那時開始。他和我們父輩關(guān)系很好，經(jīng)常到我們家里來。當時到我們家里來的書畫家、名人很多。葛老和我的老師趙蘊玉關(guān)系也很好，當時四老（趙蘊玉、周北溪、黃純堯、岑學恭）等人對葛老也非常尊重。行家對他評論非常高。但是我那時候還沒認識葛老藝術(shù)的價值，真正認識葛老是在85年、86年左右。當時我的老師給我寫了封信，讓我對葛老這批畫家多多關(guān)照，因為當時我被派在華龍商場做副經(jīng)理，兼辦公室主任，主要管餐廳、茶廳、歌舞廳、招待所。當時我免費提供場所并且免費提供茶水，同時他們可以直接在茶廳掛畫賣。這樣既交流了朋友，又可以和市場經(jīng)濟接軌。當時就接觸到晚晴書畫社這批畫家，當時的社長是魏寶貴。還有幾個老畫家。都說葛老的字很不錯，將來歷史會證明，于是我就花了一個月的工資，買了一副葛老的字。葛老不喜言談，不喜交際，不喜宣傳，為人相當?shù)驼{(diào)。

上海金石篆刻名家方棄疾和葛老也是很好的朋友，解放前就在交往，臨解放時，葛老就拿了東西委托給方保存，后來東西丟失。葛老聽說方棄疾為我父親刻了一枚印章，我專門帶去給他看，他看后百感交集，半天都說不出話來。對于丟失東西葛老也泰然處之，這件事情很少提起。雖如此，還是承認方的藝術(shù)成就。另外，葛老也是多才多藝。除了篆刻、書法、詩詞，還做過設(shè)計。59年左右，四川省汽車運輸公司的標志就是他設(shè)計的，當時是全國汽車運輸公司里最好的標志。由于葛老做過外交官，他的英文也相當好，這就很少為人知了。

李興輝：葛老已年近百歲，是我所尊重的長者，他為人真誠、和藹可親。從上世紀八十年代起我和老人有著深厚的忘年之誼。葛老畢生從事書法篆刻和詩詞寫作，他的學識，他與聞一多等著名學者的交往的閱歷都體現(xiàn)出了他是一位融匯知識與藝術(shù)的藝術(shù)家。就像老一輩著名文化人喬大壯、聞一多以及當代的蔣維蒿一樣，以學者、詩人的身份而又成為著名的篆刻藝術(shù)家。葛老的篆刻師法傳統(tǒng)正脈，書法又獨具自己的風格，對書法篆刻的藝術(shù)追求歷百年而不輟，是很不容易的。葛老的書法和篆刻藝術(shù)造詣不凡，但他從不張揚，默默耕耘，尤其他的人品最為人所稱道。今年老人主動鐫刻一方名章送我，實在讓我感慚不已，如此高齡操刀，太可貴了。在他九十五歲出篆刻心經(jīng)的集子時，我曾寫了一首絕句送他，詩曰：龍蛇健筆拓雕蟲，翰墨安如火候功。仁者之風松柏質(zhì)，滄桑九五羨蝓翁。

李維毅：葛老的字有古意，猶如枯藤。字有篆書筆意，剛健，蒼勁，古樸。有高古境界不容易。他用筆不滑，有樸實的力量。他的鉤用筆如刀刻，很有力量。《李白古風五十九首》，是他主動送給我的。全部看下來，一氣呵成。五十九首詩歌要寫完，需要花很多時間，也要對詩文相當熟悉，氣息不斷很不容易。他的篆刻有秦漢印味道，樸實無華。

張憶中：為葛老搞座談會，做些宣傳是很好的事情。作為葛老的朋友、學生，我是堅決支持的。葛老今年98歲，他是四川乃至全國金石書畫藝術(shù)界尚健在的，德藝雙馨的老人。葛老是我們丙戍印社最早的發(fā)起人之一。葛老在金石、書法、詩詞方面造詣高深，藝術(shù)才能相當全面，是我們后輩學習的楷模。我們80年代初認識，都是湖北人。葛老人品非常好，與他幾十年接觸，他從不談自己，不炫耀宣揚自己，他確實做到了淡泊名利，一輩子甘做他人階梯。30年代抗戰(zhàn)時期，在昆明和聞一多、李公樸一起工作，辦雜志和報社，但他很少談這些，我偶爾從他子女口中知道一點。另外50年代西冷印社成立的時候，邀請葛老參加，專門給他發(fā)了表格讓填寫。他最后沒有填寫，大家都覺得奇怪。他說，杭州離成都這么遠，不方便交流，同時開會也麻煩。

