《松云壺》

2005年春天，受中國(guó)文聯(lián)委托，為北大著名教授季羨林先生創(chuàng)作一件紫砂壺，為季老祝壽。

創(chuàng)作前，我對(duì)季老的生平作了初步了解，決定以不老松作為主創(chuàng)題材，為此，設(shè)計(jì)過(guò)程中，我倆上黃山觀松，三易其稿。作品圓筒形壺身，呈“寶塔式”，底座三足鼎立，寓意季老學(xué)術(shù)地位之尊，壺身上淺浮雕云海茫茫，無(wú)邊無(wú)際，象征季老學(xué)識(shí)淵博和心胸寬廣，以松樹(shù)枝干自然曲成壺把，隨枝伸出貼在壺上的片片青松針葉，比擬季老高潔謙和的品格，同時(shí)也表達(dá)一個(gè)紫砂人對(duì)季老衷心祝福：壽比南山不老松。同時(shí)，這件作品也是對(duì)所有老人的祝福。

這件作品于2005年10月18日，我和原宜興陶瓷博物館館長(zhǎng)時(shí)順華先生、宜興市文聯(lián)的徐風(fēng)先生等一起飛赴北京季老休養(yǎng)之所，將作品送到季老手上，季老神采奕奕，笑瞇瞇地說(shuō)“非常好！非常好！”作為感謝，季老還特意將他的兩部著作簽名后作為回贈(zèng)。

《天龍鼎珠壺》

宜興紫砂壺通常有方器、圓器之分，而方器、圓器中又分光器、花器、筋紋器三大類(lèi)別，在裝飾方面有雕塑、調(diào)砂、鋪砂、陶刻等。

這件作品是本人于上世紀(jì)八十年代的創(chuàng)作，集圓器和筋紋器特征，構(gòu)思設(shè)計(jì)中追求造型簡(jiǎn)潔、大方，三足鼎立的壺身、壺蓋、壺鈕，如三顆明珠相疊，壺把以雕塑手法塑成古代玉龍，壺身裝飾吸收紫砂筋紋器之特征，制成一條由上而下，由窄及寬、斜橫于壺身的一條鋪砂裝飾的水帶，與龍口銜接，如巨龍戲水，“水袋”河漢迢迢，繁星點(diǎn)點(diǎn)，突出作品“橫空楚漢星光燦，倒瀉銀河龍戲珠”的中華龍文化主題。

《供春壺》

供春是宜興茗壺古籍記載中第一個(gè)留有名字的紫砂藝人，被譽(yù)為“陶壺之鼻祖，天下之良工?！泵鑼?xiě)樹(shù)癭形態(tài)的供春壺是其代表作。明代萬(wàn)歷年間就有“供春之壺，勝于金玉”的贊語(yǔ)。清？康熙年間《重修宜興縣志》云：“供春制壺，款式不一……海內(nèi)珍之，用以盛茶不失原味，故名公巨卿、高人墨士，恒不惜重價(jià)購(gòu)之”。本人制作的9件供春壺，有瓜蒂蓋形、靈芝蓋形和提梁形，大的容量48千克，小的僅180克，皆力求形神皆備，傳承供春壺的藝術(shù)風(fēng)采和不凡造詣。

《虎臥鳳閣壺》

在我國(guó)傳統(tǒng)習(xí)俗中比喻為勇猛之士，鳳為圣德之人。作者在世俗中提煉精制，將虎與鳳的故事濃縮在紫砂壺上?；⑴P鳳閣壺的圓形的壺體上斂下寬，變化有度，壺蓋上是臥伏之虎，壺嘴與壺把是變化了鳳首和鳳尾。壺之表面刻寫(xiě)的“虎臥鳳閣”四字和群巒茂林圖案，隱喻了虎居之地，鳳棲之閣，壺的意境得到進(jìn)一步深化。此壺，格調(diào)高雅，祥瑞端莊，其偉于形，其韻于神，洋溢著祥和的祝愿，使人感受到雄渾質(zhì)樸，意蘊(yùn)澎渤的氣息。

《百壽瓶》

1979年，改革開(kāi)放的春風(fēng)激發(fā)工藝美術(shù)界創(chuàng)新的熱潮，《百壽瓶》是一件對(duì)歷代陳設(shè)花瓶做了大量研究的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)而成的作品，集各家之長(zhǎng)和儒家文化之氣質(zhì)。造型正面是圓形，側(cè)面是方形的塊面，方圓互補(bǔ)，和諧統(tǒng)一，一面刻不同形體的“百壽”，一面刻“松鶴長(zhǎng)春圖”，作品追求線條的舒展，造型的儒雅端莊，大度純樸和工藝技法的精、氣、神、韻。

著名工藝美術(shù)評(píng)論家張道一教授曾作評(píng)語(yǔ)，以小見(jiàn)大，敦厚如山，以瓶喻人，落落大方，既體現(xiàn)了我國(guó)工藝之傳統(tǒng)美，又表現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn)，不落俗套。

南京藝術(shù)學(xué)院教授吳山老師評(píng)說(shuō)：立意新穎，造型端莊，色澤渾厚，輪廓周正，制作精工，整體比例協(xié)調(diào)，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的匠心獨(dú)運(yùn)和作者的高超技藝。

作品1984年獲德國(guó)萊比錫春季國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

《仰宇提梁壺》

本人原創(chuàng)之作，上世紀(jì)九十年代末，即將來(lái)臨的“二十一世紀(jì)”向人類(lèi)展開(kāi)了無(wú)限的、多元化的想象空間：文化和科技的明天又將是什么？

“仰觀宇宙之大，府察品類(lèi)繁盛”，書(shū)圣王羲之《蘭亭序》中的名句，激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望。作品造型半月臥波，層層升華，方圓相融，虛實(shí)有致。配以絞泥裝飾的壺面，云海翻騰，變化萬(wàn)千。海闊天空的構(gòu)思與紫砂圓器、方器、筋紋器技法的綜合體現(xiàn)，構(gòu)成了這件獨(dú)立原創(chuàng)之作。

作品于2001年獲得“中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)”；2002年獲首屆中國(guó)工藝“華藝杯”金獎(jiǎng)。

《天地方圓壺》

紫砂壺“方匪一式，圓不一相”，巧借天地萬(wàn)物之形造壺，又融進(jìn)方圓天地之中。

《天地方圓壺》從壺身的四方，到壺嘴、壺蓋、壺把的協(xié)調(diào)組合，形成壺藝欣賞的視覺(jué)中心。整體造型是“線條流暢，輪廓分明、平穩(wěn)莊重、方中求變”，在入方走圓中神采飛揚(yáng)，仿佛氣質(zhì)剛強(qiáng)的猛士，寄寓著俠骨柔情。壺之兩側(cè)的圓形塊面上各有50個(gè)不同的篆體“壽”字，合成“百壽”的期盼和祝福，展示祥瑞吉兆的立意，詮釋了自然純樸的簡(jiǎn)潔凝練之美。同時(shí)，在構(gòu)思設(shè)計(jì)和形制表述中，增添回味的余地和想象的空間。