正方

資深收藏家朱紹良——某些機(jī)構(gòu)的“操盤”行為需警惕

機(jī)構(gòu)收藏對(duì)私人藏家有較大的沖擊，特別體現(xiàn)在藝術(shù)史上一些非常重要、價(jià)位也很高的拍品上。而面對(duì)資金雄厚的收藏機(jī)構(gòu)的競爭，收藏家想買精品力作，必然要付出很大的代價(jià)一原來100萬元就能買到的東西，可能現(xiàn)在500萬元都買不到了。

就我個(gè)人而言，2009年的時(shí)候?qū)Υ司陀辛藦?qiáng)烈的感受。那一年，我心儀的曾鞏書法作品《局事帖》在北京保利的拍場上被某機(jī)構(gòu)以1.08億元的成交價(jià)“搶走”。當(dāng)時(shí)，我對(duì)這個(gè)價(jià)格感到非常震驚，自己也挺失落的。但后來也調(diào)整過來了，干嘛一定非要把所有的東西都占為己有呢？舉牌的過程中，有那么幾秒鐘屬于過我也就足夠了。說到底，無論是藏家還是機(jī)構(gòu)，都是文物藝術(shù)品的保管員而已。

但是，機(jī)構(gòu)收藏有它的問題，比如我們現(xiàn)在也看到，一些機(jī)構(gòu)依靠雄厚的資金實(shí)力在“操盤”藝術(shù)品市場。大規(guī)模買進(jìn)某個(gè)藝術(shù)家的作品，然后舉辦展覽、做學(xué)術(shù)研討、運(yùn)作市場，經(jīng)過一個(gè)炒作或者說包裝的過程，拉高這位藝術(shù)家的價(jià)格，然后再慢慢出貨。對(duì)于藏家而言，要有一定的警惕和認(rèn)識(shí)，不能人家偷驢，你去拔橛。

廣州三彩畫廊總經(jīng)理海生——盲目“囤貨”坐等升值非常危險(xiǎn)

藝術(shù)品市場從“散戶市”向“機(jī)構(gòu)市”轉(zhuǎn)變，是藝術(shù)品市場正規(guī)化的表現(xiàn)，是好事。但機(jī)構(gòu)收藏也有它的問題，尤其是在我們目前這個(gè)不太健康的市場狀況下。

作為收藏機(jī)構(gòu)，想要盈利本無可厚非。但很多企業(yè)用來買藝術(shù)品的資金，究竟是自己的錢，還是上市公司的錢？賺取的利潤又進(jìn)了誰的口袋？或者說他是靠貸款來的資金，但貸款的名義本來是建筑，但現(xiàn)在卻涌入了藝術(shù)品市場。這種事情現(xiàn)在很難說清楚，但背后有風(fēng)險(xiǎn)。再如，我曾碰到一些大老板，他會(huì)覺得：你們“小畫廊”現(xiàn)在已經(jīng)沒有用了。我可以一下子把某些畫家的畫全部壟斷，然后想定多少錢定多少錢?？墒沁@些大老板沒有意識(shí)到一個(gè)問題：他現(xiàn)在“壟斷”的畫家，有今天的地位以及市場價(jià)值，需經(jīng)過漫長的發(fā)展過程，是很多像我們這樣的“小畫廊”培育多年的結(jié)果。如若不信，你可以把廣美每年的畢業(yè)生作品一網(wǎng)打盡，看看完全依靠囤貨，坐等升值，十年之后他們是否能賣山吳冠中的價(jià)格？

從理論上說，如果一個(gè)機(jī)構(gòu)足夠有錢，掌握了一個(gè)畫家絕大多數(shù)的作品，他就掌握了定價(jià)權(quán)。但定的這個(gè)價(jià)，還得能賣得出去才算數(shù)，而這是跟整個(gè)藝術(shù)品市場對(duì)這個(gè)藝術(shù)家的認(rèn)可程度、接受程度相關(guān)聯(lián)的。所以被動(dòng)、盲目地囤貨也是很危險(xiǎn)的。

