摘 要：武俠電影是我國重要的電影類型，如同西方魔幻片、美國西部片一樣，武俠電影已經成為了中國電影的民族符號。而民族音樂作為民族文化的重要載體，和武俠電影相似，均有著鮮明的民族性，兩者相輔相成，可使武俠電影憑借民族元素，更完美地詮釋電影主題，提升藝術魅力。本文以武俠電影配樂作為切入點，對其中民族音樂的應用展開較深入的研究。

關鍵詞：武俠電影；電影配樂；民族音樂；應用

[中圖分類號]：J643.6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-36--01

武俠電影是我國特有的電影題材，從1928年第一部武俠電影《火燒紅蓮寺》開始，已有近百年的發(fā)展歷程[1]。電影配樂作為電影藝術的主要表達形式之一，可幫助營造緊扣電影主題的場景畫面，烘托人物的情感。武俠電影多以古代為背景，而通過民族音樂，可良好營造出我國歷史的厚重感，渲染氣氛，彰顯人物性格，還可體現(xiàn)出電影的民族性。

一、民族音樂對于武俠電影感染力的提升作用

電影配樂和其他形式的音樂不同，它不僅僅需要作為音樂給人以美的享受，還要和影像有機融合起來，提升電影藝術性。而民族音樂的運用，可為武俠電影的氣氛、環(huán)境等方面營造出特定基調，增強電影畫面感染力，與視覺沖擊。例如運用民族音樂配樂的《黃飛鴻》、《臥虎藏龍》、《十面埋伏》等均獲得過世界各大電影音樂獎項，是民族音樂的配樂運用的典范，通過配樂的渲染，使影片在藝術層面上又上升到了一個新的高度[2]。

《黃飛鴻》中運用的“男兒當自強”，脫胎于古典民族音樂《將軍令》，音樂主要表現(xiàn)出將軍升帳時的那種威嚴肅穆，以及出征戰(zhàn)斗時的激烈氛圍，此曲不管是旋律還是歌詞，都給人一種激昂的感覺。欣賞影片的觀眾，無不被音樂氣勢所感染，感受到中國人不屈的民族精神。又如曾獲奧斯卡最佳外語片的《臥虎藏龍》，使得武俠電影再次受到世界矚目，影片中的武打設計、劇情、對白、音樂均引人入勝。如同水墨畫版的場景與民族音樂時而委婉時而激昂的搭配，使人們在恬靜似畫的風景中陶醉的同時，感受到劇情進展的緊湊，在樂器選上，以富含東方意蘊的笛、蕭、古箏、二胡等為主，使整部片子散發(fā)著東方文化的藝術魅力，這也是本片成功的重要因素之一。

二、民族音樂對于武俠電影中人物情感的烘托作用

我國民族音樂的獨特氣質，往往可以對武俠電影中的人物起到良好的烘托作用。例如在《臥虎藏龍》中，就大量通過民族音樂的運用，展現(xiàn)主人公的內心情感：李慕白不幸身中毒箭，危在旦夕，這時音樂漸漸響起，呼應了武林宗師凄涼凋零的最終悲慘遭遇?！杜P虎藏龍》主要歌頌的是疾惡如仇、重情重義的俠義情懷，因此民族音樂的作用也就是為了凸顯影片中人物的這些性格。我國的民族音樂以幽婉深邃見長，而又不乏激昂的旋律，有著自己鮮明的審美特質。在《十面埋伏》中，小妹舞蹈的配樂源自漢代《佳人曲》，曼妙的音樂，配合小妹的舞蹈身姿及唱詞，將其外在到內在氣質都彰顯出來，特別是其中的“北方有佳人”，透露出小妹的獨立和高潔氣質。當小妹為愛情舍棄生命時，細膩、溫婉的琵琶聲響起，哀傷的音樂中透著綿綿無盡的回味，也寓意著小妹無盡的感情和遺憾。在片尾處，小妹死后，佳人曲又再次奏起，由此可見，佳人曲和小妹形象自始至終都是相互映襯的。

三.武俠電影配樂的未來發(fā)展趨勢

我國武術源遠流長，武打電影也就因此成為我國電影業(yè)的一個重要名片，國外對于中國電影大多是從武俠電影開始的[3]。從1971年邵氏影視出品的第一部向海外發(fā)行的武俠電影《天下第一拳》開始，我國武俠片就贏得了海外其他國家的廣泛喜愛，影片中炫目的打斗、緊張的劇情、唯美的風景以及充滿東方風韻的配樂等，均讓世人驚艷。而《臥虎藏龍》的成功，更是使世界再一次掀起中國武俠的熱潮?！杜P》中的配樂不再僅使用西洋交響樂，而是大量運用本民族音樂，嘗試中西合璧的方式[4]，將民族特色音樂和影視充分結合，這種大膽嘗試，也贏得了界內一致好評，中西音樂融合的方式，已成為我國武俠電影的主要配樂形式。通過民族音樂和影視的有機搭配，使我國的文化軟實力通過音畫的立體角度展示出來，同時也是武俠電影配樂的必然發(fā)展趨勢。

結束語：

我國武俠電影在激烈的打斗與緊張的劇情中，重視細節(jié)的表現(xiàn)。而電影藝術必須要有與之相配的電影音樂，來提升藝術內涵。我國民族音樂意境深遠，幽婉中不乏激昂，與武俠電影的表達訴求不謀而合。一部《臥虎藏龍》使世界再次矚目來自東方的武俠電影，其中民族音樂的運用，不但更好地提升了電影內涵，對向世界展現(xiàn)我國文化軟實力等方面，也有著重要意義。通過民族音樂不僅能在細節(jié)上烘托人物，營造氛圍，還能彰顯電影的民族性。民族的就是世界的，相信將民族音樂靈活運用在武俠電影中，勢必會使影片的藝術魅力得到進一步提升。

參考文獻：

[1]曾維.從容游走于“民族化”與“國際化”之間——譚盾電影音樂現(xiàn)代性試析[J].電影文學，2011，（17）：120.

[2]卞鏡茹.論中國武俠電影的審美內涵與商業(yè)價值取向[J].藝術教育，2011，（2）：157.

[3]康雅秋.影片《東邪西毒》的電影配樂分析[J].電影文學，2010，（23）：150.

[4]王彬潔.武俠電影及民族音樂的全球化[J].吉林省教育學院學報，2011，（1）：109.