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        顧紹培作品

        2014-04-29 00:00:00
        東方收藏 2014年10期

        《松云壺》

        2005年春天,受中國(guó)文聯(lián)委托,為北大著名教授季羨林先生創(chuàng)作一件紫砂壺,為季老祝壽。

        創(chuàng)作前,我對(duì)季老的生平作了初步了解,決定以不老松作為主創(chuàng)題材,為此,設(shè)計(jì)過(guò)程中,我倆上黃山觀松,三易其稿。作品圓筒形壺身,呈“寶塔式”,底座三足鼎立,寓意季老學(xué)術(shù)地位之尊,壺身上淺浮雕云海茫茫,無(wú)邊無(wú)際,象征季老學(xué)識(shí)淵博和心胸寬廣,以松樹(shù)枝干自然曲成壺把,隨枝伸出貼在壺上的片片青松針葉,比擬季老高潔謙和的品格,同時(shí)也表達(dá)一個(gè)紫砂人對(duì)季老衷心祝福:壽比南山不老松。同時(shí),這件作品也是對(duì)所有老人的祝福。

        這件作品于2005年10月18日,我和原宜興陶瓷博物館館長(zhǎng)時(shí)順華先生、宜興市文聯(lián)的徐風(fēng)先生等一起飛赴北京季老休養(yǎng)之所,將作品送到季老手上,季老神采奕奕,笑瞇瞇地說(shuō)“非常好!非常好!”作為感謝,季老還特意將他的兩部著作簽名后作為回贈(zèng)。

        《天龍鼎珠壺》

        宜興紫砂壺通常有方器、圓器之分,而方器、圓器中又分光器、花器、筋紋器三大類別,在裝飾方面有雕塑、調(diào)砂、鋪砂、陶刻等。

        這件作品是本人于上世紀(jì)八十年代的創(chuàng)作,集圓器和筋紋器特征,構(gòu)思設(shè)計(jì)中追求造型簡(jiǎn)潔、大方,三足鼎立的壺身、壺蓋、壺鈕,如三顆明珠相疊,壺把以雕塑手法塑成古代玉龍,壺身裝飾吸收紫砂筋紋器之特征,制成一條由上而下,由窄及寬、斜橫于壺身的一條鋪砂裝飾的水帶,與龍口銜接,如巨龍戲水,“水袋”河漢迢迢,繁星點(diǎn)點(diǎn),突出作品“橫空楚漢星光燦,倒瀉銀河龍戲珠”的中華龍文化主題。

        《供春壺》

        供春是宜興茗壺古籍記載中第一個(gè)留有名字的紫砂藝人,被譽(yù)為“陶壺之鼻祖,天下之良工?!泵鑼憳?shù)癭形態(tài)的供春壺是其代表作。明代萬(wàn)歷年間就有“供春之壺,勝于金玉”的贊語(yǔ)。清?康熙年間《重修宜興縣志》云:“供春制壺,款式不一……海內(nèi)珍之,用以盛茶不失原味,故名公巨卿、高人墨士,恒不惜重價(jià)購(gòu)之”。本人制作的9件供春壺,有瓜蒂蓋形、靈芝蓋形和提梁形,大的容量48千克,小的僅180克,皆力求形神皆備,傳承供春壺的藝術(shù)風(fēng)采和不凡造詣。

        《虎臥鳳閣壺》

        在我國(guó)傳統(tǒng)習(xí)俗中比喻為勇猛之士,鳳為圣德之人。作者在世俗中提煉精制,將虎與鳳的故事濃縮在紫砂壺上?;⑴P鳳閣壺的圓形的壺體上斂下寬,變化有度,壺蓋上是臥伏之虎,壺嘴與壺把是變化了鳳首和鳳尾。壺之表面刻寫的“虎臥鳳閣”四字和群巒茂林圖案,隱喻了虎居之地,鳳棲之閣,壺的意境得到進(jìn)一步深化。此壺,格調(diào)高雅,祥瑞端莊,其偉于形,其韻于神,洋溢著祥和的祝愿,使人感受到雄渾質(zhì)樸,意蘊(yùn)澎渤的氣息。

        《百壽瓶》

        1979年,改革開(kāi)放的春風(fēng)激發(fā)工藝美術(shù)界創(chuàng)新的熱潮,《百壽瓶》是一件對(duì)歷代陳設(shè)花瓶做了大量研究的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)而成的作品,集各家之長(zhǎng)和儒家文化之氣質(zhì)。造型正面是圓形,側(cè)面是方形的塊面,方圓互補(bǔ),和諧統(tǒng)一,一面刻不同形體的“百壽”,一面刻“松鶴長(zhǎng)春圖”,作品追求線條的舒展,造型的儒雅端莊,大度純樸和工藝技法的精、氣、神、韻。

        著名工藝美術(shù)評(píng)論家張道一教授曾作評(píng)語(yǔ),以小見(jiàn)大,敦厚如山,以瓶喻人,落落大方,既體現(xiàn)了我國(guó)工藝之傳統(tǒng)美,又表現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn),不落俗套。

        南京藝術(shù)學(xué)院教授吳山老師評(píng)說(shuō):立意新穎,造型端莊,色澤渾厚,輪廓周正,制作精工,整體比例協(xié)調(diào),體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的匠心獨(dú)運(yùn)和作者的高超技藝。

        作品1984年獲德國(guó)萊比錫春季國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

        《仰宇提梁壺》

        本人原創(chuàng)之作,上世紀(jì)九十年代末,即將來(lái)臨的“二十一世紀(jì)”向人類展開(kāi)了無(wú)限的、多元化的想象空間:文化和科技的明天又將是什么?

        “仰觀宇宙之大,府察品類繁盛”,書圣王羲之《蘭亭序》中的名句,激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望。作品造型半月臥波,層層升華,方圓相融,虛實(shí)有致。配以絞泥裝飾的壺面,云海翻騰,變化萬(wàn)千。海闊天空的構(gòu)思與紫砂圓器、方器、筋紋器技法的綜合體現(xiàn),構(gòu)成了這件獨(dú)立原創(chuàng)之作。

        作品于2001年獲得“中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)”;2002年獲首屆中國(guó)工藝“華藝杯”金獎(jiǎng)。

        《天地方圓壺》

        紫砂壺“方匪一式,圓不一相”,巧借天地萬(wàn)物之形造壺,又融進(jìn)方圓天地之中。

        《天地方圓壺》從壺身的四方,到壺嘴、壺蓋、壺把的協(xié)調(diào)組合,形成壺藝欣賞的視覺(jué)中心。整體造型是“線條流暢,輪廓分明、平穩(wěn)莊重、方中求變”,在入方走圓中神采飛揚(yáng),仿佛氣質(zhì)剛強(qiáng)的猛士,寄寓著俠骨柔情。壺之兩側(cè)的圓形塊面上各有50個(gè)不同的篆體“壽”字,合成“百壽”的期盼和祝福,展示祥瑞吉兆的立意,詮釋了自然純樸的簡(jiǎn)潔凝練之美。同時(shí),在構(gòu)思設(shè)計(jì)和形制表述中,增添回味的余地和想象的空間。

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