杜甫之所以在詩(shī)歌史上擁有后人難以企及的地位，有一個(gè)重要原因是他對(duì)前代詩(shī)歌比較寬容，主張“轉(zhuǎn)益多師”而不輕易否定。他融合前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，大量運(yùn)用各種表達(dá)方式，特別是修辭手法，在煉字用詞上力求做到“語(yǔ)不驚人死不休”，最終成就了眾多的驚世之作。從安史之亂爆發(fā)到杜甫入川的四年中，國(guó)家動(dòng)蕩，王朝傾危，人民大量死亡，杜甫本人的生活也充滿危險(xiǎn)和艱難。這一時(shí)期，他的詩(shī)歌創(chuàng)作在血與淚的滋養(yǎng)下達(dá)到了巔峰狀態(tài)，《春望》《月夜》以及“三吏”“三別”等大量名篇廣為流傳。在這些詩(shī)歌中，都體現(xiàn)出修辭對(duì)其詩(shī)文創(chuàng)作的重要性。

如，《春望》：

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

此詩(shī)創(chuàng)作時(shí)，杜甫身陷安史叛軍占據(jù)的長(zhǎng)安。眼見(jiàn)山河依舊，國(guó)破家亡，春回大地，卻滿城荒涼，作者用滿心的感傷寫下了這首律詩(shī)。

首聯(lián)運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法：“國(guó)破”對(duì)“城春”，春天是希望的季節(jié)，是使人留戀的季節(jié)，然而詩(shī)人此時(shí)面對(duì)的卻是國(guó)家的破敗景象；“山河在”對(duì)“草木深”，司馬光說(shuō)“‘山河在’，明無(wú)余物矣；‘草木深’，明無(wú)人矣”（《溫公續(xù)詩(shī)話》），對(duì)應(yīng)生情，為全詩(shī)營(yíng)造了荒涼、悲凄的氛圍。詩(shī)文中使用對(duì)偶手法，使句式整齊對(duì)稱，音節(jié)和諧，增強(qiáng)了語(yǔ)言的感染力。如果詩(shī)人只是直接敘述國(guó)破家亡的事實(shí)，而沒(méi)有與現(xiàn)實(shí)荒涼的場(chǎng)景對(duì)比，就不會(huì)有撼人的藝術(shù)效果。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”兩句，觸景生情，移情于物：一方面采用了擬人、對(duì)偶的手法抒發(fā)了亂世別離的悲涼情景，花也為之落淚，鳥(niǎo)也為之驚心；另一方面，作者還運(yùn)用了互文手法，可譯為“感時(shí)恨別花濺淚，感時(shí)恨別鳥(niǎo)驚心”?；B(niǎo)亦是如此，人又怎堪此情？頸聯(lián)中“抵萬(wàn)金”用了夸張的修辭手法，說(shuō)當(dāng)時(shí)一封家信勝過(guò)“萬(wàn)金”，寫出了消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。在戰(zhàn)亂中，面對(duì)死亡、饑餓、孤獨(dú)，在孤零零的漂泊者心中，一張薄薄的家書勝過(guò)“萬(wàn)金”。雖則夸張，但對(duì)于這樣一個(gè)無(wú)助而又無(wú)奈的人來(lái)說(shuō)，這實(shí)不為過(guò)。不僅是詩(shī)人，當(dāng)時(shí)所有飽受戰(zhàn)亂而家破人亡的人都有同樣的心情，因此能夠深入人心，成為千古傳誦的名句。烽火遍地，家信不通，想念遠(yuǎn)方的凄慘之象，眼望面前的頹敗之景，“白發(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，而“更短”則顯愁的程度。在國(guó)破家亡、離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。全詩(shī)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用修辭手法，使詩(shī)句精練流暢而又情感飽滿，反映了詩(shī)人在國(guó)難、家難當(dāng)頭時(shí)，熱愛(ài)祖國(guó)、心念家人的深切感情，一起呵成，膾炙人口。

天寶十五載六月，安史叛軍攻進(jìn)潼關(guān)，杜甫帶著妻小逃到鄜州。七月，離家北上為肅宗效力，卻在啟程不久被叛軍捉住，送到淪陷后的長(zhǎng)安。望月思家，杜甫寫下了《月夜》這首千古傳誦的名作：

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

全詩(shī)整體運(yùn)用婉曲修辭法，通過(guò)想象家中妻子獨(dú)看明月、思念遠(yuǎn)方丈夫的憂慮、凄涼的場(chǎng)景，來(lái)委婉表達(dá)自己此時(shí)獨(dú)看明月、懷念妻子之情。雖寫的是妻子的形象，但不難想象此刻詩(shī)人獨(dú)自望月的凄涼心境。詩(shī)人將妻子的形象和心境描繪得如此真切、細(xì)膩，亦可見(jiàn)其對(duì)妻子的關(guān)切和懷念。

