摘 要：紀(jì)錄片就是以真實(shí)生活為素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其加工展現(xiàn)。紀(jì)錄片的核心就是真實(shí)。人物紀(jì)錄片以紀(jì)錄人為主，是對人的生活場景和真情實(shí)感的紀(jì)錄，拍攝真實(shí)環(huán)境里真實(shí)時(shí)間中發(fā)生的真人真事，用影像語言講故事，以生活的真實(shí)形態(tài)來表現(xiàn)生活。我們要拍攝的人物紀(jì)錄片，必須要有一個(gè)好的題材，或者說有個(gè)可以采訪的有故事的人物。表現(xiàn)他們的喜怒哀樂。我們的任務(wù)就是將所拍攝的人物真實(shí)地再現(xiàn)在大家面前。本文試從人物紀(jì)錄片選擇題材，拍攝思路，紀(jì)錄片的故事化三個(gè)方面來進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：人物；紀(jì)錄片；題材；拍攝；故事化

作者簡介：陳肖軍（1991.03-），漢，山東省日照市曲阜師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)研究生。

[中圖分類號]：J952 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-36--01

一、題材選擇

紀(jì)錄片內(nèi)容不需要演員參加演出的，而是反映了活生生的真人與真事。我們拍攝紀(jì)錄片不需要自己花多少心思去創(chuàng)作這個(gè)故事，我們要用攝像機(jī)把這個(gè)人物故事用鏡頭表現(xiàn)出來，也需要我們用形象生動(dòng)的語言和豐富的畫面來表現(xiàn)這個(gè)人物，讓觀眾了解這個(gè)人物。紀(jì)錄片就是真實(shí)的“再現(xiàn)生活”。

紀(jì)錄片有故事的記錄才能引人入勝、耐人尋味，所以采訪對象的選擇尤為重要。我之前曾參與過一個(gè)人物紀(jì)錄片的制作。是關(guān)于一個(gè)鄉(xiāng)村音樂家的故事。偶然的一次機(jī)會在網(wǎng)上聽到這個(gè)農(nóng)民音樂家創(chuàng)作的曲子，看到作曲家竟然是一位普普通通的村民。不禁讓我震驚，一個(gè)農(nóng)民可以作出這樣讓大家耳熟能詳?shù)那?。不禁讓我?dòng)了想要了解他這樣的一個(gè)過程。

二、拍攝思路闡述

鏡頭語言的運(yùn)用

在人物紀(jì)錄片中會運(yùn)用大量的長鏡頭。長鏡頭是指對一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫面較長時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著的畫面的整體性。在拍攝中，采訪主人公就會運(yùn)用了大量的長鏡頭，這樣就能更真實(shí)地表現(xiàn)出主人公說話時(shí)的表情，以及所展示的內(nèi)心活動(dòng)。大量的運(yùn)用長鏡頭，將主人公臉上的表情，內(nèi)心的真實(shí)活動(dòng)，展現(xiàn)得淋漓盡致。也體現(xiàn)了紀(jì)錄片所特有的真實(shí)性。

空鏡頭，是指沒有人的景物鏡頭?！翱甄R頭”其實(shí)不“空”，只是沒有主體物——人。在人物紀(jì)錄片中，利用空鏡頭達(dá)到了一個(gè)轉(zhuǎn)折。使故事更好的繼續(xù)下去。

在人物紀(jì)錄片中也會運(yùn)用大量的特寫鏡頭，在拍攝主人公的時(shí)候，運(yùn)用特寫鏡頭，可以讓我們在臉上看到一些故事，或是他滄桑的或是充滿歲月痕跡的，再或是年少不羈之后的沉淀。

紀(jì)錄片中同期聲的作用

同期聲對于紀(jì)錄片有著舉足輕重的作用，它是指在拍攝過程中所記錄的人物語言，現(xiàn)場音響，環(huán)境背景聲等自然影響。它能真實(shí)表達(dá)環(huán)境背景，人物性格特征，營造濃厚的現(xiàn)場氣氛，在片中起著其他視聽語言無可替代的作用，給人以強(qiáng)烈的感染力了和說服力，彰顯出其獨(dú)特的個(gè)性魅力。

