到海峽對(duì)岸的寶島臺(tái)灣觀光旅游或?qū)W習(xí)考察,臺(tái)北故宮博物院是非去不可的一處勝地。臺(tái)北故宮博物院設(shè)有20余間展覽室,文化瑰寶不勝枚舉。
在臺(tái)北故宮博物院所藏的24萬(wàn)多件古代文物中,御用文房用品占了很大的比例。筆、墨、紙、硯俗稱“文房四寶”,是中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子主要的文具。現(xiàn)在,讓筆者帶您走進(jìn)臺(tái)北故宮博物院的文房空間,一同品賞那些美輪美奐的文房瑰寶,用心感受古人的文玩雅趣。
“文房四寶”中以硯保存最多,有玉硯、石硯、陶硯、瓷硯、漆硯等,其中又以石硯的數(shù)量最大。石硯的歷史可上溯至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。傳世的石硯以廣東的端硯、安徽的歙硯、山東的紅絲硯和甘肅的洮河硯最為聞名。
這是臺(tái)北故宮博物院所藏的一方明代端石云龍九九硯(圖1),長(zhǎng)14.2厘米,寬8.2厘米,高4.2厘米。為長(zhǎng)方抄手式硯,全器選用一塊石眼密布的端石雕琢而成,石色灰黑,器背橢圓形。石眼呈黃綠色,中心有褐黃色點(diǎn),仿佛眼瞳,也叫鴝鵒眼,為端石之精英。硯背首端有傷缺,抄手部位雕出九十九柱,每柱一眼,硯池云龍紋隱現(xiàn)一只大龍與九只幼龍,寓意龍率九子;硯面四邊陰刻一道回紋為飾。右側(cè)壁陰刻楷書銘:“宋端石云龍九九硯”,左側(cè)壁陰刻楷書銘:“避暑山莊煙雨樓藏”,硯首側(cè)壁細(xì)刻楷書銘:“石出舊坑六百年,堅(jiān)以為質(zhì)致為理。墨池容容蔚瑞云,隱現(xiàn)驪龍率九子。覆手柱亦九十九,各各鸜眼活如視。作者真具深意焉,干元用九戒其始。黃鐘數(shù)亦在茲乎,綈幾研朱欽妙旨”?!扒∮}”款,“古香”、“太璞”印。此詩(shī)被收入清代乾隆皇帝的御制詩(shī)文集中。
由于硯背有九十九柱,硯池內(nèi)雕飾十龍翻騰于云霧與波濤間,乾隆皇帝遂取名為“云龍九九硯”。又可能因硯作長(zhǎng)方抄手式,遂定為宋硯,并命役匠陰刻硯名于硯的右側(cè)垂裙壁。據(jù)專家考證,從抄手硯的發(fā)展史來(lái)看,此硯硯面飾一道回紋,硯池內(nèi)雕琢“龍率九子”紋飾,應(yīng)不是宋硯,而具明硯的風(fēng)格。
據(jù)記載,端石石品花紋名目繁多,如火捺、魚腦凍、豬肝凍、蕉葉白、金星、玉帶、金線、銀線、石眼、鷓鴣斑等。由于歷代文人對(duì)端石極為偏愛(ài),使得端石的石品名目不斷增加,令人眼花繚亂。在諸多石品花紋中,石眼的細(xì)部變化可謂最多,有鴝鵒眼、鸚哥眼、鳳眼、象牙眼等。從眼的靈活與否來(lái)區(qū)分,又有活眼、淚眼、死眼之分。從宋代開始,玩硯家之間就流傳著“活眼勝淚眼,淚眼勝死眼,死眼勝無(wú)眼”的說(shuō)法。而宋高宗趙構(gòu)卻有自己的硯臺(tái)審美觀:“端硯如一段紫玉,瑩潤(rùn)無(wú)瑕乃佳,何必以眼為貴耶?”雖然如此,到了清代的乾隆皇帝,他似乎仍崇尚有靈活石眼的端硯,下旨將這件云龍九九硯珍藏于熱河避暑山莊的煙雨樓,以便秋天打獵時(shí)賞玩。
再來(lái)品賞一方宋代張栻?qū)懡?jīng)澄泥抄手硯(圖2),鑲紅木蓋。除了石硯之外,古人還常用澄泥硯。澄泥硯始于漢,盛于唐宋,迄今已有千余年歷史。最早產(chǎn)地卻莫衷一是,澄泥硯質(zhì)地細(xì)膩,堅(jiān)實(shí)厚古,形制多樣,窯變奇幻,為歷代文人學(xué)士所珍愛(ài)。從唐代起,澄泥硯就與端硯、歙硯和洮河硯一起,被并稱為“四大名硯”。
澄泥硯是以有黏性的細(xì)泥為原料,過(guò)濾、沉淀、捶打制成硯形,再陰干、低溫?zé)?。這方澄泥硯下端微外張,略成風(fēng)字形,硯背斜挖空,成抄手硯,做工質(zhì)樸,造型優(yōu)雅。澄泥色淡而黃,質(zhì)輕細(xì)潤(rùn),是澄泥中的上品。
硯側(cè)陰刻隸書“南軒老人寫經(jīng)硯”。南軒老人是南宋的張栻(1133—1180),字敬夫,號(hào)南軒,漢州綿竹人,著名理學(xué)家、教育家,湖湘學(xué)派集大成者,與朱熹、呂祖謙合稱“東南三賢”。官至右文殿修撰。張栻曾苦心經(jīng)營(yíng)岳麓書院,使書院盛極一時(shí)。著有《南軒文集》。
