不了解中國藝術(shù)的德國

如果沒有媒體的報導，你很難想象朱高文剛剛才過而立之年。就像他多次透露過的一樣，朱高文出身于軍人家庭，在2007年前后跟著家人一起進入藝術(shù)品收藏領域。對于藝術(shù)，朱高文坦言那時自己只是一個編外人員，他的早期收藏也是以入門相對容易的寫實油畫開始。朱高文說，自己還在畫廊打過工，后來還讀了中央美院藝術(shù)管理的課程，這些進一步加深了他對藝術(shù)的了解。更重要的是，因為自己是“80后”，朱高文很快就對年輕藝術(shù)家的作品產(chǎn)生了興趣，大家年齡相仿，情感上更容易找到共鳴，于是從2008年之后，他的收藏重心完全放在了中國風頭正勁的年輕藝術(shù)家身上，而且藏品逐年增加，迄今已經(jīng)達到了三四百件。

但是對于開畫廊，其間卻不乏一些偶然的因素。2008年，母親的離世讓朱高文陷入了巨大的痛苦之中，他選擇用流浪的方式化解悲傷。從北美到南美，再到歐洲，一年多的時間，朱高文游歷了數(shù)十個國家。在此過程中，柏林的經(jīng)歷讓朱高文感慨良多。他喜歡那里的文化和藝術(shù)氛圍，而且也契合他學習藝術(shù)之后的經(jīng)歷和感受，但是讓他最為吃驚的是，德國以及其他歐美國家，其實對中國當代藝術(shù)并不了解。中國畫廊業(yè)整體上缺乏國際視野，加之中國藝術(shù)家的作品價格相對偏高，使得很多藝術(shù)家的作品并不被國外重要的收藏家所了解和收藏。于是，朱高文萌生了在柏林開一家畫廊的想法，以此來推介中國的藝術(shù)和文化。

孤身入柏林

說做就做，從籌備到中畫廊·柏林正式開張，其間只經(jīng)歷了4個多月的時間，從注冊、選址到裝修，朱高文親力親為。至于畫廊以后會做成什么樣子，他說自己完全沒想過，“只是一個摸索和實踐的過程。”

畫廊選址柏林中區(qū)著名的畫廊區(qū)內(nèi)，空間上下兩層，面積140多平米。選擇這里，是因為能夠更有效地利用當?shù)氐馁Y源。畫廊的定位也很明確，重點推介中國活躍的年輕藝術(shù)家。幾個月之后，前文提到的開幕展“曙光”如期而至，參展藝術(shù)家?guī)缀跏乔逡簧摹?0后”。

盡管媒體的反應超乎朱高文的預料，但是憑借一己之力、孤身闖入西方畫廊界所面臨的困難，也讓朱高文始料未及。首先是來自國內(nèi)的誤解，當時有人在微博上寫到，“SB膽兒真大，敢到柏林去開畫廊”，至今這句話朱高文仍然記憶猶新。但更難忍受的還是來自當?shù)厮囆g(shù)界的排斥，朱高文說，開幕展和接下來的幾個展覽都向當?shù)刂匾嬂鹊漠嬂戎靼l(fā)出了邀請，但是幾乎沒有一個人到場。而且畫廊開業(yè)不久，外面的墻和玻璃上，不斷被人噴上“Go back China”（滾回中國）的字跡，畫廊擦完又被噴上，來來回回好幾次，后來干脆不擦了。最后房東覺得太難看，自己給擦了。

這樣的摩擦讓朱高文認識到在海外創(chuàng)辦畫廊的不易，甚至也曾有過放棄的想法，“那個時候，我覺得推廣中國當代藝術(shù)非常難，當?shù)禺嬂扰懦饽?，因為你占用了別人的資源。”

給柏林一個態(tài)度

有些事情，看似不可能成功，但只要堅持下去，往往能夠柳暗花明。對于朱高文來說，在海外開畫廊一定要有態(tài)度，那就是要做好的展覽。首先為柏林中畫廊帶來聲譽的是陳彧凡、陳彧君的個展“木蘭溪”，德國業(yè)界驚詫于中國還有這么好的藝術(shù)家，中畫廊也因此成為受邀參加萊比錫國際畫廊周的唯一中國畫廊。而隨后的“態(tài)度：紀錄片展”、“柏林電影節(jié)放映”等展覽和活動，更是為中畫廊贏得了良好的口碑。對于朱高文來說，在海外開畫廊，學術(shù)便是一種態(tài)度，因為“現(xiàn)在在國外是沒法追求商業(yè)的，只有你的態(tài)度才能打動一些博物館和畫廊”。

在此基礎上，中畫廊·柏林在2103年又啟動了一個年度研究項目“當代藝術(shù)在中國，1990-2012”，計劃利用3年的時間，通過文獻梳理和系列展覽、討論及出版等相結(jié)合，以問題研究的方式力圖呈現(xiàn)1990-2012年間中國當代藝術(shù)的狀況。在2012年12月的新聞發(fā)布會上，畫廊邀請了德國外交部部長、德國國家美術(shù)館館長、中國駐德國大大使史明德等眾多政界和藝術(shù)界的重量級人物參與，目的就是為了給德國畫廊界一個態(tài)度。隨著項目的推進，不僅之前拒絕過中畫廊的畫廊主們也開始參加他們的活動，甚至連中國文化部部長蔡武和德國總理默克爾都知道中畫廊的存在。

膽大 敢做

盡管中畫廊·柏林開辦3年來還未實現(xiàn)盈利，但是這么多人的關(guān)注還是讓他有了堅持下去的信心。不過，他也認識到，對于中國當代藝術(shù)的海外推廣，中畫廊還是一只“小蝦米”。他非常希望國內(nèi)有實力的畫廊能夠走出去，去做一些藝術(shù)的推廣，讓更多的人了解中國文化的發(fā)展，這將促進整個中國當代藝術(shù)在國際上的影響力。

隨著中畫廊·柏林逐漸走上正軌，朱高文在2013年再出驚人之舉，在執(zhí)行董事陳波的加盟下，于北京CBD嘉里中心商場創(chuàng)辦中畫廊北京空間。之所以沒有選擇798、草場地等畫廊聚集區(qū)，就是看中了這個繁華地段所蘊含的潛在的年輕收藏群體。而且讓朱高文欣喜的是，盡管北京的空間剛剛才舉辦過兩個展覽，目前已經(jīng)實現(xiàn)了盈利。

有人將朱高文的成功，歸結(jié)于傳言中他“富二代”的身份，對此他不置可否，“其實我們家很平常的，也不是說家庭有多好，主要還是我挺會用錢和投資做一些事情，比如北京的畫廊就是一個例子，其實是柏林的畫廊有了一定的基礎，北京才會盈利。”而說到自己做畫廊的優(yōu)勢，除了“年輕、膽大、敢做”之外，別無其他，但正是這種敢作敢為的率真性格，讓看似不可能變成了可能。