在一部人物紀(jì)錄片，里面有大量的同期聲，人物的采訪，主人公平時(shí)的生活體現(xiàn)表現(xiàn)的額聲音。真實(shí)地表達(dá)了現(xiàn)場的環(huán)境以及現(xiàn)場氣氛。給人強(qiáng)烈的感染力。也使片子更加真實(shí)。

紀(jì)錄片畫面加解說的模式

作為紀(jì)錄片的解說詞，它不僅僅是為了配合紀(jì)錄片的畫面而存在，更是為了使觀眾更好的理解紀(jì)錄片所想要表達(dá)的內(nèi)涵，把需要讓人理解的方面使用語言的形式表現(xiàn)出來，從而加強(qiáng)理解。

一部紀(jì)錄片光靠主人公一個(gè)人的述說，肯定是不現(xiàn)實(shí)的。敘述好一部有故事的紀(jì)錄片，必須要借助解說。譬如在片子的開始，可以用畫面加解說向觀眾介紹故事的主人公，如果靠單純的畫面則會讓觀眾摸不著頭腦。在片子中，多處運(yùn)用了，畫面加解說來引起轉(zhuǎn)折。推動(dòng)故事的進(jìn)一步發(fā)展。

三、紀(jì)錄片的故事化

一部好的人物紀(jì)錄片，在介紹主人公的同時(shí)，也要將的人生經(jīng)歷串聯(lián)起來。將主人公身上的線索串聯(lián)起來，形成一個(gè)有循可依的故事形象。在看這個(gè)紀(jì)錄片的同時(shí)，也不覺得乏味，跟著故事的主人公的故事走。有一定的敘事性。

紀(jì)錄片故事化的手段

1.鏡頭對準(zhǔn)人物。 “講述”一個(gè)好的故事，沒有對人物的深刻紀(jì)錄是不行的。紀(jì)錄片創(chuàng)作中最有意思，最難做到的就是拍人物，人的思想、人的情感、人的行為等等已經(jīng)成為今天電視觀眾強(qiáng)烈渴求看到的主題。他們渴望看到“老百姓的故事”。

2、定位好故事性。人是紀(jì)錄片故事化的主角。紀(jì)錄片關(guān)注人，人的行為經(jīng)歷從一種狀況到另一種狀況的轉(zhuǎn)變，就是事件，事件從發(fā)生、發(fā)展、高潮一直到結(jié)束，有一個(gè)完整的過程，有了過程才有故事性，才有動(dòng)感。

3、挖掘拍攝中的故事性。紀(jì)錄片需要有一定持續(xù)的時(shí)間展示其真實(shí)的故事，以帶給觀眾真實(shí)的視聽震撼。

4、對畫面進(jìn)行故事化剪輯。紀(jì)錄片講故事的方法體現(xiàn)在后期編輯上，就是對素材進(jìn)行選擇和組合，選擇和組合得當(dāng)，原本好的內(nèi)容可以變得更精彩，某些一般的內(nèi)容也能發(fā)揮得較出色。紀(jì)錄片編輯的過程同故事片一樣可以設(shè)置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節(jié)奏等創(chuàng)作方法。

結(jié)論

在拍攝紀(jì)錄片中，我學(xué)會了首先紀(jì)錄片必需的真實(shí)性，攝像機(jī)只能是作為記錄捕捉鏡頭的眼睛，他是客觀的而不是主觀導(dǎo)演的，我是旁觀者也是見證者，三紀(jì)錄片拍攝的難料性，讓拍攝者必須盡量的考慮周全，第四是紀(jì)錄片的選材的局限性，要達(dá)到言之有物，言之有理的效果。不管是拍攝什么樣形式的東西，少不了的是團(tuán)隊(duì)的合作，這是拍攝紀(jì)錄片的最直接的體會，一個(gè)人單干很多事情是想象不周全的，前期的周全的計(jì)劃會為后期剪輯以及成片節(jié)省很多時(shí)間和精力。

參考文獻(xiàn)：

[1]《電視音樂音響》中國傳媒大學(xué)出版社 郝俊蘭 2008.7.1

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[4]《畫面編輯》中國廣播電視出版社 何蘇六 2007.7.17