摘 要：柳永是北宋一位浪漫詞人，也是一個江湖詞人，是婉約派的創(chuàng)始人。由于其特殊的人生經(jīng)歷，不得不背井離鄉(xiāng)，長期浪跡于江湖，體驗了生活的種種苦況，又不得不常常與喜歡的人分離。因而，他寫的情人別離與一般人的離情別緒截然不同，表現(xiàn)出一種煙波浩渺、楚天開闊的擴大氣象，展現(xiàn)出了一種深沉的凄涼和深遠的意境。

關(guān)鍵詞：柳永 雨霖鈴 離情別緒

中圖分類號：G633.33 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2014）03（c）-0173-01

柳永，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，又稱柳七，精通音律。少年應(yīng)試汴梁，宋仁宗年間的進士，是北宋詞壇上一顆熠熠生輝的明星。當時有人向宋神宗舉薦柳永，宋仁宗只批了四個字“且去填詞”。柳永上進之路被堵，以戲謔的態(tài)度接受，自稱“奉旨填詞柳三變”。只好在杭州、蘇州、汴州等城市過著近似于流浪的生活，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠、淺斟低唱”中尋找寄托。為樂工、歌妓們寫下了大量適于歌唱的詞作，成為婉約派的創(chuàng)始人。作為北宋第一個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位?！队炅剽彙肥橇涝~的代表作，是婉約派中的“千古絕唱”。

相傳，《雨霖鈴》本是記敘唐明皇李隆基在蜀道上聞鈴，鈴聲與山相應(yīng)和。唐明皇為了寄托對慘死的楊貴妃的哀思，從文雨霖鈴中得到靈感寫成了這個曲子。沒有資料能夠顯示柳永用的《雨霖鈴》曲調(diào)是唐明皇的原曲，但是從低沉哀怨的音調(diào)上看，二者應(yīng)有很大接近之處。

這首《雨霖鈴》是描寫柳永要離開汴京去各地飄泊時，與戀人惜別的難舍難分的痛苦心情，將主人公的情感表達得纏綿悱惻，悲悒凄切，凄婉動人。這種離愁別緒貫穿全詞始終，讓人讀罷不禁悲從中來，愁腸百結(jié)，卻又沉浸在一種無限的柔情之中。

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”分別主角尚未出場，凄清的離別之情卻被盡情渲染出來，將讀者帶入濃濃的離情別緒之中。蕭索的晚秋時節(jié)，蒼茫的黃昏之際，寂寥的送別長亭，暴雨之后的一片凋零，伴隨著一聲聲寒蟬的悲鳴。此情此景，怎能不觸動別人的心緒？讓他們本來難舍難分的情緒醞釀、發(fā)酵到無法抑制。作者融情于景，借景抒情，且巧妙地交代了分離的時間、地點和環(huán)境，為全篇渲染了濃重的悲悒氛圍，為下文的敘事、抒情奠定了情感基礎(chǔ)。

詞人在對“長亭黃昏”的獨特景物進行描繪、渲染后，以簡略的筆法敘寫了分別前的“對飲”：都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。此處省略了別離情人“都門帳飲”的詳細情節(jié)，迅速將故事的情節(jié)推向高潮：留戀處蘭舟催發(fā)。為讀者留下想象的空間：“酒逢知己千杯少”，但是雖是知音，在這依依惜別、哀痛縈懷之際，二人哪還有心情去飲下這別離酒呢？正當二人依依不舍之際，詞人卻被人催著要求上船馬上離開。此情此景，怎不讓一對有情人肝腸寸斷？

心中總有千言萬語，在蘭舟即將揚帆離岸之際，二人竟不能說出一句話：執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。這是全詞具體描繪男女主人公惜別場景的點晴之筆，是對離情別緒最觸動人心的詩情的展現(xiàn)：縱有千言萬語也被凝噎限制在喉嚨說不出口了；只有緊握著對方的手，含淚相望。此處，以無語寫有語，以無聲淚寫有聲情，達到“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)感染力，盡顯男女主人公的難舍難分，哀傷滿腹。