小管怎么說，藝術(shù)品市場當(dāng)然是熱熱鬧鬧才好。有雄厚資金實(shí)力的企業(yè)去購買，哪怕去“壟斷”，對(duì)整個(gè)藝術(shù)品市場都有激活作用。

藝術(shù)家、評(píng)論家及策展人徐子林——機(jī)構(gòu)盲目炒作最終會(huì)“雙輸”

我認(rèn)為，當(dāng)下最值得警惕的是一些收藏機(jī)構(gòu)進(jìn)行有策略的炒作。比如，購入某藝術(shù)家50幅或者100幅作品，先拿一兩幅在市場上拍出一個(gè)很高的價(jià)格，拉升作品的價(jià)位，然后出貨，在市場上獲取利益。

機(jī)構(gòu)有雄厚的資金，“操盤”藝術(shù)品市場又不違反任何法規(guī)，長此以往，似乎頗有失控的可能。要我說，現(xiàn)在確實(shí)沒法管，并且也無須去管，讓他們自己了斷吧。畢竟，藝術(shù)品市場不是依賴炒作就可以獲得最終成功的。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)市場中有些人，有些機(jī)構(gòu)，雖然錢多，但最終會(huì)輸?shù)煤軕K。因?yàn)樗囆g(shù)品從根本上是不能依賴炒作生存的，它有自身的脈絡(luò)和發(fā)展規(guī)律。如果不尊重這個(gè)規(guī)律，就好像一輛總是闖紅燈的車，短期內(nèi)看效率很高，但遇到事故只是一個(gè)時(shí)間問題。這個(gè)“事故”一旦發(fā)生，就是“雙輸”的結(jié)局：一方面是藝術(shù)品市場本身會(huì)很受傷；另一方面是投入資金的企業(yè)也會(huì)被重創(chuàng)。

其實(shí)我們現(xiàn)在看到，炒作不僅彌漫在藝術(shù)品市場中，我們生活的很多領(lǐng)域都存在這個(gè)問題。中國人的價(jià)值觀可能是在社會(huì)轉(zhuǎn)型期中不夠穩(wěn)定，造成了目前社會(huì)的浮躁情緒。我們只能寄希望于藝術(shù)品市場的參與者——包括收藏機(jī)構(gòu)，能提高自己的自覺性，盡量從技術(shù)、從結(jié)構(gòu)性做起，明白冷靜和理性的收藏才是最有前途的。

著名藝術(shù)評(píng)論家梁江——應(yīng)出臺(tái)相應(yīng)法規(guī)制止不理性壟斷

收藏機(jī)構(gòu)的資金實(shí)力通常比較雄厚，不僅可以覬覦目前市場上超高價(jià)位的精品力作，且可以進(jìn)行系統(tǒng)性、規(guī)模化的收藏。如果能夠行美術(shù)館之實(shí)，成為國有文博機(jī)構(gòu)的有益補(bǔ)充，對(duì)社會(huì)文化事業(yè)有很大的促進(jìn)作用。但萬一目的不純，意在同貨或者炒作，甚至對(duì)某位藝術(shù)家的作品構(gòu)成壟斷，則有可能造成市場的混亂。

針對(duì)這個(gè)可能性，國家需要出臺(tái)相應(yīng)的政策。就像現(xiàn)在強(qiáng)制性地限制文物出口的政策一樣。比如說，一些非常得要的文物藝術(shù)品，是不是適合由私人機(jī)構(gòu)來收藏？如果一些機(jī)構(gòu)打著要回報(bào)社會(huì)的旗號(hào)，獲得了各種“好處”之后，卻把藝術(shù)品“雪藏”怎么辦？我們是否可以出臺(tái)一些規(guī)定：比如應(yīng)該在多長時(shí)間內(nèi)、或者說以什么頻率展示——來進(jìn)行限制？再或者，一些機(jī)構(gòu)大規(guī)模收購一個(gè)畫家的大部分作品，造成某種程度的“壟斷”，是不是可以像經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的反壟斷法一樣，出臺(tái)相應(yīng)的限制政策？

