告別朝九晚五

在西方的當(dāng)代藝術(shù)剛剛被引進(jìn)入中國(guó)時(shí)，劉杰還是一個(gè)十多歲的學(xué)生，從《江蘇畫(huà)刊》、《美術(shù)思潮》、《世界美術(shù)》這些雜志中，所謂的當(dāng)代藝術(shù)對(duì)他來(lái)說(shuō)還看得懵懵懂懂，那時(shí)的他正跟隨一位老先生學(xué)畫(huà)國(guó)畫(huà)。1989年，劉杰辭掉了做了4年的美術(shù)老師的工作，考上了西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

同樣抱著好奇心，畢業(yè)分配時(shí)，劉杰沒(méi)有選擇繼續(xù)做老師，而是毫不猶豫地選擇離開(kāi)生活了20多年的重慶，來(lái)到成都一家大型國(guó)企做宣傳方面的工作。由于有獨(dú)立的電視臺(tái)，單位就給他們購(gòu)置了照相機(jī)、錄像機(jī)和攝像機(jī)等當(dāng)時(shí)很先進(jìn)的影像器材，他還記得那時(shí)社會(huì)上已經(jīng)出現(xiàn)了國(guó)外拍的很炫的MV盜版錄像帶，這些都讓這個(gè)學(xué)過(guò)藝術(shù)的年輕人覺(jué)得很新鮮，這也為他日后關(guān)注影像等新媒體藝術(shù)形態(tài)埋下了伏筆。

3年后，劉杰還是不能忍受體制內(nèi)朝九晚五的生活，和朋友一起下海，投資開(kāi)辦了一個(gè)文化公司，接一些和文化藝術(shù)有關(guān)的項(xiàng)目，生意做得十分順利，工作的時(shí)候偶爾也會(huì)碰到一些藝術(shù)家，和藝術(shù)圈有一些交集，但是，專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊這種事情對(duì)他來(lái)說(shuō)只是一個(gè)模糊的概念。當(dāng)時(shí)，整個(gè)成都只有零星的一兩家現(xiàn)在已經(jīng)不存在的畫(huà)廊在經(jīng)營(yíng)著當(dāng)代藝術(shù)，根本沒(méi)有正規(guī)的一級(jí)市場(chǎng)，估計(jì)也根本沒(méi)有多少作品能夠銷(xiāo)售成功。

“望而卻步”的頭炮

劉杰開(kāi)畫(huà)廊的決定顯得有些偶然。2006年初，原來(lái)的文化公司做的項(xiàng)目正好告一段落，既然一直保持著對(duì)藝術(shù)的關(guān)注，劉杰便和合伙人商量說(shuō)干脆做一個(gè)畫(huà)廊吧。沒(méi)有太多的猶豫，大家一拍即合。

從調(diào)研、討論，再到找房子和裝修，劉杰花了一年的時(shí)間來(lái)籌備，2007年，千高原成立了。在這之前，還有一個(gè)小插曲，那就是劉杰本來(lái)在798也租了一個(gè)空間，希望成都和北京同時(shí)起步，7月份還辦了次展覽，但是因?yàn)榧以诔啥己茈y兩頭兼顧，他很快就放棄了這個(gè)念頭，專(zhuān)心準(zhǔn)備千高原在成都的首展。

緊接著，千高原藝術(shù)空間正式在成都芳沁街87號(hào)落戶了，9月12日，畫(huà)廊的第一個(gè)展覽“回響：成都新視覺(jué)藝術(shù)文獻(xiàn)展1989-2007”開(kāi)幕，和一般的展覽不同的是，聽(tīng)從了董冰峰的建議，劉杰把這個(gè)展覽分成了兩個(gè)版塊，除了展出陳秋林、戴光郁、余極和周斌4位藝術(shù)家的影像和裝置等作品；此外還另設(shè)了一個(gè)文獻(xiàn)版塊，對(duì)一批在成都生活和創(chuàng)作的新視覺(jué)藝術(shù)家使用的包括行為、裝置、影像等多種前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)作，以時(shí)間為線索做了一個(gè)完整的梳理。在高名潞先生為展覽撰寫(xiě)的文章《街頭前衛(wèi)與成都敘事》中也談到，由于成都幾乎沒(méi)有藝術(shù)院校可以依托，所以在這個(gè)城市所發(fā)生的當(dāng)代藝術(shù)或者前衛(wèi)藝術(shù)在中國(guó)最具另類(lèi)性，帶有濃厚的個(gè)人性和市井化特點(diǎn)。而劉杰顯然也是從社會(huì)文化的大背景中敏銳地看到了這些藝術(shù)所蘊(yùn)藏的深刻意義。由于展覽具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)和文獻(xiàn)價(jià)值，因此也被亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)記錄下來(lái)。

