[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-36--01

1、水性決定了水彩畫的藝術(shù)特征

水彩畫存在的價(jià)值在于其自身發(fā)展中尋找到的其他畫種沒(méi)有的、并難以替代的畫面特色，那就是“水味”，即由水性為媒介的繪畫形式，水的包容、滲化、透明、流動(dòng)動(dòng)感所帶來(lái)的豐富而其妙的藝術(shù)感染力和審美特征。

用水和用色是水彩畫技法中最重要的，水的包容性讓水彩畫具有水色交融的特征。在水彩畫中，水既可以作為調(diào)和劑融合顏色，又保有自身透明的特性。顏料的色粒在紙上隨意游動(dòng)源于水的可溶屬性，色彩富節(jié)律動(dòng)的分布來(lái)自與水的濕度變化，這些特征使視覺(jué)效果具有層次感和空間感。

肌理的獨(dú)特性和偶然性也是水彩畫特殊繪畫技法和繪畫材料相結(jié)合的產(chǎn)物。水與其他材料隨意融合的特性使其在畫紙上形成了各不相同的肌理效果，使畫面產(chǎn)生新的視覺(jué)效果，令人感受到不同的審美沖擊力。水彩畫中唯美的肌理極大地豐富和提高了水彩畫的表現(xiàn)力。

2、水彩畫技法在動(dòng)畫創(chuàng)作中表現(xiàn)及作用

動(dòng)畫畫面繪制的過(guò)程中需要一次解決多種畫面色彩關(guān)系，如色彩、干濕、亮度、純度、角度等，但是在動(dòng)畫創(chuàng)作的畫面中同時(shí)兼顧到這些關(guān)系是較難的，所以在水彩畫眾多的繪畫技法中誕生了干畫法、濕畫法和干濕并用法等，其中干畫法、濕畫法還可以分為多種不同技法。

2.1干畫法

干畫法是一種多層次的繪畫，由于作畫時(shí)用水極少，不易產(chǎn)生滲透的影響，從而可以反復(fù)著色，畫面結(jié)構(gòu)清晰，層次豐富。干畫法還分為：枯筆法、并置法、疊加法、留空法?？莨P法：是指筆頭含水量較少在粗紋紙上迅速作畫，都易出現(xiàn)飛白效果。動(dòng)畫創(chuàng)作中表現(xiàn)某些質(zhì)地比較粗糙的肌理，如水面強(qiáng)烈的反光、天空中的云彩、樹干枯枝頭等較適宜用此法；并置法：是以互不滲接的色點(diǎn)、色線、色塊去表現(xiàn)物象的方法。通常在陽(yáng)光下閃爍的景物用此方法表現(xiàn)，為達(dá)到增強(qiáng)色彩純度以及形態(tài)動(dòng)勢(shì)的目的；疊加法：是在第一層顏色干透后疊加上第二層顏色，依次疊加來(lái)表現(xiàn)層次感。這種方法要求用筆分明干脆，它有利于造就豐富充實(shí)的形體，充分展現(xiàn)量感與質(zhì)感。通常明處、近處的多用疊加法。例如在人物服裝著色方面；留空法：留空是水彩技法的一個(gè)特點(diǎn)。通常表現(xiàn)物體的高光、明面、無(wú)陰影物體時(shí)人為留出不上色部分。例如畫體積感較強(qiáng)的樹叢、樹葉時(shí)，不能畫得太死，要留有空隙，透出天空或地面的顏色，來(lái)表現(xiàn)樹的空間層次關(guān)系。