他的書法是很傳統(tǒng)的，除了有二王跟碑文外，不寫怪字。一直立足傳統(tǒng)進行創(chuàng)作。

葛老詩詞寫得很好，我有時候?qū)懺姼杞o他看，他都要幫我修改平仄和字詞。金石方面，造詣很深，有齊派味道，還融合漢碑魏碑，有自己獨特風格。

當今社會很浮躁，社會道德很成問題，但他不追名逐利。比如西泠印社，很多人削減腦袋，甚至花錢往里擠，他卻有機會都不參加，中國書協(xié)也不參加，因為他覺得沒有實際意義。但是他積極參加成都本地的活動，比如我們丙戍印社的活動，每次活動都積極準時，像筆會展覽等，也從不應(yīng)付任何人。

他也不宣傳自己。兩年前，江蘋老師、彭世魁老師還有很多人同仁都出了書；我們老會長，已經(jīng)去世的陳亮清，我們也為他補出了書；葛老健在，我們也想幫他出本專集。當時我們說服葛老出書，由我負責收集資料。當時很多書畫界同仁都表示支持，比如毛永壽出了1000，彭老出了500，還有曾同全等許多人都給了錢，后來跟葛老做工作，他就是不同意，他說：“我寫字是愛好，至于好或壞，由別人說去，沒必要專門出書。”我當時是想從金石、書法、詩詞、收藏四個方而出書。后來，我就說葛老不論你同意與否，你的成就是公認的了，應(yīng)該整理出來，一方面是為總結(jié)，另外一方面推出社會讓大家學習，尤其是年輕人，但是他還是不干，他說他不去圖名。

他給人寫字，也從不說錢，不論你是當官的，還是普通老百姓。幾乎有求必應(yīng)，而且認真寫好。

還有，葛老甘為人梯，比如他的學生楊振興，是殘疾人，但是葛老覺得他人不錯，就教他；還有一個學生是方月明，葛老覺得她好學，也教他。他教學生，也不收學費。

彭世魁：葛老真的是樸實無華，為人低調(diào)，品德高尚。葛老的技藝，可以稱之為家。我記得游丕承老師曾經(jīng)稱贊葛老，說葛老的字真的是“萬歲枯藤”，這是書畫專家很專業(yè)的點評，但他從不在外面包裝自己，宣傳自己。他教學生，不是和其他人那樣一開始就說多少課時費用多少，他是任勞任怨的教學生。說到他參加西泠印社的事情，我們都知道西泠印社參加進去很難，哪怕是什么全國會員之類，很多人都不夠資格參加。但是很多年前，西泠印社把會員表都發(fā)給他，請他參加。我后來，問葛老為什么不參加。他說西泠印社在杭州，我生活在成都，我參加會要跑很遠，掛個名就沒有意思?？梢娝磺筇撁，F(xiàn)在很多人拿錢都想進去。

他對人真誠，誨人不倦。一般人評別人的字，都很虛假的說如何好，不愿得罪人，而他是真心愛護你幫助你，就會給你提意見。我從心底佩服這個老人。

我舉兩個例子。80年代的時候，我參加一個書畫展。當時寫的是劉禹錫的《秋詞》，其中有“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”這一句，我就把“朝”寫成“潮”了。裝裱好之后拿到世博展覽，葛老看見后就提醒我說寫錯字了。我當時很慚愧，就把字畫取下來了，那次就沒有參加展覽。后來想，他真的是愛護我?guī)椭?，是對我負責。還有一次房地產(chǎn)搞的筆會，當時有白允叔老師、游丕承老師和我。我寫了首詩，其中有一句“春蘭夏蕙”，我寫“蕙”的時候少寫了一個草字頭，他又提醒我寫錯了。類似這樣的事情很多，他是很嚴謹?shù)摹?/p>

