注：此文系 渭南職業(yè)技術(shù)學(xué)院2014年度青年科研基金項目的科研成果，項目編號：WZYQ201412

摘 要：本文從情節(jié)、人物及場景的設(shè)置三方面，對霍桑作品的哥特元素進行了分析，確證了霍桑創(chuàng)作對哥特文學(xué)傳統(tǒng)的繼承；同時，有指出了他對哥特文學(xué)的超越，他以哥特羅曼司的獨特手法，敘述了一個又一個清教哥特故事。

關(guān)鍵詞：霍桑；哥特；羅曼司

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-36-0-01

納撒尼爾·霍桑是美國十九世紀(jì)文藝復(fù)興時期一位卓越的作家，曾被譽為“具有特殊魅力的經(jīng)典作家”。他的一生創(chuàng)作有長篇小說《紅字》、《七個尖角閣的房子》、《福谷傳奇》、《玉石人像》等，短篇小說《好小伙布朗》、《拉帕西尼的女兒》、《海德格爾醫(yī)生的實驗》、《教長的黑面紗》等。他的作品成功地繼承了英美哥特文學(xué)傳統(tǒng)，同時，又在情節(jié)塑造、人物刻畫等方面對哥特文學(xué)傳統(tǒng)做出了超越。他在題材和形式上完成了哥特小說與羅曼司小說的融匯，創(chuàng)造了屬于自己的“哥特羅曼司小說”。

哥特小說的幾個要素，在霍桑的小說中都有所體現(xiàn)。比如，密室、森林這些經(jīng)典的哥特場景，鬼魂、復(fù)仇、謀殺等典型的哥特情節(jié)。同時，霍桑的作品又擁有著獨特的風(fēng)格，充滿了奇妙的想象力，在內(nèi)容、情節(jié)、場景等方面，塑造了他獨特的“哥特式羅曼司”的品牌。

一.霍桑對哥特文學(xué)傳統(tǒng)的繼承

1. 離奇的情節(jié)

霍桑在短篇小說《海德格爾醫(yī)生的使用》中，以幻想的形式、夸張的手法，向讀者講述了一個驚奇、怪誕的故事。海德格爾醫(yī)生的四位年事已高的朋友在喝下名為“青春之泉”的藥后竟然返老還童，青春活力煥發(fā)。不幸的是，這四人年輕時都曾有過聲名狼藉的生活，他們一切邪惡的本性也隨之恢復(fù)。這使得海德格爾醫(yī)生不得不放棄了實驗?；羯＝柚@一情節(jié)離奇的想象的故事，正是要表明人類心靈深處都有“惡”，“惡”是人與生俱來的東西。

2. 獨特的場景設(shè)置

霍桑繼承了哥特小說的特點，將故事發(fā)生的場所設(shè)定在了一些陰暗、神秘的環(huán)境之下。如《紅字》，一開篇便是陰森恐怖、銹跡斑斑的監(jiān)獄。再如，《好小伙布朗》，整個故事以傍晚為時間背景，以陰森恐怖的森林為場景：

“他走的是一條駭人的路，被森林里那些最陰沉的樹遮的很暗，這條窄徑夾在兩旁的樹木中一路爬過去，人一走過馬上就淹沒不見了?！?/p>

作者正是借助這些怪誕、隱秘的自然環(huán)境來烘托氣氛，挖掘人心中隱秘的“惡”。

3.人物設(shè)置

在霍桑的五部長篇小說中，霍桑將那些代表“善”的人物命運都?xì)w結(jié)為生存，如，海斯特，雖然因通奸而要終日佩戴“A”字以示懲罰，但她卻因心地善良，和女兒過著貧窮但充實的生活。而將“惡人”的結(jié)局都設(shè)置為死亡，如，《紅字》中的老學(xué)究齊靈渥斯，《七個尖角閣的房子》中的品欽等。

二.霍桑對哥特文學(xué)傳統(tǒng)的超越

霍桑的創(chuàng)作在繼承了英美哥特文學(xué)傳統(tǒng)的同時，對哥特文學(xué)傳統(tǒng)又有著一定的超越。

1.哥特式“羅曼司”

霍桑一直自稱是一位“羅曼司作家”而并非“小說家”。因為在霍桑看來，小說重在寫實，而羅曼司故事則只需要忠實于人性的真實就可以了?；羯Ｔ谒淖髌分?，憑借著超人的想象力，細(xì)膩的筆觸，精準(zhǔn)地切入人物的內(nèi)心世界，用羅曼司的手法處理人物的復(fù)雜意識，挖掘人物心靈深處隱秘的罪惡?；羯Ｕ且愿缣卦刈鳛槠鋭?chuàng)作的土壤，以羅曼司的筆調(diào)雕刻出一支亮灰色的“新英格蘭玫瑰”，從而超越了傳統(tǒng)的哥特文學(xué)形式，創(chuàng)造出自己獨有的“哥特式羅曼司”?；羯５母缣厥搅_曼司小說展現(xiàn)了他對人性的關(guān)注和對人類心靈之謎的不懈探求，通過人物與社會之間的沖突，揭示了“人人心中皆有惡”。

2.哥特式清教小說

霍桑有著“顯赫”的家族背景。在他的先祖時代，清教盛行，清教教義是當(dāng)時那篇新英格蘭土地上的主流思想?；羯５淖嫦燃s翰·哈森，是著名的審判“1692年塞勒姆行巫案”的法官之一，他的手上沾染過無數(shù)無辜者的鮮血。一些在近日看來再普通不過的事情，在當(dāng)時往往被認(rèn)為是罪過，要受到極重的刑罰，人們隨時可能會因一些遠(yuǎn)夠不上犯罪的行為被推上斷頭臺。“行巫案”審判之后，當(dāng)?shù)鼐土鱾髡f死去的女巫們已經(jīng)對霍桑家族發(fā)出詛咒，要讓災(zāi)難降臨到子孫的頭上。祖輩犯下的種種罪行在霍桑的心靈中打下了深深的烙印，在他的內(nèi)心深處存在著深深的負(fù)罪感。因此，他的作品，也大都圍繞著“罪”這一主題?！都t字》除了塑造出海斯特這位善良、勇敢的女性外，讓讀者印象倍深的還有那位內(nèi)心煎熬的牧師。他被罪惡感終日折磨，甚至在與海斯特約好私奔之后也不能釋懷，最終死在了邢臺上。在看《七個尖角閣的房子》，寫了一個家族罪行因果報應(yīng)的故事。莫爾的詛咒、品欽的猝死等情節(jié)的設(shè)置，讓了解霍桑的讀者覺得像極了霍桑的家族史。品欽法官，簡直就是約翰·哈森的真實寫照，他謀害親人、嫁禍兄弟、攫取財富、偽裝慈善……從這個角度來看，《七個尖角閣的房子》更像是霍桑對家族之罪的一種懺悔，是他沉重家族負(fù)罪感的一種宣泄與排解。

參考文獻：

[1]霍桑著，胡允恒譯.霍桑小說全集【M】.合肥：安徽文藝出版社，2000.

[2]肖明翰.英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)【J】.外國文學(xué)評論，2001，（2）.

[3]方文開.“家即心之所在”—透視霍桑復(fù)雜的鄉(xiāng)土情結(jié)【J】.湖北師范學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2003.

[4]常耀信，美國文學(xué)史（上），天津：南開大學(xué)出版社，1998.