張立奎的藝術(shù)人生，有著新時(shí)期中國(guó)軍人特有的使命感和責(zé)任感。這種使命感和責(zé)任感，浸染了濃郁的人民軍隊(duì)特有的人文氣息。中國(guó)人的人民軍隊(duì)，素來(lái)重視文武互相陶淬，是鋼鐵之師，也是文明之師，一個(gè)強(qiáng)大的國(guó)家，少不了文化的強(qiáng)大。

作為國(guó)防大學(xué)專業(yè)畫家，張立奎一直以中國(guó)傳統(tǒng)的水墨語(yǔ)言，追求著人物畫的更新、更高的境界。但他對(duì)這個(gè)更新、更高的境界的追求，不是以復(fù)古的方式進(jìn)行的。他是在現(xiàn)代性的意義上，一方面，以傳統(tǒng)水墨文化思想資源為其形式語(yǔ)言顯現(xiàn)之本原，另一方面，則以當(dāng)下國(guó)家意識(shí)主旋為其終極價(jià)值旨?xì)w，將西方文藝復(fù)興以降（包括現(xiàn)代、后現(xiàn)代）的視覺(jué)文化資源作為構(gòu)成其畫面的“物質(zhì)性”元素，而完成其個(gè)性化的風(fēng)格學(xué)建構(gòu)的。

張立奎先后畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院水墨人物畫研究生班、中國(guó)國(guó)家畫院水墨人物創(chuàng)作課題班，有明晰的“科班”背景。就藝術(shù)教育而言，中國(guó)的學(xué)院教學(xué)有兩大功能：其一，是放眼世界，汲取人類的一切優(yōu)秀文化遺產(chǎn)和嶄新的文化創(chuàng)造；其二，是關(guān)注與國(guó)家現(xiàn)代化進(jìn)程有關(guān)或與現(xiàn)實(shí)國(guó)計(jì)民生有關(guān)的思想人文文化建設(shè)。事實(shí)上，20世紀(jì)中國(guó)學(xué)院教育的這兩個(gè)方面的功能，是一而二，二而一，互為因果的。所以，一旦當(dāng)我們把張立奎先生在紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年國(guó)際藝術(shù)大展獲獎(jiǎng)的作品，以及他在汶川地震時(shí)期創(chuàng)作的那些感動(dòng)人心弦的主題性作品放到20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)學(xué)院教育成果的歷史時(shí)空進(jìn)行審視，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，正是他在受業(yè)上述學(xué)院教育時(shí)所打下的扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)功底，才使得他現(xiàn)在以水墨材質(zhì)為形式語(yǔ)言載體的作品有了鋼鐵鑄成的雕塑一般的效果，且由此而使他的作品，具有了鮮明的時(shí)代精神紀(jì)念碑的基本特征和特殊價(jià)值。

20世紀(jì)上半葉，通過(guò)學(xué)院教育引進(jìn)的源自歐洲文藝復(fù)興以降的西方寫實(shí)手法，是與新文化運(yùn)動(dòng)引發(fā)的促使中國(guó)政治形態(tài)發(fā)生驚天動(dòng)地大變化的啟蒙思潮是息息相關(guān)的。因?yàn)?，正是這種寫實(shí)手法與嗣后整個(gè)中國(guó)社會(huì)變革的精神訴求相聯(lián)姻，才催生了影響整個(gè)20世紀(jì)乃至于今天的中國(guó)社會(huì)文化思想變遷的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作方法的誕生以及此后的大規(guī)模發(fā)展。張立奎的水墨人物，有著清晰的20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作手法的影子，甚至，可以說(shuō)這是他的水墨人物畫的主要的內(nèi)在語(yǔ)言形態(tài)支撐。不過(guò)，這已經(jīng)是張立奎在世界一體化時(shí)代語(yǔ)境，重新對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作手法進(jìn)行嶄新的學(xué)術(shù)界定意義上的具有當(dāng)代中國(guó)特色的現(xiàn)實(shí)主義了。

正是這種現(xiàn)實(shí)主義，以及張立奎在這方面所達(dá)到的特殊的高度，使得他的水墨人物，第一，與世界一體化時(shí)代的文化發(fā)展有著密切的互動(dòng)關(guān)系，第二，因其具有當(dāng)代中國(guó)文化自身的特色，而具有了特殊的值得研究、值得關(guān)注的重要的學(xué)術(shù)意義與學(xué)術(shù)價(jià)值。

二

在當(dāng)代，畫壇上軟性的作品比較多，而張立奎的作品正相反，是剛性的。譬如，它以獷麗、瑰奇的筆墨，使他所畫的《守望的人》（196cm×98cm 2008），剛猛、威武但絕不冷硬無(wú)情。在這幅作品中，他沒(méi)有去潤(rùn)色、美化他所畫的人物，而是以“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的博大襟懷和憂患眼光，來(lái)表現(xiàn)他所深深熱愛著的人民的。（待續(xù)）