還有一次，在彭州的九峰賓館，有白允叔、馮志誠、游丕承老師、葛老等參加。我那時才剛起步，寫書法有十幾年，我?guī)椭鼓?，拿紙。當時他就鼓勵我寫字。我悄悄的說，我看著你們寫就不敢寫了。他就說，把你帶出來，就說為了歷練你啊。我就實話說，我習慣寫夾江紙。而當時買的全是灰宣紙，墨重了水干了，筆拖不動，水多了氤氳一片，我駕馭不了用墨。他就說，你把我兌好的墨直接拿去寫吧，我來給你鋪紙。最后，結(jié)果成了葛老為我這個學生服務(wù)了。同時，書寫的過程中，他還給我指點，哪些字要大點，哪些字要小點。同時給我說哪些左一點，哪些右一點，也就是給我說行氣的問題?，F(xiàn)在這樣的老師很少了，葛老從藝術(shù)，從人品來說，是很了不起的。

從生活上來說，葛老也很了不起。他的夫人是越南人，在61歲左右的時候，健康上出了問題，基本上就只能杲在病床上了；他夫人90年代去世，葛老照顧她幾十年，毫無怨言。他夫人想吃什么，他就做什么，—方面要搞創(chuàng)作，又要照顧老伴，這幾十年很不容易。

他97歲了，還在刻章。前年他刻了一枚章，我不小心打壞了一個角，后來楊振興幫我補好，才重歸完整。他對研究會的幫助很大。每次活動，會員都會拿書法、繪畫、篆刻作品來交流。葛老是個熱心人，每次都會提意見，所以研究會在那時候凝聚力非常強。當時，我們商量每個月都要有兩次講座，以提高大家的水平，葛老就是老師之_。葛老很熱心，大家受益很多，有個老先生還從很遠的地方來聽課。我們丙戍書畫院每年都搞扇面展，已經(jīng)連續(xù)14次，葛老都是評委，對書畫、篆刻把關(guān)，且這是沒有酬勞的。

劉豪杰：葛老是我的老師，我們是三代人的交情。我補充下，關(guān)于篆刻集《心經(jīng)》的出版問題，我們也做過多次思想工作，他一直不同意。但是我們學生堅持，后面基本上是我們學生背著他湊錢出的書。第二次，準備出書，他就堅決反對，他的子女也基本順從葛老的意思。葛老對家人也很好，師母病了，他照顧她幾十年。師母也比較依賴他，什么都要葛老做的才放心。葛老對他女婿也很好，在女婿事業(yè)出現(xiàn)狀況的時候，葛老也一直鼓勵，從哪里跌倒就從哪里爬起來。葛老對藝術(shù)執(zhí)著認真，平時相處也和藹可親，毫無半點架子。這么多年來，有些老師們陸續(xù)走了，葛老是還健在的老師，真是可謂德高望重。和葛老相處38年來，我親眼所見，親耳所聞，真是讓人很感動。

楊振興：先生抗戰(zhàn)期間在昆明居住，由于文化藝術(shù)之愛好常與西南聯(lián)大諸多文友教授交往，由于與聞一多教授有治印同好，顧爾交往頗深，常有往來。并有印作相贈，聞一多先生喜歡先生所編詩刊。先生亦常將出版物相贈求教，而得聞先生好評，當時先生以白晚署名編的詩刊，在昆明有一定的影響，五十年代初先生遷居成都時，還將聞一多先生親為老師刻的印作，做為珍貴文物捐與民盟中央保存，此事可謂是一段佳話。先生淡泊名利很少將這些逸事告訴他人，余因為先生入室弟子故有所聞。還應(yīng)當提到的是先生與鄧散木先生有一段交往。與鄧先生結(jié)識是因先生表兄與散木先生私交甚篤，故能得到糞翁指點而受益。本人于八十年代后期結(jié)識先生，并拜為師，從此之后常受先生教誨，耳濡目染。我拜他為師時還住在交通廳大院，每次去看他，不是在看書就是在寫字。先生做學問非常嚴格，一絲不茍。關(guān)于學習篆刻，他要求除漢印之外還要在古璽與封泥上多下功夫。他要求寫說文部首應(yīng)當達到默寫全篇的能力，他自己本身也是這樣做的，只有這樣才能熟能生巧，才能有成。