由于展出的作品形式新穎，這個(gè)展覽吸引來(lái)了很多媒體，大量的報(bào)道為千高原打響了頭炮，但是讓他沒(méi)想到的是，這也給千高原帶來(lái)極大的困擾，因?yàn)楫?dāng)時(shí)大多數(shù)成都人眼中，對(duì)藝術(shù)品的概念還局限于傳統(tǒng)的繪畫(huà)，而展出的那些照片和文獻(xiàn)應(yīng)該是不能拿來(lái)賣(mài)的，于是，在千高原開(kāi)業(yè)的第一年中，畫(huà)廊沒(méi)有一個(gè)本地藏家上門(mén)。

第一年在幾乎沒(méi)有進(jìn)項(xiàng)的情況下，劉杰只能用之前的資金維持畫(huà)廊的生計(jì)。第一個(gè)展覽太過(guò)前衛(wèi)，之后他就開(kāi)始調(diào)整方向，也開(kāi)始更多地代理一些人們較為能接受的繪畫(huà)作品。逐漸，千高原有了一些國(guó)內(nèi)外的客戶，他們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和媒體了解到在遠(yuǎn)離上海北京的中國(guó)西南部城市，有這樣一家畫(huà)廊在做一些不錯(cuò)的展覽。從第二年開(kāi)始，也陸續(xù)有成都本地的客戶上門(mén)來(lái)買(mǎi)畫(huà)。

總打雜

身為投資人，也是經(jīng)營(yíng)上的負(fù)責(zé)人，劉杰評(píng)價(jià)自己在畫(huà)廊的角色是“總打雜”，責(zé)任大了事情也多，從展覽策劃、挑選藝術(shù)家、銷(xiāo)售再到團(tuán)隊(duì)培訓(xùn)，再加上他特有的“工作潔癖”，所有事情都要親力親為。沒(méi)趕上2006年市場(chǎng)的井噴，卻經(jīng)歷了金融危機(jī)的慘淡，劉杰坦言畫(huà)廊的工作很辛苦，時(shí)刻都是坎兒。和經(jīng)營(yíng)一般的企業(yè)不同，畫(huà)廊的工作很難有一套固定模式，因?yàn)樗囆g(shù)家隨時(shí)都會(huì)有新的想法，工作中也隨時(shí)會(huì)碰到各種問(wèn)題；而作為一個(gè)遠(yuǎn)離北上廣的二線城市，很多成都人即使具有了購(gòu)買(mǎi)的能力，但因?yàn)閷?duì)當(dāng)代藝術(shù)不夠了解，所以遠(yuǎn)談不上熱愛(ài)。所以劉杰也親眼看到很多畫(huà)廊在短暫活躍之后歸入沉寂。而千高原以平均每年6個(gè)左右展覽的節(jié)奏，扎扎實(shí)實(shí)地在本土扎根，不僅和20多位老中青三代藝術(shù)家長(zhǎng)期合作，還培養(yǎng)了一批喜歡當(dāng)代藝術(shù)的本地藏家，劉杰也為當(dāng)代藝術(shù)在這個(gè)城市的推廣中不遺余力。內(nèi)斂的劉杰從來(lái)不會(huì)說(shuō)自己為畫(huà)廊設(shè)定的目標(biāo)，他說(shuō)其實(shí)“活著”就很好，但是事實(shí)證明，千高原取得的成績(jī)也不僅是“活著”那么簡(jiǎn)單，2013年千高原成為了中國(guó)西部歷史上第一家進(jìn)入首屆香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的畫(huà)廊。去年，劉杰決定搬家，千高原從芳沁街87號(hào)搬遷至成都南邊的高新開(kāi)發(fā)區(qū)，畫(huà)廊面積超過(guò)1000平米，在新館舉辦的第一個(gè)個(gè)展“熊宇—時(shí)間的節(jié)點(diǎn)”上，許多各界朋友來(lái)捧場(chǎng)，場(chǎng)面非常熱鬧。

除了每天繁忙的工作，劉杰最大的愛(ài)好便是在家讀書(shū)、看碟，也非常喜歡和太太陳秋林在家做飯，他擅長(zhǎng)中餐，太太擅長(zhǎng)西餐。由于讀了很多書(shū)，所以和他聊天的時(shí)候，天南海北文化歷史無(wú)所不包，也因?yàn)橄矚g和朋友聊，因此被太太封為“話家”。印象深刻的是，當(dāng)談到成都這個(gè)城市，他可以從商周時(shí)期的歷史開(kāi)始談起，從地理、建筑、文化到城市布局無(wú)一不曉，話里話外透著一種自豪，也許正是出于這樣深厚的感情，他和他的千高原，才會(huì)和這個(gè)城市在氣質(zhì)上如此契合吧。