對于當(dāng)代藝術(shù)作品的解讀大致存在兩種傾向：一種是從某種概念出發(fā)，傾向于對號入座，把作品和作者類型化；另一種則是拋開先入為主的概念，從作品出發(fā)，從中發(fā)現(xiàn)它的特點(diǎn)、價(jià)值和意義。對于青年女畫家周虹，前一種方法顯然不合適。周虹是女畫家中的另類，如果只看作品，不見她本人，很難把二者劃上等號。為什么有這種感覺？這與當(dāng)前人們對于女畫家的某些概念化的思維定勢有關(guān)。

周虹是一個(gè)畫界新人，她的作品還不為太多人所知曉，目前女畫家評論中的一些基本詞匯，諸如“女性主義”、“女性視角”、“女性身份”等等，對她基本不起作用。盡管周虹自稱“小女人”，而她看起來的確是一個(gè)文靜秀氣的女生，但是拿這些“女性”概念來套她的作品完全套不上。她的作品與目前流行的種種畫界流風(fēng)無關(guān)，與女性繪畫中所常見的那種鮮艷明麗的顏色，多愁善感內(nèi)容，細(xì)膩哀怨的情緒無關(guān)。

她關(guān)注歷史，她思考人的問題，她感嘆人生的際遇和命運(yùn)的無?！隽松鐣?xí)俗和審美慣例對女性的約束和規(guī)定，她的作品在日趨婉約和靡麗，在競相“自我”和“私密”的女性繪畫領(lǐng)域，投射出了一束強(qiáng)烈的亮光。

周虹是一個(gè)例證，她告訴我們，當(dāng)代繪畫中的所謂“女性視角”是這個(gè)社會強(qiáng)加給她們的，女性并不是天生就應(yīng)該這樣或者那樣，是社會在規(guī)訓(xùn)她們，塑造她們，把她們想象成了一群和男性畫家所不一樣的人。是社會、習(xí)俗、慣性在告訴女畫家，你們應(yīng)該如何按自己的性別去生活，怎樣為了展現(xiàn)你們的性別而創(chuàng)造。很多時(shí)候，她們真的被這些模式套住了，她們放棄自己真正的興趣和內(nèi)心的召喚，去按所謂對“女性”的要求來畫畫。其實(shí)，女性也會對一些重大的問題感興趣，她們也會有勇氣面對歷史的長河，站在個(gè)人的立場，描繪大時(shí)代中的個(gè)人命運(yùn)，展現(xiàn)歷史風(fēng)云的跌宕變幻。

周虹的不僅視野宏大，心胸開闊，在藝術(shù)表現(xiàn)上也很大氣，她的作品筆觸肯定、粗放，超越了一般女性畫家天生就應(yīng)該如此的那種兒女情長的畫法。

周虹畫了一系列的人物，其中有過去的歷史人物，也有今天仍然活躍的風(fēng)云人物，這些人物有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

這是一些具有可辨識性的人物。這顯然得益于當(dāng)今的圖像時(shí)代，這些人物曾經(jīng)通過照片被大量傳播，為公眾所知曉，人們一看到他們，就會油然產(chǎn)生一種歷史感，這體現(xiàn)了周虹的繪畫有效地利用了圖像的力量所形成的特點(diǎn)。

這是一些敏感的人物。在周虹的圖像中，不僅有一般意義上的所謂“正面人物”，還有一些屬于意識形態(tài)意義上的“反面人物”，周虹并沒有刻意對他們進(jìn)行“丑化”和“美化”，而是按照歷史圖像的實(shí)際呈現(xiàn)的樣子來表現(xiàn)他們，當(dāng)她把這些人物并置起來的時(shí)候，這本身就具有了觀念的意義。正是因?yàn)榻鈽?gòu)了習(xí)慣的“定論”，剝?nèi)チ巳宋铩罢薄ⅰ胺础钡臉?biāo)簽，這些人物因此顯得敏感，同時(shí)也吸引人們產(chǎn)生進(jìn)一步思考、探究的愿望。

這是一些具有問題性的人物。所謂問題性是指，作者不是從真假、美丑、善惡出發(fā)來繪制人物的，而是通過這些人物，帶出背后的問題，例如歷史真相的問題、看待和評價(jià)歷史的觀念問題、歷史的復(fù)雜性和多面性的問題、中西文化的比較問題……因?yàn)橛羞@些問題，所以每個(gè)人物都是可以再認(rèn)識、再探究、再思考的，所以，每個(gè)人物都相當(dāng)于為觀眾開啟了一扇問題的大門。

周虹作品中最突出的背景和道具是魔方，魔方的加入，為作品增加了一個(gè)重要的觀念性的維度。魔方的變幻無常，它似乎無限的可能性，它的游戲和娛樂的性質(zhì)，都成為作品的隱喻，也成為作品觀念呈現(xiàn)的重要手段。魔方一樣的歷史，魔方一樣的人物，詮釋了作者蘊(yùn)含在作品背后的對于歷史的感嘆。

周虹的作品直接率真，大膽表達(dá)，少有忌諱，不懼爭議，這種品質(zhì)在當(dāng)代女畫家中是相當(dāng)稀少的。