由此讓我非常汗顏，先生自己做到了，不管是書法還是篆刻，要寫的內(nèi)容全部背的爛熟于心，包括李白的古風59首，他都能一氣呵成，信手拈來，所以他的書法作品有行云流水，無掛無礙的氣韻。直到目前以97歲高齡寫完，能信筆寫完二百多字的心經(jīng)。振興沐浴其間，高山仰止。先生以他的造詣與人格魅力將影響我的一生，謝凡耿先生在為余撰文有這樣一段話“葛墨安先生是蜀中書法篆刻界德高望重的老前輩，是楊振興的恩師，在諸位老師中，振興從游葛老時間最長，受教得益最多，至今還能不間斷地受到葛老教誨，葛老對楊振興影響最大的還是思想品德以及對中國傳統(tǒng)文化的堅守執(zhí)著之心，楊振興身上始終洋溢著一種浩然之氣，一方面是其自身經(jīng)歷磨難的之后感悟養(yǎng)成，另一方面與自己敬重的恩師耳提面命，潛移默化相關(guān)聯(lián)”。

王聰：我是1987年通過張幼矩老師介紹認識葛老先生的。當時每天下午葛老都要到我就讀的學校來，一起談詩論詞。當時四川的《岷峨詩稿》上，就有葛老的《詠熊貓》詩和所集的古人詩。通過多年接觸，感覺葛老對人非常好，淡泊名利。每次到他府上，見他坐擁書城，十分感動。聽他談話，有如坐春風的感覺，他對后學鼓勵有加。他的書法作品，古色斑斕，有鐘鼎的感覺。葛老的草書，是以篆書筆法寫草書，有如百歲枯藤，生命力非常強。葛老文學功底非常深，早年寫過新詩歌，還出版了兩本集子《海底的路》、《昆明導游》，聞一多先生為其寫序。可惜這些詩集現(xiàn)已散失，很難見了。他的《詠熊貓》詩，亞運會期間寫的。他是我國篆刻名家，篆刻作品很純正，這也是他性格使然，不張揚，不怪異，晚年的《心經(jīng)》屬于他的代表作，一共有53方章。以篆刻形式刻《心經(jīng)》的人很多，葛老的作品和他們比起來絲毫不遜色。為人低調(diào)，從不好為人師，這是很難得的。他是用自己的言行來感化你，啟發(fā)你。

吳源華：得從60年代初說起：在一個星期天，我到春熙路工藝美術(shù)社二樓上看見兩幅仕女圖和一些小品（工筆），因為我一心想學習繪畫，但苦于沒有機會認識繪畫老師。文革結(jié)束后，80年代初期（改革開放之初），不經(jīng)意的在人民南路和光華街交界處的木頭電樁上，發(fā)現(xiàn)一個小廣告，內(nèi)容是：東風藝校開始招生，學習山水、花鳥、人物，執(zhí)教的老師有：吳一峰、岑學功、趙蘊玉等知名畫家。事不宜遲，我立馬就報了名，一心想向趙蘊玉老師學習工筆畫。就這樣，我踏入了東風藝校，認識了校長葛默安先生迄今。

在校學習期間，葛老對全體學員都關(guān)懷備至，并且為每個班都準備好了一套文房四寶。當我和同學得知葛老是書法家時，都紛紛討求他的墨寶，他應(yīng)下那么多同學的請求，并認真對待，根據(jù)同學所學的科目內(nèi)容來寫，從沒讓同學們失望過。在我學習花鳥畫期間，趙老師只上了兩節(jié)課，其余的，都是由其他的老師代課，大家對此，都有一些意見。葛老為了圓我的這個夢，親自打電話，寫紙條，并與老師約定好時間，終于在1985年，我有機會到趙老師家里，跟隨老師學習工筆畫。每當我在花鳥畫上，有那么一點點進步時，他老人家都親自為我題跋，勉勵我要繼續(xù)努力，不要放棄，并送我一副墨寶：“業(yè)精于勤”。每當我讀不懂的詩詞，看不懂的篆字，他都經(jīng)常不厭其煩點撥我。為了切實提高我的繪畫水平，經(jīng)常拿一些名家的好畫給我觀摩……

葛老先生不僅術(shù)業(yè)有專攻，而且博學多才；書法篆刻蒼勁有力，風格獨特，許多人都無法望其項背。值得特別一提的是他在待人接物上謙虛儒雅，極富正義感。一直以來，他都是我的楷模、榜樣，值得我學習借鑒一輩子。平凡之人能夠做出不平凡之事，并不容易，但是葛老就做到了。