硯為文人書齋必備用具,古人用硯的同時(shí),一側(cè)常置水盂、硯滴、筆山、筆筒等文具,這些輔助文具以古趣、自然的風(fēng)格為風(fēng)尚,各色文房用具并陳幾案之上,不僅宜于書寫,而且置身書齋之中,倍感恬靜文雅的氛圍。終日長(zhǎng)伴,也能彰顯文人雅士的雅趣與學(xué)養(yǎng)。
這是一件明代朱三松雕竹窺簡(jiǎn)圖筆筒(圖3)。清宮舊藏。該筆筒口徑8.2—8.5厘米,底徑8.5—8.7厘米,高14厘米。竹干一段為筆筒,平口,以竹節(jié)橫膜為底。外壁浮雕一盛裝披帛高髻女子佇立屏風(fēng)前,展讀一手卷。另一女子自屏風(fēng)后探身而出,以指豎唇間示噤聲窺視狀。另側(cè)屏風(fēng)后,陳設(shè)有幾案、瓶花、爐盒香具、古琴、筆硯之類。屏風(fēng)上陰刻花鳥畫,下具陰刻楷款“三松”。全圖與明末畫家陳洪綬(1598—1652)為《西廂記》所作《窺簡(jiǎn)圖》版畫插圖極為接近。
這件筆筒雕刻層次深而雕法變化大,在高浮雕的人物及屏風(fēng)面上,兼施毛雕、線刻、淺浮雕技法。雕者在構(gòu)圖上的匠心裁量,試圖營(yíng)造繪畫般的氣氛,此筆筒可視為“嘉定派”竹雕的代表作。
朱三松,明代竹刻家,名稚征,字叔子,號(hào)三松,以號(hào)行世。生卒年不詳,活躍于明末。江蘇嘉定(今屬上海)人。出自竹雕世家,與祖父朱鶴(松鄰)、父親朱纓(小松)并稱為“嘉定三朱”。朱三松刻竹秉承家學(xué),多以文學(xué)作品為題,所刻物象,神完情足,造詣?lì)H深。
明代水晶山形筆架(圖4)。筆架,又稱為筆山或筆格,是書寫過(guò)程中,用來(lái)暫時(shí)擱放毛筆的支架。南宋趙希鵠《洞天清祿集》中記載的筆架,有黑、白二種玉鐫刻聳秀的山峰、銅鑄盤螭形或取自靈璧石自然的山形,還有利用珊瑚天成的枝狀,十分奇雅可愛(ài)。
這件筆架為水晶材質(zhì),遵循以五座山峰為造型的筆架形式,中央主峰挺立,兩側(cè)高度漸減,左右對(duì)稱,別有特色之處在于山與山之間的連接婉轉(zhuǎn)流暢,山前山后更層迭著磨棱多面的山石,構(gòu)成一座秀麗而渾厚的山巒,猶如大自然的縮影。將其置于幾案之上,讀書、提筆之余,目光所及,令人仿佛神游于山水之間。
清代雕象牙螭龍紋壓尺(圖5)。壓尺,顧名思義就是書寫時(shí)用來(lái)壓紙,長(zhǎng)如直尺形的文具,宋代時(shí)已是文人基本的文房配備。宋代的文獻(xiàn)和墓葬出土有石制、檀香和銅制的壓尺,明代則盛行木嵌玉壓尺,在壓尺中央鑲一雕玉的獸形鈕。這件象牙壓尺承襲前代壓尺基本樣式,更加強(qiáng)調(diào)鈕形的體積。幾乎與尺身等長(zhǎng)的長(zhǎng)鈕,鏤雕一大一小的龍形,龍首表情古拙,龍身簡(jiǎn)化為大小勾連的圓渦,前后相續(xù),圓轉(zhuǎn)流動(dòng)。而尺身則相對(duì)顯得結(jié)實(shí)厚重,側(cè)面浮雕相對(duì)的雙龍,龍身轉(zhuǎn)折方直。壓尺整體造型端莊嚴(yán)整,雕工精致,全器以象牙為材質(zhì),色澤潔潤(rùn),具有皇家氣勢(shì)。
清代雕紫檀龍紋小柜多寶格(圖6)。多寶格是清代宮廷存放文房珍玩的匣柜。有些匣柜平素?zé)o飾,單純以存放為目的,有些則為紋飾精美的雕刻品。這兩件紫檀木的方形小柜,雖然柜形單純,但雕刻精美。二者的大小、柜體紋飾及抽屜配置均相同,成對(duì)的組合,十分少見(jiàn)。
集清代宮廷之精華,為皇家收藏之縮影。木柜外滿飾云龍紋,并搭配鎏金飾件,華麗莊嚴(yán)。兩柜內(nèi)所收藏文物的類型十分接近,以玉器數(shù)量最多,其次為書畫,大部分文物的尺寸均小于10厘米,方便攜帶,又各有大型冊(cè)頁(yè)四件,都是乾隆朝描繪園林實(shí)景特制的作品,園林地點(diǎn)涵蓋北京紫禁城、圓明園、東巡及南巡行宮。除鑒賞用玉器之外,多件為水盛、水洗等文房用具,因此這兩件多寶格收藏的概念應(yīng)和明代文人旅行用文具匣的概念較為接近。二柜含木柜總共各有五十六及四十八件,琳瑯滿目,精致講究,其中各又包含一個(gè)迷你型多寶格,令人嘆為觀止。