2.2濕畫法：是指在濕的紙上或在前一遍未干的色上繼續(xù)著色，以形成水色交融的效果。這種技法難度較大，在動(dòng)畫創(chuàng)作中經(jīng)常用到，方法使用得當(dāng)，可以表現(xiàn)出酣暢淋漓、輕松活潑的畫面效果，產(chǎn)生其他畫種所不具備的優(yōu)點(diǎn)。濕畫法可以分為以下幾種方法。濕的重疊法：是將水彩畫紙部分刷濕或全部浸濕，在色并沒(méi)有干透時(shí)就覆蓋下一種顏色。水分和時(shí)間的掌握是濕畫法的關(guān)鍵，疊色太早太濕會(huì)失去物體應(yīng)有的形態(tài)，太晚底色和水色不易融合，造成銜接生硬。 因此，這種繪畫技法多用在描繪動(dòng)畫場(chǎng)景中迷霧濕潤(rùn)的戶外景色，會(huì)在水潤(rùn)自然的畫面效果中呈現(xiàn)出亦幻亦真的夢(mèng)幻意境；濕接法：筆頭含水量較多，在一種顏色未干時(shí)接色，水色互相滲透，交界模糊，水分在畫面上有滲化、流動(dòng)，表現(xiàn)出偶然的用色風(fēng)格；沉淀法：水彩顏料在水的調(diào)和后生成顆粒狀沉淀，畫在粗糙紋理的紙面上形成肌理效果。在動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)常用來(lái)表現(xiàn)石頭、墻面、樹叢、地面的質(zhì)感，更能呈現(xiàn)出自然的特殊效果；破色法：是在前一層色彩未干的情況下，再噴灑一層色彩，用淡破濃或濃破淡的方法達(dá)到預(yù)期的色彩效果。該方法逼真自然，充滿魅力，能產(chǎn)生一定的似與不似的形象。

2.3 特殊技巧

在水彩畫的過(guò)程中我們使用水，紙，筆和一些特殊技巧，使畫面具有一些獨(dú)特的肌理效果，包含：拓印法、干刷法、撒鹽撒沙法、涂蠟法、吸色法。拓印法：要根據(jù)畫面需要，用比較軟質(zhì)的材料，像樹葉、宣紙、紗布等，蘸上顏料，蓋在合適的地方，形成不同的肌理效果，自然天成，頗具趣味。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，表現(xiàn)冬天人物說(shuō)話時(shí)嘴邊產(chǎn)生的白氣，以紗布蘸上顏料，輕輕蓋在人物嘴邊，形成布紋風(fēng)格的效果，非常有趣；干刷法：將含有水彩顏料的畫筆在調(diào)色板的邊緣處拖擠，減少水分后，能在紙上涂出具有干枯感的色彩。近景中的樹干表現(xiàn)樹皮或巖石表面時(shí)經(jīng)常使用這種方法，畫出其陰影和向背，表現(xiàn)樹干或巖石的肌理效果；撒鹽撒砂法法：是將鹽粒灑在顏色未干的畫紙上形成雪花般的肌理效果。當(dāng)撒鹽時(shí)，畫面干濕度應(yīng)該注意，過(guò)干會(huì)失去作用，過(guò)濕鹽迅速融化后也會(huì)失去效用。這個(gè)方法可以用在大面積的繪畫中；涂蠟法：在著色前將蠟筆或油畫棒涂在需要表現(xiàn)透明的部分，用淡色水彩鋪設(shè)，涂蠟的地方會(huì)出現(xiàn)自然斑駁的畫面效果。用以描繪稀疏的樹葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較適合，使平凡的色塊增加變化；吸色法：使用吸水紙趁著色未干吸去顏色，根據(jù)畫面效果需要，吸附的輕重、大小可靈活掌握，也可吸去顏色之后再敷淡彩。在動(dòng)畫中表現(xiàn)天空中的白云，吸去顏色，強(qiáng)調(diào)紙的白色，又增加了白云的層次。

透明性是水彩畫中的一種特殊效果。水的透明和水彩顏料的細(xì)膩，加上獨(dú)特的繪畫技法，使水彩畫具備了自產(chǎn)生以來(lái)標(biāo)志性的特征之———透明性，這也是于其他畫種的本質(zhì)區(qū)別，同時(shí)也支撐著水彩畫的發(fā)展。