回想90年代中期，那時葛老年事已高，就連走路都已十分困難，醫(yī)生建議，必須住院手術(shù)，可沒想到的是，就在手術(shù)的前幾天，他老人家背了一副江萍老師的畫，送給我做紀念，還說：“不知能否下得了手術(shù)臺，所以要把想到的事情都辦了?！币苍S是天佑善人吧，手術(shù)非常成功，我去醫(yī)院探望，感覺葛老頭腦清晰、思維敏捷，沒有任何的壓力與心理負擔，心態(tài)比常人都要好。就在同一時期，我開了三棵樹茶廊，從沒做過生意的我，無任何的經(jīng)驗。葛老出院后，看在眼里，急在心里。身體還未完全康復，就揮毫為我的茶廊大廳寫了一副對聯(lián)，上聯(lián)是：蜀酒盤歹食添奕興；下聯(lián)是：越甌犀液發(fā)茶香，橫批是：翠窟。并以此作為大廳之名。非但如此，他老人家還不辭辛勞，陪同我一起到送仙橋，尋找有經(jīng)驗的老師傅，用老楠木雕刻而成。在葛老的感召和幫助下，到三棵樹來的，大都是一些名人雅士。漸漸的，三棵樹在成都小有名氣了。葛老的扶持，讓我銘刻在心。

在學業(yè)上，葛老不吝推薦名師和好的作品；在生活中，無微不至的關(guān)懷我。葛老不僅是我的授業(yè)恩師，更像是我的父親。讓我深感內(nèi)疚的是：由于工作及生活的繁忙，沒有太多的時間去看望和關(guān)心他老人家。如令葛老已九十多的高齡了，唯有祝愿他老人家、身體健康長命百歲，天天開心！

曹建國：我是75年4月由云南生產(chǎn)建設(shè)兵團，調(diào)回四川省汽車運輸公司汽車九隊工作，與葛老先生在一個單位供職，有幸結(jié)緣。

在車隊里，常聽師傅們講，我們校安科科長葛墨安是一位德高望重的老師。他的工作是處理車隊肇事駕駛留下的后遺癥，給別人當“孝子、賢孫”的工作。我們單位有客、貨車180多輛，每天運送客人幾千余，運輸貨物百余噸（貨車必須帶拖掛）。道路條件差，交通事故頻發(fā)。而校安科只有四、五個人。成天都在出差。在巨大的壓力下，葛老把科里的工作安排得井井有條，忙而不亂。在繁忙的工作外，還不忘書法和篆刻。

四川省汽車運輸公司成立時，要求大家設(shè)計汽車的門徽，收到若干份圖案，結(jié)果選中了葛老先生的設(shè)計方案。因圖案設(shè)計新穎，且“汽車運輸公司”六個顏體字大氣莊重，直到現(xiàn)在，一些運輸公司都在用這個門徽，半個世紀多了，也沒有人能取代的。（在70年代，有人想重新設(shè)計門徽，并傳達到了每個汽車隊汽車站。當時也收到了若干個設(shè)計方案，都沒有老先生設(shè)計的完美，搞了一年多就流產(chǎn)了。）

老先生經(jīng)歷了坎坷和波折的一生。他總是給我們講，任何人生都有數(shù)道坎坷，看你怎樣去正確對待它，做到捫心無愧就行了。

求他治印和寫字的人也很多。但他都是以嚴謹?shù)淖黠L，以誠相待。每治一方印都要反復的刻寫，直到滿意后才送給別人。他常常給我說：“要出手的東西，不能隨意的應(yīng)付，要經(jīng)得住時間的考驗。隨意一次，就砸自己的招牌一次。隨意多了，就沒有任何價值”。

記得1989年春節(jié)，老一輩的藝術(shù)家都在青羊?qū)m現(xiàn)場書畫筆會。一位老人站在葛老身邊多時，人少的時候，跟葛老說，“老師，我非常喜歡您的書法，今天我確實手中沒有錢，能否求一副對聯(lián)？”老先生講：“我的字是千金不賣，分文不值，既然您喜歡，我就送您一副對聯(lián)”。即刻滿足了這位素不相識的老人。此后，國內(nèi)人也就常常把這事當做談笑的素材，老先生知道后泰然一笑說道：“算是結(jié)個緣吧”。