上闋的結(jié)語句：念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！澳睢钡陌l(fā)出者是誰？詞人沒有交代。有人認為是遠行者，有人認為是送別者。我認為這兩種認識都有失偏頗。從情感上來看，應(yīng)該包括遠行者和送別者兩個方面?！澳睢弊种螅B用兩個去字，寄托了對情人的無限情思和不舍。千里煙波、暮靄沉沉、楚天闊，是近景、遠景相連，實景虛驚交融?！澳红\”與前句的“對長亭晚”中的“晚”字呼應(yīng)，正因為送別的時間是黃昏，蒼茫的暮色和迷蒙的水汽籠罩著江面，站在岸上凝眸遙望，只看到浩蕩的江水和沉沉的暮靄，想到：煙波千里，楚天廣闊，慢慢天涯，何處是歸程？在這特定的環(huán)境和情感氛圍中，怎能不激發(fā)詞人對未來前途渺茫飄忽的無盡擔憂，對今后人生未知惆悵的悲嘆呢？看到一個扁舟飄蕩在煙波浩渺的江水之上，怎能讓送別者不為遠行的人要經(jīng)受顛簸勞頓之苦而擔憂，因而愈加悲傷難忍。

下闋寫離別之后的孤寂感傷之情?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪、冷落清秋節(jié)”，是對上闋詞意言簡意賅的概括，也由個人的離別之苦而推廣到一般人的思想感情。尋古覓今，在難以表達的凄涼悲苦中，深沉地思索、體驗人們普遍的情感感受。同時，賦予了男女清秋別離特定情境一種永恒的形式，強化了情人在清秋時節(jié)別離的冷落和痛苦的內(nèi)心感受，成為具有典型性的別離畫面。詞人將自己的離愁別緒，放到闊達的歷史空間來咀嚼、品味，顯得愈加感傷、哀怨且讓讀者感受到那份離愁的濃重，那種別緒的沉郁。

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月?！背蔀榍Ч乓髡b的名句?！熬菩选倍终諔?yīng)了上闋的“都門帳飲無緒”，讓讀者自然將此時的情形與送別時的情形聯(lián)系起來，加深對此人離別后悲傷心情的感受。詞人并不寫酒醒后的感受，轉(zhuǎn)而寫景，寓情于景，借岸邊的楊柳、黎明時分清冷的微風、和天空中的殘月，表達自己的內(nèi)心復(fù)雜的感受，讓讀者自己去體味此時主人公的孤寂、落寞以及對情人的思念之情。

“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)，便縱有、千種風情，更與何人說！”“此去經(jīng)年”四字更是拓開一筆，有離別后的一天想到了離別后的意念，想象得愈加深遠，情感也顯得愈加悲痛、深沉。想到與心愛的人要經(jīng)歷這么長久的分離，即使再美好的是的時光，在美麗的景色，也如同虛設(shè)，沒有心情去欣賞領(lǐng)略它?！氨憧v有、千種風情，更與何人說！”萬種風情，無人可以訴說。讓人不由得想起分別時的“無語”，分別時千言萬語說不出；分別后，千言萬語無處說。更能表現(xiàn)出這對有情人的離別之苦，相思之深。詞到此處，戛然而止，給人一種言已盡、意未止，韻味悠長之感。尤其是讓人對“更與何人說！”產(chǎn)生無限的凄婉、惆悵之感。

這首詞是我國婉約派詞作的經(jīng)典之作，也是情景交融寫法的成功典范，它以景寫情、融情入景，情景結(jié)合，取得了極高的文學(xué)造詣，成為后來歷代人們吟誦的經(jīng)典。但是，由于詞人上進無門，一生混跡于樂工歌妓之間，導(dǎo)致他的詞作有明顯的消極頹廢元素在內(nèi)，難以成為激發(fā)學(xué)生樂觀向上的人生理想。因此，在高中階段，對本詞的學(xué)習(xí)應(yīng)重點賞析其語言美、意境美上，淡化那種離愁別緒的過程分渲染。

參考文獻

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