對(duì)于真正的、具有社會(huì)責(zé)任感的收藏機(jī)構(gòu)而言，我們也應(yīng)該給予鼓勵(lì)的政策?？芍袊氖袌龃_實(shí)很復(fù)雜，如果藝術(shù)品市場上真的出現(xiàn)了一些不夠理性的現(xiàn)象，國家出臺(tái)有關(guān)調(diào)摔機(jī)制也是很有必要的，否則市場有失衡的風(fēng)險(xiǎn)。

反方

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究院研究員季濤——藝術(shù)品市場本無“壟斷”之說

在目前這個(gè)狀況下，一些價(jià)位高企的拍品，除財(cái)大氣粗且具有初生牛犢精神的機(jī)構(gòu)外，一般人都下不去手了。而這些機(jī)構(gòu)會(huì)為市場帶來更多理性，使藝術(shù)品市場趨于穩(wěn)定?！吧羰小敝忻つ康刈窛q殺跌會(huì)越來越少看到。

在目前這個(gè)市場上，作為“散戶”的個(gè)人藏家，面對(duì)實(shí)力雄厚的機(jī)構(gòu)，要想“掐尖”確實(shí)越來越難。其實(shí)早在幾年前個(gè)人藏家就在機(jī)構(gòu)面前“繳槍”了。這里面有幾個(gè)原因：一是前幾年市場太好，很多藏家已經(jīng)把貨出了，而出了以后就再買不回來了；二是私人藏家介入這個(gè)市場比機(jī)構(gòu)要早，他們很清楚這些藝術(shù)品過去是什么價(jià)位，現(xiàn)在市場這個(gè)漲法，他們心里后悔，但又不甘心再買。同時(shí)又出現(xiàn)了另外一個(gè)趨勢：很多資深藏家，現(xiàn)在換了個(gè)身份，成為收藏機(jī)構(gòu)的經(jīng)紀(jì)人或者顧問，收一些傭金，幫機(jī)構(gòu)選好的東西。

而和分散的私人藏家相比，機(jī)構(gòu)收藏會(huì)更加注重體系性收藏。比如今年“橫空出世”的張小軍（雖然是個(gè)人買家，但背后顯然有企業(yè)財(cái)力做支撐）在上海佳士得、北京蘇富比、北京保利、中國嘉德的拍場上，買了包括趙無極在內(nèi)的諸多油畫和雕塑作品。我相信他并不是這方面的行家，但肯定有專家級(jí)的人物在為他“掌眼”。能看出他不是為了投資在買東西，他有自己專注的門類油畫，心無旁騖，而對(duì)今年很熱門的板塊——比如黃胄，或者古代書畫，也許就沒有興趣?？偠灾艺J(rèn)為雇得起專業(yè)團(tuán)隊(duì)把關(guān)，又傾向于系統(tǒng)性的收藏機(jī)構(gòu)會(huì)越來越多。

另外，現(xiàn)在還有一些收藏機(jī)構(gòu)，除了收藏頂尖藝術(shù)家的精品之外，還會(huì)做一些本應(yīng)是畫廊該做的工作。比如：用相對(duì)較少的錢購入某個(gè)還不是特別有名氣的藝術(shù)家的一批作品，然后用辦畫展、出畫冊(cè)等方式助其發(fā)展，等真被“做”出名氣了，機(jī)構(gòu)可以從中獲利。你可以說這是“炒作”，但我更愿意用“包裝”來為它下定義。事實(shí)上，在藝術(shù)品市場的目前這個(gè)階段，對(duì)畫家的整體推廣和包裝，不是太多，而是太少。無論是畫廊還是收藏機(jī)構(gòu)，只要愿意做這件事情，我覺得都是好事?？偙茸屢粠彤嫾易约好钯u畫，沾滿一身銅臭氣要好得多。

