讀精美詩文，常常會讀到一些精美的句子，這些句子中的一些精美的詞語，常常會令人眼睛為之一亮，繼而對作者那“化平實為生動，化腐朽為神奇”的文字功夫佩服得不得了。這些詞語，就像那“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”的紅杏，就像那滿天繁星中最亮的明星，引人注目，動人心魄。

例如，在家門前那堵不倒的竹籬笆上，我將自己攀援成一株不忘的牽牛，紫色的喇叭始終朝向敞開著的家門，芬芳屋里的每一道墻縫。（《家園如夢》）

又如，游俠李白颯沓而來，他的雙腳和詩筆生動了大唐的山水。（《在西域讀李白》）

再如，十多年后才明白，耿直、粗野、什么也不想不怕不愁、石頭打到頭上也不躲不避的羅懷凈，原來也這樣人情過，懺悔過，痛苦過。（傅天琳《我的小屋》）

文是美文，句是佳句，而其中的“芬芳”“生動”和“人情”，雖然是平實得不能再平實了的詞語，用在這里卻又顯得異常的靈動，其清新雋永的韻味，令人久久不能忘懷。

其實，這就涉及到現(xiàn)代漢語中的詞類活用問題。

作為一種語法現(xiàn)象，詞類活用在古漢語中十分常見。它是指在具體的語言環(huán)境中，通過詞類活用，實現(xiàn)一個詞的詞性和詞義的臨時性轉(zhuǎn)移和變化，從而達(dá)到表達(dá)新的語意的目的。而在現(xiàn)代漢語里，詞類活用現(xiàn)象并不多見，一些高明的作家偶爾為之，也不僅僅是為了表意的需要，更多的是為了取得更好的表達(dá)效果，因而成為了一種修辭方法。簡而言之，“活用”是為了“用活”，是為了“化平實為生動，化腐朽為神奇”。

和古漢語中的詞類活用一樣，現(xiàn)代漢語的詞類活用也有多種類型。如，“用朱砂油頭”（《土地》）的“油”，“寶貝得不得了”的“寶貝”，就是名詞用作動詞。最典型的是“老拴，就是運氣了你”（魯迅《藥》）中的“運氣”，本是名詞，一般不能作動詞，更不能帶賓語，這兒不僅做動詞還帶了賓語，細(xì)細(xì)品味，就會發(fā)現(xiàn)這個詞正符合一個兇殘粗野愚昧的劊子手的口吻。

記得早些年，常常聽到這樣的言談：“你這人太阿Q 了。”“我不阿Q 一點，這日子怎么過？”這里的“阿Q ”，正是名詞活用為形容詞的典范。不過這一用法比較少見，口語“他這人有點花”中的“花”似乎也應(yīng)屬于此類。

受古漢語的影響，現(xiàn)代漢語中名詞作狀語的現(xiàn)象在一些成語和雙音詞中多有體現(xiàn)。如，“狼奔豕突、蠶食鯨吞、星羅棋布、土崩瓦解、煙消云散”中的第一、三兩個字，再如，“筆記、電鍍、盆栽、筆直、瓜分、蜂擁、野戰(zhàn)、上訴、敵視、奴役”中的第一個字，都屬于名詞作狀語。

使動用法在現(xiàn)代漢語中也較為多見，諸如，“曬太陽”“看醫(yī)生”“暖人心”“烤火爐”等，其中的第一個字都是使動用法。朱自清先生《荷塘月色》中的“沒有月亮的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”，這“怕人”的“怕”，就是采用了這一用法，有“使……怕”的意思。當(dāng)然，這一用法最為經(jīng)典的，要數(shù)毛澤東的“文明其心志，野蠻其體魄”的格言中的“文明”“野蠻”二詞。

意動用法在現(xiàn)代漢語里較少，有些是古漢語中的詞類活用保留在成語中，被現(xiàn)代漢語繼承了下來，如，“不遠(yuǎn)千里”“不恥下問”“羞于為伍”中的“遠(yuǎn)”“恥”“羞”。有些出現(xiàn)在口語里，如，“不稀罕你的同情”的“稀罕”就是“認(rèn)為……稀罕”的意思。魯迅先生《為了忘卻的紀(jì)念》中的“很怪他為什么只有寥寥幾行”中的“怪”就是“以……為怪”的意思，也是意動用法。新近，長沙街頭打出了這樣一幅公益廣告：“你美星城我美你”，這里妙用“美”字，使之有“以……為美”的意思，顯得特別新穎別致。

由于詞類活用可以產(chǎn)生出特強的審美表現(xiàn)力，實現(xiàn)古人所謂的“平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色”的藝術(shù)追求，因而為詩人尤其是朦朧派風(fēng)格的詩人所鐘愛。例如，“田畝已荒蕪了——/狼藉著犁翻了的土地”（艾青《曠野》）；“請停下來，停下你疲勞的奔波”（何其芳《預(yù)言》）；“我喝了一口街上的朦朧”（卞之琳《紀(jì)錄》）；“但它的生命內(nèi)部/卻貯滿了這么多的芬芳”（牛漢《悼念一棵楓樹》）；等等。其中“狼籍”“奔波”“朦朧”“芬芳”等詞的活用，新穎別致，很有韻味。就像那熠熠生輝的珍珠，它們鑲嵌在詩句中，使得樸素的語言充滿了無窮的藝術(shù)魅力。

當(dāng)然，現(xiàn)代漢語的詞類活用必須遵循語言表達(dá)規(guī)范的語法規(guī)則。作為一種修辭方法，更應(yīng)重在力求把詞用活、用好。活用得好，可使妙筆生花，取得“化平實為生動”的效果；活用得不好，就會弄巧成拙，貽笑大方。