首尾兩聯(lián)形成對(duì)照，前者想象分別之時(shí)妻子在閨中孤獨(dú)凄清的“獨(dú)看”，后者則寫遙遙無(wú)期的“何時(shí)”能與妻子重逢，淚眼對(duì)看訴辛酸的“雙照”。前后呼應(yīng)對(duì)照，兩相比對(duì)，更顯離別時(shí)的孤獨(dú)凄清，給全詩(shī)籠罩上離亂中憂傷、悵惘的氛圍。第二聯(lián)寫兒女還小，未諳世事，還不能懂得“憶長(zhǎng)安”，妻子只能一人明月獨(dú)看。以兒女“小”“未解”來(lái)襯托妻子的孤獨(dú)相思，更能打動(dòng)人心。第三聯(lián)運(yùn)用對(duì)偶手法，寫妻子在夜里望月思夫，夜深霧重，頭發(fā)手臂都已濕了，還不肯回屋入睡，還在為丈夫擔(dān)心。二三兩聯(lián)側(cè)面襯托與正面描寫相結(jié)合，凸顯出妻子的形象；亦由“虛”的妻子，表現(xiàn)出“實(shí)”的詩(shī)人自己，虛實(shí)相生，更能表現(xiàn)全詩(shī)的主旨。

此外，杜甫“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格，在其名篇“三吏”“三別”中都得到了很好的體現(xiàn)。詩(shī)人運(yùn)用了多種修辭，使這些詩(shī)歌感情深沉蒼涼，語(yǔ)言和韻律曲折有力?！妒纠簟分袑懀骸袄艉粢缓闻?！婦啼一何苦！”運(yùn)用了對(duì)偶和對(duì)比兩種修辭手法，嚴(yán)格對(duì)稱，韻律有力，讀來(lái)有種使人震撼的力量。另外，一“呼”一“啼”， 一“怒” 一“苦”，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照，渲染了縣吏橫行霸道的叫囂氣勢(shì)?！按嬲咔彝瞪勒唛L(zhǎng)已矣！”“存者”的“偷生”與“死者”的“長(zhǎng)已矣”兩相對(duì)照，也襯托出這家人因戰(zhàn)亂而家破人亡的悲慘遭遇?！耙咕谜Z(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別?！痹?shī)人再用對(duì)照的手法，來(lái)敘寫夜里吏捉人的結(jié)局：老翁“逾墻”逃了，老婦被抓走，剩下“無(wú)完裙”沒(méi)法露面的“幽咽”的媳婦以及“乳下孫”。沉郁的感情色彩突顯紙上，深刻地反映了當(dāng)時(shí)朝廷強(qiáng)行抓人當(dāng)兵、人民苦不堪言的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！洞估蟿e》中寫“四郊未寧?kù)o，垂老不得安”，詩(shī)人一開(kāi)頭就使用襯托手法，用“四郊未寧?kù)o”的時(shí)代動(dòng)亂氣氛來(lái)襯托老翁“垂老不得安”的悲慘遭遇和沉重的心情，給人以沉郁壓抑之感?！白訉O陣亡盡，焉用身獨(dú)完！”用反問(wèn)語(yǔ)氣，更顯老翁無(wú)盡的悲思?！靶矣醒例X存，所悲骨髓干?！薄靶摇迸c“悲”的對(duì)比，展示了老翁牙齒雖完好但骨髓將干的身體狀況，實(shí)則表明了他已沒(méi)法支持下去的狀態(tài)。“積尸草木腥，流血川原丹。”運(yùn)用夸張手法，描繪了前線草木中散發(fā)著積尸的惡臭，百姓和戰(zhàn)士的鮮血染紅了廣闊的山川?？鋸埵址ㄊ惯@一現(xiàn)象擴(kuò)大化、形象化、深刻化，從而達(dá)到深入人心的目的。最后一句“棄絕蓬居室，闊然催肺肝”中的“催肺肝”，運(yùn)用夸張手法寫老翁狠下心離開(kāi)孤苦伶仃的老婦，離開(kāi)生他養(yǎng)他的家鄉(xiāng)后，撕心裂肺般的痛苦，把全詩(shī)沉郁、悲痛的感情推向極致。全詩(shī)在這里結(jié)束，撼人的悲愴余音卻長(zhǎng)響于讀者的耳畔。

修辭是沒(méi)有時(shí)代界限的，不管古代也好，現(xiàn)代也罷，只要有語(yǔ)言文字的存在就會(huì)有修辭手法的運(yùn)用。杜甫可以在他的詩(shī)作中大量使用修辭，使他的詩(shī)作流芳百世，學(xué)生也可以用修辭來(lái)為寫作文服務(wù)，只要把修辭用得恰到好處，就會(huì)使文章大為增色。