有人擔(dān)憂，財(cái)大氣粗的機(jī)構(gòu)會(huì)造成藝術(shù)品市場某種程度上的壟斷。至少我目前沒有看到這種情況發(fā)生，而且在未來也很難想象。藝術(shù)品市場太大了，縱使是有雄厚實(shí)力的機(jī)構(gòu)，也很難對(duì)某個(gè)藝術(shù)家造成真正意義上的壟斷。即便是想壟斷，現(xiàn)在這個(gè)已經(jīng)相對(duì)成熟且價(jià)位高企的年代也不是個(gè)好時(shí)候，因?yàn)槭紫仁亲髌诽^分散，其次是付出成本太高。中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場研究中心執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東一“機(jī)構(gòu)市”使藝術(shù)品市場更加健康

藝術(shù)品市場從“散戶市”向“機(jī)構(gòu)市”的轉(zhuǎn)變是未來的趨勢，對(duì)于市場而言這是一件好事。

首先是買家群體豐富了，需求增加了，參與的力量和購買力都強(qiáng)大了。藝術(shù)品的價(jià)格尤其是精品的價(jià)格，肯定會(huì)變得更高，越來越貼近它真實(shí)的價(jià)值。同時(shí)，市場的分級(jí)化會(huì)越來越明顯。資金實(shí)力雄厚的機(jī)構(gòu)（包括大企業(yè)）或者“閉購”意義上的藝術(shù)品基金，會(huì)更多地出現(xiàn)在拍賣市場上，購買一些精品。個(gè)人藏家尤其是喜歡買頂級(jí)精品的藏家，也許會(huì)越來越有“買不動(dòng)”的感覺，但并不意味著個(gè)人藏家被邊緣化了。事實(shí)上，個(gè)人藏家在市場中仍大有可為。并且，我認(rèn)為個(gè)人藏家以后應(yīng)該更加關(guān)注畫廊，從畫廊中買東西。更多的個(gè)人買家參與到畫廊業(yè)的發(fā)展中來，對(duì)夯實(shí)藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)具有重要意義。

總體而言，機(jī)構(gòu)收藏的出現(xiàn)，標(biāo)志著藝術(shù)品市場進(jìn)入了新的、更加成熟的階段。就像股票市場：過去以散戶為主，市場顯現(xiàn)出一種無序、或者說是稍顯混亂的狀態(tài)；而有了機(jī)構(gòu)參與之后，市場的購買力在深化，各個(gè)層次的藝術(shù)品都有了自己的購買人群，這對(duì)藝術(shù)品市場的健康發(fā)展很有好處，也是發(fā)展到一定階段的必然表現(xiàn)。

但機(jī)構(gòu)需要明確自己的位置。無論是投資還是真正的收藏，都應(yīng)該作為“買家”，站在藝術(shù)品市場食物鏈中的最后一個(gè)環(huán)節(jié)。而不要站到中間環(huán)節(jié)的位置，越俎代庖地做一些本應(yīng)該畫廊做的事，成為藝術(shù)家的經(jīng)紀(jì)人，運(yùn)用一些金融業(yè)的手法，比如囤貨、炒作、拉升、出貨的方式牟利。首先，這樣做的風(fēng)險(xiǎn)非常大，收藏機(jī)構(gòu)在這方面并不專業(yè)你怎么能確信選擇的藝術(shù)家就是對(duì)的藝術(shù)家？事實(shí)上，我們看到很多機(jī)構(gòu)選擇藝術(shù)家的水平確實(shí)非常普通；其次這樣的操作手法本身很低劣、很原始，一眼就能被識(shí)破，失敗的概率非常高；再次，用這種手法即便能盈利，也只是短期行為。因?yàn)樗囆g(shù)品的價(jià)值最終不是靠“炒”出來的，有品質(zhì)的藝術(shù)家也不可能和這種機(jī)構(gòu)長期合作。

（資料來源：廣州日?qǐng)?bào)）